Малахитовата хроника?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

списание "Около света"

Това, за което ще говоря сега, прилича на научнофантастична детективска история. Но, предупреждавам ви, всичко казано тук е вярно от началото до края. По всяко време на всеки, който иска, мога да представя един напълно необичаен документ, който ми е попаднал в ръцете.

Това се случва само веднъж в живота. Най-чистият случай ме постави по следите на напълно неочаквано откритие.

Преценете сами: днес имам в ръцете си повече от двеста портрети на хора, живели преди двеста години! Собственик съм на безценни картини и пана, изобразяващи събитията от епохата на управлението на Екатерина II. Имам в ръцете си, очевидно, портрети на много участници в селските въстания от 18-ти век, включително, вероятно, сътрудници на Пугачов.

Понякога ми се струва, че съм проникнал в миналото с фотоапарат и съм направил фоторепортаж за събитията, случили се на Урал през шейсетте и седемдесетте години на 18 век!

Тази „камера“беше невзрачна малахитова плочка, която някога е служила като капак на малка малахитова кутия. Размерът на корицата е 13,5 на 19,7 сантиметра. Уралският летописец прилага всички тези рисунки и панели върху полираната повърхност на плочката по напълно необичайни начини.

Първото нещо, което хваща окото, когато погледнете плочката, е изисканото каменно цвете в централната й част. Донякъде напомня на роза, растяща в магическа градина. Но това не е основното в чертежа. Плочката е като мистериозна картина: тя трябва да бъде обърната в ръцете, надничайки в шарките на линии и петна, умело сглобени от художника-хроникьор, за да се види скритият образ.

Свикнали сме да мислим, че уралските майстори са знаели как да създават картини от залепени парчета шарен зелен камък. Свикнали сме с появата на кръгове, елипси, сложни вариации на ивици, събрани от малахитови пъпки, нарязани на тънки филийки.

Тук също има малахитова мозайка. Но върху тях бяха залепени парчетата, върху които художникът НАРИСНАЛ портрети на хора и снимки на събитията от неговата епоха. Не съм направила резервация: НАРИСНАХ го!

За съжаление тайната на производството на такива картини е загубена. Никой от съвременните специалисти по обработка на малахит не е чувал за този метод. Как го направи? Може би е разтрил малахитов прах с лепило със шпатула. Очевидно процесът е протекъл при повишена температура. Мисля, че технологията за правене на такива картини може да бъде възстановена.

Но това не е всичко.

Там, където е било необходимо да се изобразят тайни портрети, художникът използва още по-необичаен метод. Той извая фигури на "тайни" герои от малахитов чипс, прах и лепило. Скулптурирането също беше необичайно. Портретите, които прави, могат да се видят само с микроскоп или снимки с голямо увеличение от плочка. Беше МИКРО БОЯСВАНЕ!

Микроизображенията, създадени от неизвестен художник, с тяхната удивителна „портретност“, бяха поставени пестеливо в пространство, изчислено в десети и стотни от милиметъра. Един от „класифицираните“портретни комплекти, поместен в пространство с размер на щифтова глава, съдържа над ТРИДЕСЕТ портрета.

Показах всички тези портрети и пана на много мои приятели. Те реагираха различно на това, което видяха. Преобладаващото мнозинство веднага възприе рисунките на художника. Някои обърнаха внимание на съществени детайли, които не бях забелязал.

Малка група мои приятели, които принадлежаха към категорията на съмняващите се, обикновено ми задаваха десетки „трудни“въпроси. Това са въпросите и моите отговори на тях.

- Не е ли всичко плод на въображението? В крайна сметка има пейзажни камъни, върху които природата е изобразила укрепления, морета, планини и дори хора. Можете да видите пейзажи в гръмотевични облаци и в локва вода. Срещали ли сме се тук с пейзажен малахит?

- Да, има пейзажни камъни. Аз самият съм писал много за рисунки върху яспис. Попаднах на пейзажен родонит, на който ясно се виждаха ръбът на гората, къщата и пътят към нея. В началото се опитах да обясня видяното върху малахитовите плочки с естествения „пейзаж“. Но тези „пейзажи“се оказаха твърде необичайни. Не, тук се сблъскахме с друго явление, което никой досега не беше забелязал. Стотици рисунки на хора и животни бяха съпоставени в определени групи, взаимно свързани помежду си. Но най-важното е, че се оказаха ПОДПИСАНИ! Върху малахитовата плочка изплуваха стотици думи, умело вплетени в модел, подобен на естествения – малахит. Мога да ви уверя, че надписи никога не са открити никъде върху нито един пейзажен камък.

- Е, как можете да докажете, че изображението е нарисувано, а не е взето в мозайка от специални разновидности на малахит? - не успокои съмняващите се.

Тук обикновено казвам, че аз самият, опитвайки се да потвърдя видяното, отидох при криминалистите. Помолих ги да разгледат и снимат плочките в инфрачервени и ултравиолетови лъчи. Снимките, направени в ултравиолетова светлина, се оказаха поразителни. Отпечатъците разкриваха съвсем различна картина (и надписите към нея), нямащи нищо общо с изображението на повърхностния слой. По-долу ще разгледам подробно състава на изображение, видимо само в ултравиолетовите лъчи. Сега само ще отбележа, че ултравиолетовите лъчи ви позволяват да видите какво се намира малко по-дълбоко от видимата повърхност. Горното изображение е насложено върху по-ранно изображение!

Снимките, направени с електронен микроскоп, показват, че микроструктурата на повърхността на плочките няма нищо общо със структурата на малахита. Това означава, че малахитовата основа на плочката е покрита от повърхността с нещо като лак или емайл, върху който е извършено боядисването.

Тъй като не мога да дам поне кратко описание на находката в рамките на малка статия, ще се спра само на някои от нейните фрагменти.

Но преди да започна историята, ще кажа няколко думи за това как тази плочка дойде при мен.

Преди около петнадесет години помолих един от малахитните работници от Урал да ми намери малахитов скрап за комплект с мастило. Скоро получих този "скрап", който случайно оцеля от един от бившите собственици на антикварен магазин в Санкт Петербург. По време на Великата отечествена война тази собственичка (която предаде магазина си на държавата през 20-те години на миналия век) е евакуирана в Свердловск. Тук тя продаде малахитовия капак.

Никога не съм правил комплект с мастило. Плочката лежеше с мен заедно с други камъни от колекцията ми.

Веднъж, гледайки една плочка, един от моите приятели забеляза, че при определени завои на плочката върху нея се виждат странни контури на хора и животни.

Така започва изучаването на рисунките.

Подробностите постепенно излязоха наяве. Художникът, създал тази малахитова кутия, беше прекрасен психолог. Превъзходно е класифицирал основните изображения. Сто години по-късно този принцип на класификация се утвърди в детективската литература. Една от историите на Едгар По разказва как най-добрите детективи избягали от краката си в търсене на документ. И желаният обект лежеше точно пред очите ни. На никого не му хрумна да провери очевидното.

Така е и върху малахитови плочки. Рисунката на цветя е хипнотизираща. Окото вече не възприема това, което е скрито в него. Използва се типична техника на мистериозни снимки от поредицата "Къде се скри кучето на ловеца?" Такива рисунки са известни на всички. Необходимо е да се вглеждате дълго време, да разглеждате изображението по този начин, докато окото изведнъж види, че привидно хаотични линии образуват точен чертеж. И след това остава само да се чудя: къде бяха очите ми преди?

Неизвестен художник изработи тази техника до такова съвършенство, че дори опитен мъж от малахит, който цял живот се е занимавал с подбора на малахитни мозайки, падна по тази техника. Не видя нищо върху плочката, освен централното цвете.

Художникът свърза втория принцип на класифициране на обекти със зрителна острота. Известно е, че нормалното око може да види две точки, ако са под ъгъл от една минута. Но има хора със супер остро зрение. Най-тайното беше изпълнено с мисъл за такива хора. Отделни детайли на чертежа се разглеждат от ъгъла на гледане на секунда и части от секундата!

Въпросът за времето на производството на малахитовата кутия стана съвсем естествен.

Малахичик, като ми подаде плочката, забеляза, че малахитът в нея е залепен не за метал, а за мрамор. Ковчегите са правени по този начин едва през 18 век. Това означава, че плочките са на около двеста години!

Имаше и директно потвърждение, но то беше предшествано от месеци на декриптиране. Един от най-добрите любители фотографи в Свердловск, гимназиалният учител Михаил Филатов, ми помогна да прочета рисунката. Той успява да снима плочките и техните фрагменти по такъв начин, че понякога микроскоп не е нужен. Вторият асистент, студентът Георги Мелничук, скицира това, което постепенно се „появява“при изучаване на плочките и техните снимки.

Търсенето на датата на производство на плочката доведе първо до откриването на монограм върху гърдите на един от главните герои - мъж в адмиралска униформа. Фигурата на адмирала е монтирана в долната част на цветето и заема много място. В изображението на монограма ясно се виждат буквите "E", "K", "T", "P", "H" и индексът "II".

"Екатерина II"! - тук е моментът за действие. Това означава, че художникът е бил очевидец на онези събития, които наистина са се случили преди около двеста години! Това означава, че художникът дори може да бъде участник в селските въстания на Пугачов. Наистина името на един от най-близките съратници на Пугачов - "ЮЛАЕВ" се повтаря няколко пъти на плочката!

В някои части на плочката художникът изобразява отряди на хора, присъединяващи се към армията, самотни партизани, маскирани в горите, хора, застанали в кръгова защита.

Художникът изобрази и противници. Сред тях виждаме гренадери в шако и трикотажни шапки, офицери, благородници и свещеници от всички маниери, включително католически.

Един от фрагментите от плочки изобразява бичане на крепостен селянин. Поразява лаконизмът на сцената на клането на крепостния селянин. Гол мъж, който лежи с гръб, е наказан. Условно е решена фигурата на палач с камшик. В краката на наказания офицер. Близо до главата има брадат мъж, явно главатарят. На стената има изображение на трима светци. На небето - Божията майка, отклонена от сцената на наказанието. От този панел духа безнадеждността на битието на онези времена: няма истина нито на земята, нито на небето.

Най-трудните криптирани портрети на група хора, ходещи в керван на коне, камили и магарета. Водени са от водач. Гренадирите са против тази група. Главата на един от участниците в кервана (размерът й е с размер на глава на карфица) съдържа повече от тридесет криптирани портрета! Успяхме да ги видим, когато снимката беше увеличена 50 пъти. Идентифицирането на много от портретите с известни портрети на исторически личности е въпрос на бъдещето. Но мисля, че сред тях ще намерим изображения както на Пугачов, така и на неговите сътрудници. Наистина попаднах в ръцете на истинска „приказка за отминали години“, малахитова хроника.

Голяма част от скритото излезе наяве при разглеждането на микроснимките. На такива снимки беше възможно да се види какво е скрито от зелените с различни нюанси на малахитов цвят. Снимката осреднява цветовете. Това помогна да се чете нечетливото. По този начин беше възможно да се разчетат надписите върху плочките. Някои от тях са написани в стилен монограмен стил, някои думи са трудни за четене поради многократното повторение на буквите, много от надписите са с микроскопичен размер. Ето някои от надписите, които прочетох.

На генералската шапка е изписано „Ермолай Ирод“. Над челюстта му е надраскана думата „Уплашен“.

Една от рисунките показва паметник. "Авторът на века" - може да се прочете на паметника. Трудно е да се видят числата веднага. Един от тях е "1784". На паметника е изобразен енергиен профил на човек. Под паметника има книга. На него е думата "Воля" … Какво е това? Паметник на Радишчев за одата му "Свобода"? Но Радишчев умира през 1802 г. Одата "Свобода" е създадена от него през 1783г. Тази рисунка може да се разбира като признание от художника на заслугите на Радишчев приживе. В Москва, в Исторически проезд, срещу Историческия музей, има барелеф на Радишчев. На барелефа Радишчев е изобразен в профил. Има известна прилика между модела върху малахитовата плочка и този барелеф. Неслучайно тази фигура е криптирана много, много внимателно. За художника, в случай на излагането му, такъв портрет заплашваше с репресия.

Думите, прочетени на плочката, все още са изолирани. Те съставляват не повече от два процента от написаното. Все още няма съгласувана картина на всичко изложено върху него, но вече започнах да анализирам отделни фамилии и дати.

Не само портрети на хора, срещани върху плочките. На повърхността му е изобразен цял "зоопарк" от животни и приказни герои.

Светът на "нечистите" също е разнообразен. От приказното „зло“първото място принадлежи на дявола. Той е изобразяван няколко пъти. С всички атрибути, разчитащи на дявола: рога, свинска муцуна и други мерзости. На една от рисунките дяволът е до сановник в короната.

Но това, което успяхме да видим в специални снимки, направени в ултравиолетова светлина. Съдебният експерт В. В. Патрушев ми помогна да направя тези снимки.

Първите отпечатъци не ме накараха да изпитам никаква емоция. На тях ясно се виждаха само местата, където са залепени отделни плочки. Беше ясно, че основното луминесцентно вещество не е материалът на плочката (малахитът не луминесцира), а покритието, в което една от съставните части е вещество, което свети в ултравиолетова светлина в бледозелен цвят. Може би е принадлежал на някакъв вид органично съединение.

Едва след като получиха отпечатъци, направени върху особено контрастна хартия, плочките проговориха. Тя говори за трагедията, която се случи на Урал преди повече от двеста години. На първо място, от фотографските отпечатъци се появи съвсем различно изображение, а не това, което се вижда на дневна светлина. По същия начин реставрационните работилници разкриват древни картини, погребани под слоеве от по-късни грундове и реставрации.

Стана съвсем очевидно, че и двете изображения – древното (нека го наречем така) и най-новото – са НАРИСАНИ върху малахит.

В античната рисунка времето и мястото на действието са дадени още по-ясно.

Сцената беше лесно дешифрирана. В долната част на горната плочка, почти в центъра на композицията, има чертеж на голямо мазе. Над мазето е разположена масивна кула. Кулата е наклонена - "пада". Единствената известна "падаща" кула в Урал. Намира се в Невянск. Кулата е построена по заповед на Демидов през 1725 г. Първоначално тя имала задача за караул. Лоша слава се разнесе сред хората за тази кула. Те си шепнеха, че Демидов държи бегълци в тази кула, сечейки фалшива монета. Златото и среброто за монети са взети от руди, добивани в Сибир.

Казват, че Екатерина II е чула за тези трикове на Демидов. Тя изпрати своя верен мъж на Урал - княз Александър Алексеевич Вяземски, предоставяйки му неограничени правомощия. Но Демидов, за да скрие следите от престъплението, наредил мазетата да се наводнят. Беше през 1763г.

Древната рисунка, очевидно, изобразява последния акт на трагедията - наводнението и смъртта на хора в мазетата на Невянската кула.

Изминаха повече от двеста години от смъртта на работниците. Тайната на Демидов остана неразкрита. Възможно ли е ултравиолетовата светлина сега да ни е разкрила художествен документ от онази епоха, който разказва как е било?!

В първите фрагменти виждаме тъмница с горяща ковачница, в която е разтопен метал. В очакване на бански гащи. Хората стоят спокойно, без да предвиждат предстоящата опасност. На преден план на картината все още няма предстояща катастрофа. Тук се виждат машини и парни котли. За да подчертае изобразеното, художникът подписа: "FFK котли." Огромният маховик показва датата на неговото производство: "1753" Но II Ползунов построява първата си кола през 1765 г.! Наистина ли е изобретен дванадесет години по-рано? Или художникът е объркал датата?

Нов фрагмент от панела. Водата блика през отворените шлюзове. Лицата на свидетелите и участниците в бедствието са изпълнени с ужас. Водата ги е хванала, докато са работили… Един от работниците явно е успял да изплува на повърхността на потока. Той заплашва собственика, който стои гордо на брега на езерото.

Датата „1763“се повтаря няколко пъти в древния модел на плочки. Само денят и месецът на събитието са нечетливи. Те се четат двусмислено като 11 / VI и 15 / III.

Очертанията на думите и буквите на моменти приличат на монограма от 18 век, трудно се чете. Следователно в древната рисунка има и много непрочетено. Остава още много да се проучи старателно, като се съпостави прочетеното с архивните материали.

Древният документ упорито пази своите тайни. Понякога ми се струва, че се озовах в позицията на фотограф, който засне много явления със скрита камера, но не записва къде и какво снима. Има много работа за идентифициране на "снимките", за идентифициране на реални персонажи - за много специалисти.

Все пак говорим за неизвестен талант, създал уникално произведение на изкуството. Очевидно става дума и за четене на художествената хроника на вълнуващите събития от края на 18 век.

Освен това се лаская с мисълта, че всичко изложено тук ще послужи като тласък за по-нататъшни търсения. Известно е, че много малахитови предмети се съхраняват в частни колекции: ковчежета, плотове, вази, мастилени прибори, табьерки. Може би някой ще има късмета да се натъкне на нещо подобно. Предупреждавам ви: търсещият знак за древността на малахитовия продукт е много ясен: малахитът в тях е залепен не върху медна или желязна рамка, а върху каменна, изработена от мрамор.

Мраморният скелет на предмети от 18-ти век беше крехък. Поради това повечето от продуктите на древните занаятчии са били счупени и или унищожени, или преработени в други произведения.

Но може би са оцелели други произведения на мистериозния майстор от 18-ти век - човек с голям талант и, очевидно, необичайна съдба? Кой е той? Защо започна своята дръзка и тайна работа?

Плочката, която се озова в ръцете ми, мълчи за това. Но дали става дума само за това? В крайна сметка декриптирането все още не е завършено. Какво друго ще каже находката?

А. Малахов, доктор на геолого-минералогичните науки