Забравен Соларис

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Внимание! По-нататък в текста е съдържанието на филма. Ако не сте гледали този филм, препоръчваме ви да го гледате, преди да прочетете статията.

Звукът на космическата органна прелюдия на Бах в фа минор Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, бълбукаща вода с извиващи се водорасли, гъста трева, придружена от птичи песни от могъщо дърво, върху което пада гъста мъгла - това са първите кадри от филма Solaris от Андрей Тарковски. Зрителят веднага се настройва на сериозно и философско кино, в което всичко е отлично - работата на режисьора, играта и актьорския състав, работата на оператора.

Сцените от природата са великолепни. Капки летен дъжд, които пълнят чашите чай, останали на терасата. Малка къща до пътя, където живее бащата на главния герой. Деца, които радостно се забавляват сред природата под лъчите на лятното слънце. В картината има много такива съзерцателни сцени.

Днес, когато започнете да говорите за филма Solaris, мнозина не знаят, че това не е американска екранизация (трябва да кажа празна) на Содърбърг с Джордж Клуни в главните роли. Това е вече позабравената екранизация на Андрей Тарковски по научно-фантастичния роман на Станислав Лем. Но Андрей Арсениевич има различен край от романа и са заложени други значения, което доведе до разногласия с автора на романа.

Значението на Тарковски

Не знам нито едно произведение на научната фантастика, където да не става дума за днешния ден и не за нас - хората. Според сюжета главният герой, психологът и доктор Крис Келвин, трябва да отиде на научна космическа станция, където трима учени живеят и работят от няколко години. Тази станция се намира близо до планетата Соларис, която се изучава от изследователите Сноут, Сарториус и Гибориан.

На Земята се води дискусия за необходимостта от изследване на планетата. Интересът към това изследване се подклажда от показанията на пилота Бъртън. Пилотът твърди, че "Океан" е способен да материализира различни обекти. А от станцията идват странни и противоречиви данни от изследователи. Крис отива на гарата. Преди тръгване се вози в такси. Тази 4-минутна сцена с пътуване е един вид метафора за полета на Крис до Соларис. Разходките на Крис сред природата са заменени от картина на река от изкуствени светлини, сред бързия и оглушителен поток от автомобили, минаващи сред бетона и асфалта в огромен и грозен град.

При пристигането на гарата се оказва, че Гиборян се е самоубил, а другите двама членове на екипажа Келвин намира в състояние на дълбока депресия, на ръба на лудостта. Оказва се, че причината за психичните аномалии на екипажа е появата на гарата на същества („гости“), които са точни копия на хора, познати преди героите, освен това на тези, с които са свързани остри, травматични спомени. Всеки учен има свой собствен фантом.

По време на сън при Келвин идва "гост". Океанът материализира образа на съпругата му Хари, която почина 10 години по-рано от самоубийство след семейна кавга. И тук се проявява същността на главния герой.

Келвин просто не е в състояние да се отнася спокойно към външния вид на своята "съпруга". Той отлично разбира, че Хари е … недоразумение. Но също така разбира, че тя е резултат от неговата умствена слабост. Соларис сякаш премества огледало на жителите на гарата и те са принудени да се гледат без никакво възможно избягване от тази среща.

Такава нестандартна ситуация разкрива какво има човек дълбоко в себе си и се оказва изненада преди всичко за самия човек.

Тръгнахме да завладяваме космоса, без да се изследваме, казва Тарковски. И наистина ли имаме нужда от пространство?

Нищо чудно, че Снаут заявява с тъга:

Науката? Глупости! В тази ситуация всички са еднакво безпомощни. Трябва да ви кажа, че изобщо не искаме да завладяваме Космоса. Искаме да разширим Земята до нейните граници.

Не знаем какво да правим с други светове. Не ни трябват други светове

имаме нужда от огледало. Борим се с контакта и никога няма да го намерим. Ние сме в глупавата позиция на човек, който се стреми към цел, която не му е нужна. Човек има нужда от човек!.

Лем се интересуваше много от проблема за срещата с ума, напълно различен от човешкия, с надминаването на човешкия ум. Той моделира ситуация-предположение, изгради хипотеза. Тарковски спазва тази линия: човек отлетя към планетата, за да „установи контакт с нея“, опитвайки се да й въздейства с мощен лъч рентгенови лъчи и е достатъчно планетата да материализира заминал любим човек, за да го накара полудявам. Човек арогантно си мисли, че може да нахлуе в други непознати светове, за да ги подчини – без да знае или разбира нищо за тях. Тарковски каза:

„Основният смисъл… на филма виждам в неговите морални проблеми. Проникването в най-съкровените тайни на природата трябва да бъде неразривно свързано с моралния прогрес. След като направим крачка на ново ниво на познание, е необходимо да поставим другия крак на ново морално ниво. Исках да докажа с моята картина, че проблемът за моралната стабилност, моралната чистота прониква в цялото ни съществуване, проявявайки се дори в области, които на пръв поглед не са свързани с морала, като проникване в космоса, изучаване на обективния свят., и така нататък."

Библиотеката на снимката е остров на Земята в Космоса.

Тази стая съдържа страхотни книги и репродукции - реликви от историческата и художествена памет на хората: Венера Милоска, бюст на Сократ, "Дон Кихот" от Сервантес, предсмъртната маска на Пушкин, китайски дракон и картини на Брьогел.

(Можете да проучите мощите тук)

В гениалната сцена на безтегловност главните герои виждат картината на Питер Брьогел "Ловци в снега". Тази картина, струва ми се, е за множеството на Света и за живота на земята. Хари и Крис, когато летят, гледат на Вселената отстрани и като Брьогел в „Ловците“виждат пълнотата и разнообразието на този Свят. Мир на земята. А Хари, заобиколен от предмети на изкуството, за 30 секунди научава много за земята и все повече се превръща в човек.

Питер Брьогл, Ловци в снега

И накрая Хари спасява Крис, като умира, осъзнавайки ефимерния характер на връзката им.

Соларис е криво, но неутрално огледало, безразлично към това, което се отразява в него, олицетворение на нравствения закон. А близо до планетарната станция е барокамера, където се натрупва морален натиск. И Крис, под натиска на всичко, което се случи, прави самата стъпка към ново ниво на морал, за което говори Тарковски, като преразгледа отношението си към себе си, към напусналата си съпруга, Земята, Родината и самия океан.

В края на филма Оушън изригва от себе си нови трансформации, базирани на това, което Келвин иска най-много сега - тази много малка къща до пътя, където живее бащата на Крис, езеро с водорасли и дървета, чиито клони се простират като спиците на чадър за метри. Главният герой бавно минава покрай езерото до къщата, където намира баща си. Филмът завършва с препратка към картината на Рембранд „Завръщането на блудния син“. Променен, осъзнавайки и приемайки всичко, което Соларис му показа, Крис пада на колене пред баща си и баща му, като символ на висш интелект, приема Крис, поставяйки ръце на раменете му. Това е самият контакт…

Малахов Владимир, Картина на света

Завръщането на блудния син от Рембранд

Сцена с нулева гравитация Хари и Крис

Финална сцена

Соларис, реж. Андрей Тарковски, 1972 г.: