Колоните на Исак и др. Част 2

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Отвътре катедралата също е доста забележителна. Като строител и довършител ми е изключително интересно да разбера какво и как се прави там. Това ще направим. Освен това, това ще помогне да се определи какво е от римейка и какво е древно. И може би много древен.

Нека започнем с факта, че сегашната украса на катедралата е 3/4 създадена от съветски реставратори след Великата отечествена война в хода на мащабни работи от 1947-1963 г. Ще повторя - с 3/4! За да не си прави илюзии, че наистина има картини на Карл Брюлов, олтара на Кленце и т. н. Ето снимка от трибуните вътре в самата катедрала.

Обърнете внимание тук, че мазилката е прикрепена към подсилена основа. Много ясно се вижда армировката с определена стъпка в редовете. За мен като строител е съвсем очевидно, че тази армировка се вкарва в пробита основа и се отрязва с режещ инструмент. Това означава само, че по време на предишното завършване е използван инструмент, подобен на модерна бормашина с чук и модерна мелница. Единственият въпрос е кога? Факт е, че през 20-30-те години на 20-ти век, както и през цялата последна четвърт на 19-ти век, се извършват мащабни реставрационни работи. Можеше да е под Монферан. Можеше и по-рано. Един Бог знае колко пъти е била променяна мазилката на дадено място. И като цяло, може би не е мазилката първоначално тук.

Разглеждаме в какво състояние са били картините.

Беше.

Така стана.

Според официалната история цялата украса на катедралата пострада от студеното време. Все едно не е имало парно по време на войната, през зимата всичко замръзва и затова всичко пада. Но не е така. Факт е, че в катедралата не е имало отопление до 60-те години на 20 век. Едва през 60-те години на катедралата в сутерена е подадено централно отопление, откъдето се доставя във вътрешността на катедралата чрез вентилационни канали. Преди няколко години се извърши ремонт и сега цялата отоплителна система там е модерна. Екскурзоводите ще ви кажат, че в мазетата е имало печки и че отоплението наистина е било печно. Но това не е вярно. Преди това убийственият въпрос за водачите беше – къде отидоха тръбите от печките? Нямаше отговор. След миналогодишната ми статия явно са ги научили къде отиват тръбите и сега го казват на Екатерининската градина. Но последващата поредица от въпроси също ги озадачава и ги оставя без отговор. Първо, къде е мястото, където са излезли тръбите? Или тръба. Покажете конкретна точка, защото тръбата не трябва да е малка и документално доказателство за това, защото такава тръба трябва да е доминираща и да се вижда отдалеч. Къде е тя на снимки, картини и щампи? Тя не можеше да се скрие зад дърветата, тъй като самата градина е сравнително млада, основана е едва през 1874 г. По-нататък. Неизбежно трябва да има точка за топлообмен. Това е мястото, където горещият дим или топлината от огъня ще загреят въздуха, който впоследствие ще бъде подаден към катедралата. Покажете такава точка на топлообмен. На теория тя също не трябва да е малка. След това как вървеше подаването на въздух? Както във фурната, така и в топлообменната точка. Къде е всмукването на въздух, или казано по съвременен начин - къде е принудителната вентилация?

Това са местата вътре в катедралата, където сега се доставя топъл въздух. Според водачите.

В катедралата има около дузина, със сигурност не съм ги броил. По мое дълбоко убеждение, това е просто стара вентилация на дърпане, защото в катедралата се събраха огромни маси от хора, плюс осветлението беше на свещи. Всичко това е необходимо за изтегляне на вентилация, в противен случай свещите няма да горят и хората ще се задушат. Съветските инженери може да са успели да захранват тази система чрез градската отоплителна система, но до 60-те години в катедралата просто нямаше отоплителна система. Може би някога е било много отдавна, но в резултат на катастрофата и последвалото унищожение е напълно излязло от строя. Нито Риналди, нито Монферан можеха да възстановят или организират доставката на топлина. Сега в пода вътре в катедралата има няколко вентилационни решетки (снимката на пода в края на статията), предполагам, че именно чрез тях основната топлина се подава към катедралата и тези вентилационни отвори в стените са само спомагателни точки или, най-вероятно, обикновено е просто приточна вентилация и водачите просто не знаят за какво говорят.

Нека да преминем към колоните на интериорната декорация. Те са невероятни. По едно време Алексей Кунгуров правилно отбеляза, че тези колони са направени от масивен камък и са направени механично. Тоест, обработени от инструмента. Ето снимка, която ясно определя две колони, направени от едно парче камък. Моделът на текстурата е симетричен.

Една и съща колона близо и отстрани.

Дълго разглеждах всички колони и стигнах до недвусмисленото заключение, че долната част, така наречената основа, е прикрепена. Първоначално изглежда, че първо тази основа е била поставена като основа и вече се поставя колона върху нея. Не, не така. Колоната е прикрепена към стената, а всички декори отгоре (капитали) и отдолу (основи) са само допълнителни независими декоративни елементи. Като пъзели, поставени на място. Това предполага, че цялата украса на катедралата е направена по определен метод на поток. Тоест имаше определен шаблон или модел, според който са направени всички декоративни елементи. Това се отнася не само за колоните. Цялата катедрала по същество е комплект Лего. Всички части са еднакви и взаимозаменяеми. Използван е само различен камък. Има бяло, има сиво, има червено, има …

Технологията е следната. Някаква тухлена основа, носеща стена. Първо, към него е прикрепена декоративна колона (полуколона), а след това към нея са прикрепени "ленти". Белите мраморни пиластри играят ролята на ленти в случая. Това е като сега декоративен пластмасов ъгъл или филе в апартаменти. Тук виждаме две колони върху носеща тухлена основа, с бели мраморни пиластри отстрани, които покриват края на носещата стена.

Когато колоната има извита геометрия, пиластрите се изрязват съответно и пролуката се запечатва с уплътнител.

Ето една малахитова колона, технологията е същата. Пиластърът е прикрепен към колоната.

Или по-скоро почти същото. Защото самата колона не е изцяло каменна. По същество това е мозайка. Метална колона, тръба или по-скоро полутръба, върху която се залепват парчета малахит и впоследствие се обработват. Забележете, че има черна дупка в празнотата в кухината. Уплътнителят падна.

Между другото, относно изцяло каменния. Плоските колони (пилони) са с дебелина около 15-20 см. Не съм го мерил точно, но някъде така. Повече от десет метра височина. Ако вземем условно дебелина 15 см, ширина 1 метър и височина 10 метра, тогава получаваме тегло на колоната от 4 тона. Тази облицовка, между другото, е много крехка, защото е тънка. Как беше отгледан? Струва ми се, че в този случай някои ребра за втвърдяване от вътрешната част на колоната са просто неизбежни, в противен случай тя просто ще се счупи (счупи) от всяко невнимателно движение. Същите усилватели най-вероятно се вкарват в някои канали в тухлената зидария (носеща основа). Като строител бих направил точно това.

Сега към кръглите колони. По-скоро полуколони. Отначало имах идеята, че това са цели колони и че носят и носеща функция. Но не беше така. Те са закрепени към носеща тухлена основа по същия начин като плоските колони (пилони).

По същия начин се закрепват долната част (основата) и горната част (капиталът), същият комплект Lego. Изумен сте колко добре всичко е обмислено в инженерни планове. Интересно е, че колоната не е разрязана наполовина, както изглежда разумно според логиката на нещата. Е, като нарязан наполовина и ето две готови полуколони. Не, не така. Нашите предци не са вървели по лесен път. Полуколона има по-голям ъгъл от правата половина. По-малката част най-вероятно е била банално изхвърлена. Може би съм ходил в други катедрали или дворци, не знам. Може би от гърба са направени същите усилватели, които като „пама-мама“стояха в предназначените за тях жлебове. Това е най-вероятно. Във всеки случай работата е трудна, много въпроси - как са рязали, как са рязали, как са закрепвали и т. н. Единственото, което е ясно е, че всички колони са направени от естествен камък по метода на механичния инструментал обработка. Той е механичен, инструментален, а не ръчен. Никой там не бере с длето или сече с брадва. И това не са конкретни технологии. Има както инструменти за пробиване, така и инструменти за заточване, фрезоване, режещи инструменти, като цяло пълен пакет. От какъв материал са били резачките и трионите, остава голяма загадка. Сега всичко това се прави с карбидни метали с диаманти. Също така е логичен въпросът - какъв беше задвижването на тези инструменти. Пара, вода, …? В крайна сметка реженето на камък, особено гранит, предполага много висока ъглова скорост, което означава много високи обороти на режещия диск. Модерна мелница, например, има до 11 хиляди оборота в минута.

Същата колона е малко по-близо. Много ясно се вижда, че долната част (основата) не е самородна, от различен камък. Виждате ли черната дупка в основата?

Тази дупка е отблизо и заснета със светкавица. Зад него е самата тухла на носещата основа.

Трябва да кажа, че имах късмет. Това е единствената дупка, обиколих няколко пъти цялата катедрала. Ако не беше тя, щеше да остане загадка как работи всичко. И сега е ясно.

Продължавай. Разглеждаме такъв декоративен елемент. Състои се от две части. Горният квадрат "с страховити рози" е първият елемент, долният "увиснал език" е отделен. Също конструктор Лего. Поставен на редовно място за него.

Текстурата на мрамора не оставя съмнение, че е естествен камък. Затова е напълно неясно с какви режещи инструменти е издълбана тази „ужасна роза“. Не е залепен, не се вкарва, не е самостоятелен елемент. Самостоятелен елемент е целият "квадрат". Тук всъщност се вкарва и пролуката се покрива с уплътнител. Между другото, има много такива квадрати, десетки.

"Езикът" също се изрязва и целият елемент е целият правоъгълник надолу. Защо има такива трудности, не е ясно. Явно по онова време беше лесно. Сега със сигурност никой не би направил това.

Бях много изненадан от изделията от бронз. В катедралата има много. Включително полилеи.

Отблизо.

Привидно банален кастинг. При по-внимателно разглеждане обаче нещата, които са характерни за механичната обработка, изпълзяват. Фактът, че не може да се получи леене с последващо смилане.

Харесва ли Ви? Всъщност това е същата подкова на бълха. Ако това е отливка, тогава как? Ако това се прави по различен начин, това е още по-неясно. Дори и да признаем, че това е гипс, тогава дори и в гипс, можете да накарате всички тези пъпки да се сгушат. Добре, там, на малко нещо, на някакъв свещник, можеш да страдаш. Но говорим за десетки колони, десетки полилеи и други елементи, от които има много. И всички са големи, и полилеите са огромни. И много, както се оказа при по-внимателно разглеждане, беше направено по този начин. Фантазия. Знам само един начин за получаване на такива пъпки - това е методът на сечене. Когато чукате със сърцевина отзад. Всъщност цялата технология на сеченето се основава на това. Но не става дума за монети. Ако някой знае как става това, моля да пише.

Сега нека погледнем пода. Навсякъде е мрамор с някои включвания от други камъни. Разгледах внимателно целия под няколко пъти и стигнах до недвусмисленото заключение, че е направен в цялата площ на катедралата по едно и също време и от едни и същи материали. Няма опции. Може да се предположи, че частта от катедралата, която е оцеляла от Риналди или въобще оригиналът от древните първостроители, ще има следи от по-голямо износване, но това не е забелязано. Има разлика, но тя се изразява точно на места, където по разбираеми причини са ходили по-малко хора. Това е олтарната част и това е централната звезда. Най-голямо износване на пода е в областта на орнамента на свастиката, където хората всъщност се тълпят, както и в зоната на влизане и излизане.

Това е главната зала. Входна (изходна) зона.

Между другото, обърнете внимание на решетките. Мисля, че именно от тях топлината се подава към катедралата, но това, което гидовете показват и показах в началото на статията, е просто вентилация.

Зона с модел на свастика.

И това е изкачването до олтарната част. Износването на пода е значително по-малко.

Тук можете да видите как ролките от портата оставиха следа в пода.

Недвусмисленото заключение е, че целият пол не е по-стар от периода на Монферан. Може би по-млад, определено не по-възрастен.

Така е и с датирането на вратите на катедралата. Всички те са библейски. А това означава, че всички врати не са по-стари от периода на Монферан, тъй като проектът на Риналди носеше ясни езически знаци и не би могло да има библейски мотиви в украсата на катедралата по дефиниция. Освен това на вратите на катедралата има епизод от кръщението на Рус от княз Владимир, който изобразява свалянето на статуята на Перун в Киев.

Какво може да се каже в крайна сметка. Интериорът на катедралата ни показва, че не можем да намерим нищо по-старо от периода на Монферан. Възможно е някои от колоните да са наследени от Риналди, а той, съответно, от древните строители, но това не нарушава общата концепция и композиция и е абсолютно сигурно, че през периода на Монферан е имало технологии за обработка на камък и бронз на много високо ниво. Поне стените и подовата облицовка говорят за това. И куполите не оставят никакво съмнение и определено са направени в ерата на Монферан. Що се отнася до гранитните колони на долната и горната колонада извън сградата, Монферан ги наследява от Риналди и съответно от древните строители. В противен случай ще трябва да признаете идеята, че през 18 век (Риналди) е имало техническа възможност за обработка на камък по технологии, които днес са недостъпни за нас. Убеден съм, че тези колони са на много повече години, отколкото предполага ерата на Монферан или Риналди. Тези колони, както и основната сграда на катедралата, трябва да бъдат датирани към определена "антична" епоха, когато една култура е съществувала по целия свят. Това е Баалбек, това е Александрия, това е Атина, това е Рим и т. н. Това е, което художниците-рунисти представят през 17-19 век като наследство от починалата икумена. Например, като Пиетро Белоти през 18 век.

И ето как самият Монферан го отразява през 1836 г.

По този повод се отпускам.