Защо Василий Шукшин е уникално явление в световната култура

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Селянски син

Ботушите най-вероятно все още не бяха брезентови, а юфтови ботуши, офицерски - носенето на кирзач ботуши из селото е едно, в Москва отиването в колеж е друго. Но публиката, която препълни коридорите на ВГИК през лятото на 1954 г., не беше запозната с подобни тънкости - във всеки случай сред тях сто процента градски и в по-голямата си част принадлежащи към различни слоеве на съветския елит, този човек беше единственият: с туника, бричове и ботуши. От Алтай. Май е син на партиен работник (иначе как изобщо се е озовал тук, на какво разчита?). Шукшин.

Василий Шукшин не беше син на партиен работник, а на репресиран и в решението му да действа „на директора“имаше само наглост. Възможно е обаче директорът на селско училище, който се противопоставя на носията си (на 25 години, без висше образование и като цяло, без средно образование, е получил свидетелство за зрялост като външен ученик) с съвсем умишлено: в граждански костюм, закупен специално за допускане, той е нищо не би се откроил от тълпата, освен ако - невъзможността да го носи. Друг е въпросът - яке и ботуши, скоро няма да забравите това.

Оказа се прав, както много пъти по-късно, избирайки неочаквани до наглост ходове – в живота и в изкуството. Във всеки случай Михаил Ром беше толкова очарован от алтайския дивак, който не прочете Анна Каренина, защото беше „дебела“и който обаче обеща, ако е необходимо, да го направи за един ден (в други версии на историята „Войната и Мир” се появява), че го е завел във ВГИК без да говори. Войнишките ботуши се придържаха плътно към Шукшин и години по-късно, в предговора към петтомното издание на Шукшин, Сергей Залигин издълба от тези ботуши цялата онтология на художника Шукшин, човек, за когото „от ралото“не е подигравка, но самата същност. Като цяло Залигин доста точно улови уникалния статут на своя сънародник: в Русия имаше много селски писатели (предимно - макар и не винаги - от селски произход). Директорът на селото е един.

Фактът, че Шукшин ще бъде тесен дори в рамките на такъв прекомерно универсален занаят като кинопроизводството, веднага стана ясен. Още на третата година - първата главна роля, през същата 1958 г. - първата история. За всеки селянин притежаването на няколко професии е норма, а Шукшин в този смисъл беше истински селянин.

Трудности на прехода

Въпросът за съпоставимостта на неговите разнообразни таланти винаги е възниквал по един или друг начин. Има две противоположни гледни точки, едната от които твърди, че Шукшин писателят, Шукшин актьорът и Шукшин режисьорът са абсолютно равни. Друг настоява за безсмъртието само на литературното наследство, смятайки филмите на Шукшин само за част от историята на киното.

Радикализмът и на двете позиции не позволява те да бъдат анализирани повече или по-малко сериозно. И не си струва. Истински интерес представлява самият факт за органичното съществуване на Шукшин в три различни професии – независимо от качествените показатели. И това, разбира се, е напълно уникално нещо. И не само в национален мащаб.

Разбира се, компилацията "актьор + режисьор" е съвсем обикновено явление. Много режисьори пишат книги, включително художествена литература и то сериозно. Професионалните писатели понякога седят на стол със собственото си фамилно име на гърба (Стивън Кинг направи това веднъж, Евтушенко два пъти). Но колкото и да се ровим в паметта си в търсене на велик артист, чието време би било равномерно разпределено между масата за писане и декора, с изключение на Шукшин, само Рю Мураками идва на ум (който обаче все още е предимно известен като писател и спря да прави филми преди повече от 20 години). Авторите на енциклопедични статии за Шукшин могат само да завиждат: определенията "писател", "режисьор", "актьор" в случая с Шукшин могат да бъдат поставени в произволен ред, без да се страхуват да предизвикат гнева на читателите.

Как ще отговори думата

Съветската литература, в която авторът получаваше заплащане в зависимост от броя на отпечатаните страници в произведението (коригирани за заглавия, разбира се), нямаше голям късмет с разказите. Малките форми останаха дело или на начинаещи автори, или, обратно, на литературни генерали, които отдавна са решили финансовите си проблеми, или на великия Юрий Казаков, който по принцип не пише романи.

Шукшин, разбира се, пише романи, освен това той смята книгата за Разин „Дойдох да ти дам свобода“, вероятно, за основното си произведение. Но въпреки това именно в историите, които Шукшин не се е уморил да прави през целия си живот, неговият писателски дар, оскъден във въображението, но щедър в детайлите, получи точно тази воля на Разин - в тесен обем се оказа невероятно по-лесно за него.

Думата "история" за разказите на Шукшин не е просто жанрово определение, а идеално точно описание. В основата на който и да е от тях стои не просто разказ, а изключително конкретна и често реална история. И ако най-добрите истории на същия Казаков носят имена ярки, истерични, като да не забравяте завинаги - „В съня си плакал горчиво“, „Свещ“, „Плач и плач“, то в Шукшин това са „Силен човек“, "Недоволство "," Отсече "," Лида пристигна "," Зет ми открадна кола с дърва за огрев "," Как умря старецът "," Инцидент в ресторант "," Как Андрей Иванович Куринков, бижутер, получи 15 дни. Така биха могли да се нарекат анекдотите, ако анекдотите имаха имена. Новелите на Казаков, при цялото им несъмнено величие, не могат да се представят под формата на разговор на маса или бърборене по блокадата. Разказите на Шукшин съществуват само в тази форма.

Светът на неговите герои - всички тези краснови певци, сашките на Ермолаев, Владимир-семьоничи "от меката секция", генки-продисвет, малахолни, изроди, зети, зет и зет - не може да се опише дори с термини като "реализъм". Реализмът все още е свързан с отразяването на реалността в изкуството. Тук на пръв поглед изобщо няма изкуство - Шукшин сякаш улавя само самия живот с безстрастието на фоторепортер и едва след като обърнете последната страница, започвате да се задушавате от разбирането, че просто буквално преди минута просто бях там, рамо до рамо с тези хора.

Висоцки, който написа най-убедителната поетична хвалебница на Шукшин, създаде в него образа на бунтовник с високи бузи, упорито плуващ срещу потока на живота. Това, разбира се, е преувеличение и объркване между автора и неговите герои. Външно Шукшин беше успешен и системен човек по съветските стандарти. Убеден комунист, който влезе в партията още преди размразяването и пише – не в „Правда”, а в работния си дневник: „Всяко явление започва да се изучава от историята. Предистория е история. Три измерения: минало - настояще - бъдеще - марксисткият начин на изучаване на социалния живот." Малко държавно признание: на 38-годишна възраст, на седмата година от професионалния си живот - Орден на Трудовото Червено знаме, малко по-късно - Държавна награда, званието заслужил деятел на изкуството. Любим на филмовата дистрибуция: вече дебютният филм "Вашият син и брат" беше пуснат на екраните с рекорден тираж за 1964 г. - 1164 копия (и в бъдеще нито един филм по-малко от гросмайстор от 1 хиляда копия не получи).

И все пак той беше поразително свободен, тази странна свобода, която обикновено се нарича „вътрешна“, като същевременно предполагаше външно примирение с обстоятелствата. С Шукшин не беше така: той не се приспособи към обстоятелствата, той ги изгради за себе си, старателно, макар и прибързано, сякаш осъзнаваше, че може да не е навреме. Обемът на неговото наследство е невероятен, като се има предвид, че дори като се брои от дипломния филм, целият творчески живот на Шукшин се вписва в по-малко от десетилетие и половина. Два големи романа, три разказа, три пиеси, повече от 120 разказа, пет филма, две дузини филмови роли (без да се броят тези в собствените им филми).

Той умря на снимачната площадка и се оказа, въпреки цялата крещяща несвоевременност, в много шукшински стил: селянинът не може да не работи, дори ако този селянин е писател и режисьор.