Колоните на Исак и др. Част 1

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

В мрежата има много спорове за колоните на Исакиевската катедрала. Мнозина са много скептично настроени към официалната версия за строежа на Исакиевската катедрала от А. Монферан и са прави. Не само че е технически невъзможно да се правят колони и сега, така или иначе в момента просто няма съответна технологична база никъде по света. Така че има и множество преки и косвени доказателства за съществуването на тази катедрала по-рано от официалните дати за построяването на катедралата. Ето например рисунка на А. Брюлов, на която виждаме съвременната ни катедрала на 3/4. Липсват само две малки колонади и други куполи. Най-интересното е, че вътре в Исакиевската катедрала, където в хронологичен ред са представени 4 варианта на Исакиевската църква, тази опция липсва. Това е разбираемо, защото не се вписва в изискваната парадигма.

Няма да навлизаме по-далеч в историята, ще се докоснем само до техническата страна. Това е доста забележително, защото катедралата е уникална. Какво и как е направено там.

Да започнем с колоните. Основните колони, които са направени от гранит и които тежат 114 (някои източници 117) тона. Сега се обсъждат няколко версии на производството на колони, споровете не са комични. Някой смята, че колоните са направени чрез отливане. Някой казва, че колоните са направени от тухли, профили или бетон и са просто измазани. Като цяло това не е монолитен естествен гранит, тъй като е технологично невъзможно да се направят такива колони с длето и на око, а стругове за обработка на каменни блокове с тегло стотици тонове не могат да съществуват, особено през 19 век.

Привържениците на бетонната технология цитират като пример наръчник за ръчна работа с тази рецепта:

3. Имитация на гранит. Смесете чист фин пясък, пирит или друга маса, съдържаща кремък, с прясно изгоряла и натрошена вар в следната пропорция: 10 пясък или пирит и 1 вар. Вар, угасена от съдържанието на влага в пясъка, разяжда кремъка и образува тънък слой около всяко силициево зърно. При охлаждане сместа се омекотява с вода. След това вземете 10 натрошен гранит и 1 вар и омесете на място. И двете смеси се поставят в метална форма, така че сместа от пясък и вар образува самата средата на обекта, а сместа от гранит и вар образува външна обвивка от 6 до 12 мм (в зависимост от дебелината на подготвения обект). Накрая масата се пресова и втвърдява чрез сушене на въздух. Оцветителят е желязна руда и железен оксид, които се смесват горещо с гранулиран гранит.

Ако искате предметите, образувани от горния състав, да придадат специална твърдост, тогава те се поставят в калиев силикат за един час и се подлагат на топлина от 150 ° C.

Те също така дават точно такава картина с определена рамка, изработена от дъски на определени колони. Тази картина е приложена към Казанската катедрала, но по принцип говорим за технология и според привържениците на бетонната технология така са отлети всички колони, включително колоните на Исакиевската катедрала.

На тази фигура обаче не е кофражът, както обикновено се смята, а само ремъците на ГОТОВАТА колона, за да се закрепи скелето към нея. Погледнете внимателно чертежа отново и ще се убедите сами. Готовата колона не е евтина, всеки чип, всяка пукнатина ще означава или подмяна, или основен ремонт на колоната, за чия сметка? И следователно, от риск от повреда, скъпа колона просто се затваря, а защитните дъски по пътя имат носещо натоварване като опори за скеле. Няма да се прецакаш с колоната, нали?

Привържениците на мазилката предлагат нещо подобно на тази технология.

и като доказателство тук е снимка от римския пантеон. Както по това време имаше технология за производство на гипсови смеси, повтарящи естествен гранит.

Сега нека разгледаме по-отблизо самите колони и всички версии.

Нека започнем с технологията за мазилка. Трябва да започнем с това, че в различните фотографии, цитирани с отлепена мазилка от колоните, в същия римски пантеон, например, виждаме само следи от реставрация. Направено „сега“, направено небрежно и затова получава чест. Използваният материал е полимер. Сега има много полимерни материали за различни камъни, те се използват не само от реставратори и строители, но и от довършители, дизайнери и всякакви други декоратори. Изработват вани, кухненски плотове, вази, фигурки и др. Различни технологии, от определени композити на определена свързваща основа с гранитни стърготини до "течен гранит".

Дори и да признаем факта на нанасяне на определени гипсови композиции, имитиращи гранит, тогава цяла поредица от проблеми изпълзява с малък влак, който ще трябва да бъде решен.

Първият проблем е как да го оправя. В съвременното строителство, когато се нанасят слоеве мазилка с оглед на издръжливостта, ВИНАГИ се използва гипсова мрежа. Преди това често се използваха и така наречените херпес зостер, това е дървена щайга, която всъщност също е вариант на определена решетка. Мрежата също така предполага някакъв вид твърдо закрепване към основата. Това имам предвид, че при "отваряне" на определени слоеве мазилка, неизбежно ще видим някакви чужди предмети от камък или мазилка. В случая с колоните на Исак обаче не ги виждаме.

В началото на статията цитирах цитат от наръчник на занаятчия, където пише, че се нанася слой мазилка с дебелина от 6 до 12 мм. И е правилно. За фракцията на гранитни трохи няма да позволи по-тънък, а ако го направите по-дебел, имате нужда или от мрежа, или всичко ще падне много бързо. Дори съвременните супертехнологични и супер лепкави еднокомпонентни гипсови смеси не позволяват нанасянето на един слой с дебелина над 3-4 см. Ако е по-дебел, то на няколко етапа (слоя) или с развалини. По-нататък. Многокомпонентният състав на гипсовата смес неизбежно ще предполага последващото й изравняване, тъй като никога няма да бъде възможно да се нанесе на равномерен слой. Ето следващия проблем. Свързващият състав е труден за избор по отношение на плътност и твърдост с компонентите (гранитни стърготини) на мазилковата смес. Тоест, ако използвате някакви механични предмети, както правят съвременните мазачи под формата на някакви шпатули и правила, тогава някои фракции ще се изтръгнат. Не можете без него. Това може да се избегне само с помощта на високоскоростен режещ инструмент, като съвременните шлифовъчни машини. И тогава следващият проблем на подобен план е как да се излъска всичко. И как да запълним неизбежните кухини (кухини) и пукнатини. Като цяло има твърде много въпроси, чиито отговори са много трудни за получаване.

Въпросите ще бъдат от подобен план за конкретната версия. Трябва да започнем с факта, че бетонът трябва да се излива във формата наведнъж. Това е, ако искате да избегнете подсилване. По този принцип се отливат например бетонни пръстени за кладенци или блокове за основи. Големите форми с използването на големи обеми бетон на порции на няколко етапа винаги се отливат с армировка.

Дали през 19 век е имало възможност за еднократно изливане на 114 тона от приготвената смес в калъп, не знам, но е много трудно да си представим как може да изглежда, въпреки факта, че бетонната смес трябва да бъде в движение през цялото време, в противен случай тежките фракции бързо ще потънат на дъното. Сега за това се използват миксери и други въртящи се контейнери. И не забравяйте за колоната Александрия с тегло 600 тона (10 железопътни цистерни). Следващият неизбежен проблем във версията за отливане от бетон ще бъде проблемът с пещерите. Сега те се намират на всяка бетонна повърхност. Вижте например уличните телеграфни стълбове. Затова снимах най-близкия. Той е покрит с пещери.

Ще бъде същото, дори ако използвате гладък кофраж, например филм.

В бетонната смес винаги ще има въздушни мехурчета, освен това в процеса на кристализация се отделя топлина, което води до отделяне на пари, така че без него няма почти нищо. Точно почти, защото е измислен начин за премахване на каверни - това е виброкофраж (вибропреса). Тоест подвижен кофраж. По този начин вече се отливат мивки, вани, плотове, вази, фигурки и т. н. Но това са все обекти с относително малки размери. Аз лично не мога да си представя вибриращ кофраж с височина десетки метри с маса на разтвора от сто тона.

И не забравяйте за всички проблеми, присъщи на мазилката. За лятата форма неминуемо ще трябва да се доведе до състояние - да се изравни, шлайфа, шпаклова, полира и т.н. Вижте например ремонта на асфалт по нашите пътища. Много показателно. Разрезът от асфалт е това, което виждаме само на колоните на Исакия. Тоест колоните Isakia имат следи от механична обработка с високоскоростен режещ инструмент.

Сега да преминем към самите колони. Последната снимка не е случайна. Той показва не само ясни следи от механична обработка (рязане) с високоскоростен инструмент, но също така показва как сега се извършва възстановяването. Отстранява се проблемният участък на колоната, поставя се армировка и се нанася определен композитен полимерен състав с гранитни стърготини. Или е поставен пластир (залепен). Черният цвят в този случай най-вероятно е някакъв грунд или старо лепило. След това всичко се шлайфа и полира.

Фактът, че колоните на Исак са естествен камък, може да се докаже от следните факти. На първо място, фактът, че не само колоните са направени от такъв гранит, но и всички основи под катедралата и района около катедралата. И дори бордюри. И като цяло почти подът на Санкт Петербург е направен от този гранит. Той също е на фортовете и също е в Кронщад. Това е така нареченото рапакиви.

Естествената текстура ще бъде следващото доказателство. Рапакиви няма красива шарка, за разлика от сивите и черните гранити. Но въпреки това определена текстура, макар и не много изразена, има място да бъде. Ако се разходите покрай катедралата, можете да я видите тук-там.

Ето блоковете на основата на катедралата, виждаме текстурирана рисунка (линия).

И тук внимателно разглеждаме долната трета на близката колона. Отличителна рисунка. Сега погледнете следващата колона, върху нея има няколко ивици под формата на тъмни петна. В десния ред на третата колона в центъра също има отчетлив модел.

В долната част на тази колона има чертеж.

Между другото, по него има следи от фрагменти от бомби. В дясната колона в горната част има огромна дупка; Показах това място в близък план в началото на статията. Официално това е от осколка от бомба по време на Великата отечествена война, но този факт ми се струва проверен. Къде избухна бомбата, въпреки факта, че на едната колона имаше само един голям чип, а на другата - малко шрапнели от малки фрагменти? И са насочени един към друг. Излиза, че бомбата е избухнала някъде между колоните? Но според официалната история няма нито един директен удар в катедралата по време на войната. Ако експлозията е била далеч, тогава не е ясно как са летяли фрагментите - веднъж и каква бомба е имало - две, така че на височина от 20 метра от стотонен гранитен блок е било просто огромно парче отчупен с треска.

Между другото. Този факт напълно отхвърля както версията на мазилката, защото тя би отлетяла като одеяло на първо място, така и версията в сегментирания монтаж на колоната. Ако колоната се състоеше от съставни части, тогава от удар с такава мощна сила, пукнатини неизбежно биха тръгнали по сегментите на колоната. Напречни пукнатини. Ние също не ги виждаме никъде. В колоните обаче има много пукнатини. Но всички те са изключително във вертикалната равнина. Обяснението като цяло е просто. Катедралата има изкривяване в центъра. През 19-ти век е имало прогресивно изчерпване, по време на възстановяването му от Монферан. Нещо повече, не само центърът провисна, но и периметърът се наду, особено на новопостроените две колонади (малки). Днес разликата в слягането отстрани на катедралата е до 45 см, вертикалното отклонение е 27 см. Въпреки факта, че през 20-ти век катедралата е провиснала само с 5 мм. Повече за това

Продължавай. Друга колона. На него текстурният модел е ясно видим по цялата височина.

Защо обръщам толкова много внимание на рисуването на текстури. Факт е, че е невъзможно изкуствено да се повтори. Без бетонна технология, без мазилка. Гледаме в центъра на тази колона.

Друга колона. И с това ще приключим.

Да преминем към пукнатините. Те са почти всички вертикални. И това е разбираемо, защото пукнатини се образуват само в точките на сила. Силата на удара върху колоната е вертикална, което означава, че могат да излязат само вертикални пукнатини. Тук, между другото, пукнатината минава през модела на текстурата.

Някои от пукнатините са доста обширни и вече са ремонтирани.

Но тази пукнатина е доста забележителна.

Това е единствената съществуваща напречна пукнатина. Той е затворен, тоест по цялата обиколка. Не съм решил за изводите, или това е естествен модел на текстура, или е много добър ремонт. Ако ремонтираме, тогава имаме колона, състояща се от 2 части. Може да е изпуснат и разбит. Ако е така, значи работата е бижутерия и трябва да се отдаде дължимото на строителите. Въпреки че цялата катедрала е построена по такъв начин, че човек може само да се чуди, така че не е много изненадващо.

А сега колко плоски са повърхностите на колоните в геометрична форма. Както се оказа, те не са много равномерни. С оглед на мащаба това не се забелязва, но ако се вгледате внимателно в светлинния поток, тогава кривината на колоните се вижда много ясно. Обърнете внимание на границата на светлината и сянката, особено в горната част. Тя е вълнообразна.

После го приближи.

Какво е това? И защо е това? За изясняване, нека погледнем от различен ъгъл. В тази перспектива виждаме, че в напречната равнина колоната има определена стъпка на тъмни и светли петна. Като някои сегменти. Така те придават на колоната определена вълнообразност. При слънчево време тази сегментация е добре изразена. Очевидно именно този факт е залегнал в основата на версията в сегментната композиция на колоните с последваща мазилка. Но това не е така.

Тази сегментна писта е просто пътека за полираща машина. Колоните не са полирани ръчно, а по някакъв механичен метод с въртене около колоната. А именно наоколо, от онази и такава следа. Сега няма да се притеснявам как точно е направено това и да проектирам определена машина, просто ще го обознача като факт. Имаме следи от ротационния инструмент около колоната. Какви приставки за фрези и полиращи съединения са използвани в този случай, също няма да обсъждам. Това е вторично. Ще повторя още веднъж снимката с текстурираната шарка, т.к. на тази снимка сегментите също се виждат ясно.

Може ли това да са следи от струг? Да те могат. Последващото шлайфане и полиране може както да изглади вълнообразността, така и обратното, да я увеличи. Петдесет на петдесет. И най-вероятно и двете заедно. Единственото нещо, което е недвусмислено, е, че колоната се обработва с инструмент, който има ход около колоната. Или колоната се въртеше.

Това завършва част 1, във втората част ще влезем вътре в катедралата.