"Руската Мона Лиза" от художника Крамской. Коя е тя?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

На 2 март 1883 г. в сградата на Императорската академия на науките в Санкт Петербург се открива 11-та изложба на Асоциацията на пътуващите художествени изложби. Картината "Неизвестно" на Иван Николаевич Крамской стана сензация. Посетителите безуспешно се опитаха да отгатнат името на дамата, заловена от господаря. Лидерът на Скитниците отговори уклончиво на всички скромни и не особено скромни въпроси, което само провокира обществеността, алчна за скандали.

Жена от нищото

Едно от най-известните и мистериозни платна на руската живописна школа се появи от нищото. В обширното епистоларно наследство на Крамской няма нито дума за работата върху „Неизвестно“. Дневниците и мемоарите на съвременници не изясняват ситуацията - никъде нищо. Някаква мистериозна „фигура на мълчанието“вместо щателно документиран творчески фон на създаването на шедьовър, наречен „Руската Мона Лиза“. Изводът се налага сам: видният художник, който имаше широк кръг от клиенти в различни слоеве на петербургското общество – от богати благороднически и търговски къщи до великокняжески и кралски дворци – нарочно написа „Неизвестно“тайно от всички. За Иван Николаевич подобна секретност беше неестествена: като правило той охотно споделяше творческите си идеи.

Интригата продължаваше да се разгръща… Павел Михайлович Третяков не купи за галерията си безспорен шедьовър на така ценения от него пътуващ и постоянен кореспондент и се въздържа от коментар.

Но защо? Какво видяха съвременниците в този портрет, което ние не виждаме?

И вашият смирен слуга се опита да погледне женския портрет през очите на първите посетители на „художествената изложба“от 1883 г., претендирайки за аристократизъм и стриктно спазване на светското благоприличие.

Да – жената е в инвалидна количка. Забележка - двойно. Тоест, това е или нечие заминаване (което е индикатор за висока позиция) или поне скъпо безразсъдно такси. В този случай героинята е сама в инвалидна количка. Въпреки че би било подходящо една порядъчна дама да отиде с някого - съпруг, баща, брат, накрая, приятел или спътник …

Една аристократка никога не би си позволила такова демонстративно нарушаване на правилата на света. Аристократът дори не би се обличал като "Неизвестния".

И това вече е следа за търсенето, в което ми помогнаха изследванията на специалисти по история на костюма.¹.

Наметало в памет на Скобелев

Малка кадифена шапка "Франсис" с навито бяло щраусово перо, палто "Скобелев" със самурова козина, скъпи кожени ръкавици - нещата бяха много модерни за 1883 година. Истинската тенденция на сезона, както биха казали днес: "белият генерал" Михаил Дмитриевич Скобелев почина при много мистериозни обстоятелства през лятото на 1882 г., а смъртта на младия командир продължава да преследва умовете. Но носенето на толкова много скъпи и модерни неща наведнъж е лоша форма за дама от висшето общество. Една богата жена с моден усет ще носи един артикул, за да покаже статуса си, и това е достатъчно. Обличане в "най-най-много" - маниерът на новобогаташите.

Припомняме, че картината е нарисувана през годините на зараждането на руския капитализъм, навлизането на арена на тогавашните „нови руснаци“– железопътни магнати, банкери… Именно те и техните дами се похвалиха с лукс, който предизвика усмивки - забавляват комплексите си първенци. Пушкин каза точно за бъдещето:

Изводът е очевиден: изобразената от Крамской дама или не принадлежи към светско общество, или има уникална възможност да нарушава безнаказано правилата му за поведение.„Неизвестна” е извадена от юрисдикцията на всемогъщия и жесток светски слух и осъзнава собствената си неюрисдикция: суровите присъди на света не са за нея.

Това е възможно в един и единствен случай: дамата е издържана от самия император, който не иска да пази в тайна особените си отношения с „Неизвестните“. Остава само да се каже нейното име. Това е принцеса Екатерина Михайловна Долгорукова (1847 - 1922), която в продължение на 14 години е близка с Александър II (1818 - 1881). И писмото, към което той винаги започваше с думите: "Здравей, скъпи ангел на моята душа"².

Принцеса Екатерина Михайловна Долгорукова. 1866 година.

Вторият в количката

И самият император, и неговият любимец гледали на тази близост не като на греховна връзка, а като на таен брак, за който са получили благословия „от Бога”. Държавният архив на Руската федерация съдържа обширна кореспонденция на тази двойка: 3450 писма от Александър II и 1458 писма от принцесата.

След като проучи кореспонденцията, историкът от Санкт Петербург и авторът на "Родина" Юлия Сафронова написа прекрасна книга "Екатерина Юриевская. Роман в писма", в която много деликатно, но психологически точно пише за този инцидент. От самото начало на връзката двойката разработи свои собствени „любовни формули“:

„Катя дори пише за взаимното им чувство, като за събитие, предопределено на небето: „Ние бяхме създадени да представляваме свещено изключение. „Такава постоянна самохипноза направи възможно да се избегнат дискусии за незаконността на извънбрачните връзки. като следване на Божията воля. В същото време двойката разбра, че отвън връзката им може да бъде оценена по различен начин. Несигурността, скрита от тях самите, се вижда в натрапчивото повторение: „Само ние напълно разбираме светостта на това чувство, с което сме щастливи и се гордеем." … Друг начин да се отговори на вътрешните съмнения беше обявяването на чувствата им за уникални, недостъпни за никого, което означава, че не се подчиняват на общите закони: "… ние сме единствената двойка, която обича с такава страст като ние го правим и кой знае радостта от култа, който Бог е насадил в нас." от света беше обявяването на всичко външно за незначително, безсмислено…"³

Писмо от императора до принцеса Екатерина Долгорукова. 1868 година.

Двойката многократно нарушаваше неписаните правила на поведение в света. По време на почивката си в Крим принцесата можела да се разхожда сама. Прислужницата на императрицата, графиня Александра Андреевна Толстая, с лошо прикрито възмущение си спомни как веднъж видяла принцеса Долгорукова „на пътя, пред всички… да върви“.⁴… Още по-голямо нарушение на светското благоприличие бяха съвместните разходки на влюбени в открита карета. На 30 юни 1872 г. принцесата пише на царя: „Обичам да карам твоя кабриолет, прилепвайки цялото си тяло към твоето красиво тяло, което е мое – щях да изям всичко“.⁵.

Въз основа на това интимно признание Александър II би могъл да бъде локализиран в празното пространство вляво от „Неизвестното“. Възможно е първоначално Крамской да е възнамерявал да изобрази царя до морганатичната му съпруга. Освен това императорът често е рисуван или в шейна, или в карета. Музеят на изкуствата в Ярославъл съдържа картина на Николай Егорович Сверчков „Езда в карета (Александър II с деца)“. Направете малък мисловен експеримент: в собственото си въображение прехвърлете фигурата на царя от това платно и го настанете на празно място до "Неизвестно" - и дано изкуствоведите да ми простят за такова богохулство!

Великият княз Николай Павлович и великата княгиня Александра Фьодоровна във файтон близо до градината на Аничковия дворец. 1825 г

Известна е също пунктираната линия и гравюрата с длето от края на първата четвърт на 19 век: Великият княз Николай Павлович (бъдещ император Николай I, баща на Александър II) седи в карета със съпругата си Александра Фьодоровна и кара коне като шеф. Августовската двойка е изобразена на фона на Аничковия дворец, в който тогава е живяла⁶… Но вляво от „Неизвестното” виждаме и двореца Аничков, който по времето на Александър II е принадлежал на царевич Александър Александрович.

Възниква силна емоционална дъга. Изкуството на художника неочаквано премахва плътен воал, който крие важна тайна на династията Романови.

К. Беггров. Дворецът на Петър I в Лятната градина. 1820 г.

Смяна на пейзажа

На 6 юли 1880 г., след смъртта на императрица Мария Александровна, суверенът побърза да се ожени за принцесата в „лагерната“църква на Царско село. Екатерина Михайловна получи титлата Най-светла принцеса Юриевская, а с нея и децата, родени преди брака - синът на Георги (Гога) и дъщерите Олга и Екатерина; друг син Борис почина в ранна детска възраст. На разположение на принцеса Юриевская, още през септември 1880 г., суверенът прехвърля специалния капитал в размер на 3 409 580 рубли 1 копейка⁷… Вера Боровикова, прислужницата на принцесата, припомни, че Александър II започна да пътува открито в една и съща карета с любовницата си две седмици след сватбата: „…и всички го видяха в Царско село, но никой не говори на глас за сватбата. ⁸.

Висшето общество беше шокирано, осъзнавайки, че разходките на императора с морганатичната му съпруга няма да бъдат ограничени.

Династическата криза отново се приближи до прага на къщата на Романовите. Действителният таен съветник Анатолий Николаевич Куломзин припомня: „… Имаше зловещи слухове за желанието на царя да коронова принцеса Юриевская… Всичко това тревожеше до дълбините на душата му… ако това събитие се случи, той и съпругата му и децата ще заминат за Дания, което беше последвано от заплаха от Александър II, в случай на такова заминаване, да обяви наследника на трона, роден преди брака от Джордж Юриевская … ⁹

„Неизвестен“можеше да бъде коронясан като Екатерина III.

Беше необходимо да се подготви руското общество за това, което се наричаше „смяна на обстановката“в романа „Какво трябва да се направи?“, култова книга на няколко поколения руснаци.

Александър II, който царува четвърт век, мечтае да абдикира от престола и да прекара остатъка от живота си с Катенка като частно лице - в Кайро или в Америка. „Ах! Колко съм уморен от всичко, и какво бих дал, за да се откажа от всичко, да се оттегли някъде с теб, ангел на моята душа, и да живея само за теб.“¹⁰.

По това време признатата водеща фигура на портретната живопис Крамской получава поръчката да нарисува портрет на принцеса Юриевская. Заповедта е помолена да не се рекламира. Това е моята хипотеза. Тя се основава на факти.

Александър II с втората си съпруга Екатерина Долгорукова и децата им Георги и Олга.

Лица да не се виждат

През есента на 1880 г. друг модерен и много скъп столичен художник Константин Егорович Маковски (царят го нарича "моят художник"¹¹), написа церемониален портрет на принцесата в Ливадия. Граф Сергей Дмитриевич Шереметев, любимият адютант на царевича, безпристрастно пише за непоносимата атмосфера, която се развиваше в императорската резиденция: „… той стана свидетел на много неща, които не би искал да види, и очевидец на една неясна и мрачна епоха (пълен разпад и упадък на очарованието на кралската власт) … Маковски по това време правеше портрет на принцеса Юриевская, трябваше да отидеш, за да му се възхищаваме… Можем да кажем, че семейният живот на кралския крал е вярно. семейството беше цял ад."

Церемониалният портрет на принцеса Юриевская от Маковски, смятан за изгубен, наскоро беше открит в Стокхолм и на 13 декември 2017 г. беше продаден на търг за рекордните 11 милиона крони (1 304 милиона долара).

Сергей Маковски, синът на художника, си спомни колоритен детайл: художникът започна да рисува в Ливадия, рисувайки лицето на модел от живота, и завърши в Санкт Петербург, използвайки услугите на модел, който за по-голяма достоверност позира за него в синя качулка на принцеса Юриевская. Очевидно на принцеса Екатерина Михайловна явно й липсваха търпение и постоянство. И портретистите трябваше да вземат предвид тази особеност.

Частната колекция на Душан Фридрих (Прага) съдържа скица на Крамской по време на работата му върху "Неизвестно" - млада жена в инвалидна количка в същата поза. Нещо подобно на героинята на снимката. Въпреки че лицето е по-грубо, а погледът със сигурност е предизвикателно арогантен. В целия външен вид на този модел има някаква непоносима и дръзка вулгарност.

Кой е изобразен? Най-вероятно модел. Може би жена с лесни добродетели. Крамской искаше да грабне позата, от която се нуждаеше, и в същото време написа лицето си за спомен. Майсторът се подготви предварително, така че, когато работи върху портрета на принцеса Юриевская, да не губи време да изработва детайлите. Кой знае дали нетърпеливата принцеса ще иска да позира за много сесии ?!

Но Крамской не успя да реализира този план.

Н. Сверчков. Каране на инвалидна количка (Александър II с деца).

Сянка на анулирана поръчка

Следват добре познатите събития: на 1 март 1881 г. Александър II е убит от бомба от Народната воля, трона заема неговият син Александър III. Принцеса Юриевская отряза луксозната си коса (дълга плитка стигаше до пода) и я сложи в ковчега на императора. Под открития натиск на Александър III и императрица Мария Фьодоровна, безутешната вдовица първо напусна апартаментите си в Зимния дворец, а след това напусна Русия с децата си и се установи в собствената си вила в Ница.

Крамской неволно беше замесен в чужда семейна драма, докато се отнасяше добре към всички нейни „персонажи“(Александър III и императрица Мария Фьодоровна също са известни със своите портрети от Крамской). Поръчката падна от само себе си - добре, добре. Но какво тогава - да плюе и забрави? Уви - художникът не е така устроен! Идеята, потънала в душата, не я пуска, боли, прераства в друга… Като цяло той започва трескаво да работи върху платното за съвсем различно.

Разбира се, сега не можеше да се говори за някаква портретна прилика между „Неизвестен“и принцеса Екатерина Михайловна.

Погледнете още веднъж "Неизвестното". Героинята е сама в двойна инвалидна количка. Логично до нея трябва да има … Кой е любимият мъж? Но той вече го няма. Убит? Какво е на заден план на платното? Аничковият дворец е този, в който Александър III е живял съвсем наскоро. Героинята напуска двореца Аничков завинаги! И в очите й има невероятна гама от чувства: болка, тъга, арогантност… Но арогантността е от особен вид: ти, тълпата на улицата, нямаш право да клюкарстваш за мен, да ме съдиш…

К. Маковски. Портрет на Екатерина Долгорукова от 1880 г. на Светлата принцеса Юриевская.

И вече не искам да обсъждам претенциозността на тоалетите на горда и тъжна красавица, пътуваща по Невски. Крамской е работил от векове - кой векове по-късно си спомня тънкостите на тогавашната мода? Вижте лицето й! Глупаво е да се каже, че това е нечий портрет. Това изобщо не е портрет. Тази картина е различен жанр. И вече не беше написана принцеса Юриевская. Нещо в героинята, може би от модела от скицата. Нещо от дъщеря й София, която често позира на баща си. И най-вече - от жена, за която мисли самият художник. И не питай коя е тя.

Тя е "Неизвестна".

В Държавната Третяковска галерия "Неизвестно" се появява едва през 1925 г. - след национализацията на една от частните колекции.

Етюда на Иван Крамской за картината "Неизвестно".

Авторът изказва искрената си благодарност на журналиста Сергей Нехамкин (Минск) за помощта му в тази работа

1. Кирсанова Р. М. Портрет на непозната жена в синя рокля. М.: Кучково поле, 2017. С. 370, 390.

2. Сафронова Ю. А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. SPb. 2017. С. 107.

3. Пак там. стр. 121.

4. Пак там. стр. 172.

5. Пак там. стр. 163.

6. Rovinsky D. A. Пълен речник на руски гравирани портрети. T. I: A - D. SPb. 1886. Стлб. 34. бр.86.

7. Сафронова Ю. А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. SPb. 2017. С. 162.

8. Пак там. стр. 226.

9. Куломзин A. N. Опитни. Спомени. Москва: Политическа енциклопедия, 2016. С. 313, 329.

10. Сафронова Ю. А. Екатерина Юриевская. Роман в писма. SPb. 2017. С. 122.

11. Маковски С. К. Портрети на съвременници. М.: Аграф, 2000 //