Филмовата индустрия - колекция от шаблони за "правилния" живот

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Отличителна черта на съвременните условия е наличието на напълно нова, отсъстваща преди това среда - кибер среда, виртуална реалност. Специалистите по провеждане на информационни и психологически операции в различни страни са се научили да използват тази среда за пълномащабно въздействие върху масите.

В крайна сметка дейността им доведе до появата на нов формат за водене на алгоритмична война или, както още се нарича, тиха война. Мащабът и възможностите за провеждане на операции в тази война застрашават не само икономиките и политическите системи на отделните държави, но и водят до загуба на контрол като цяло.

В тиха война може условно да се разграничат две страни – националната и транснационалната. Първият включва държави, тоест системи, които са обвързани с конкретна територия, към втория - корпорации - необвързани с територия, борещи се за ресурсите, разположени на нея. Същността на алгоритмичните войни се свежда до факта, че транснационалните корпорации (ТНК) насищат информационното пространство на окупираните страни с определено съдържание, засягат масите и отделните потребители. Това става чрез въвеждане на ментални вируси, които програмират човешкото поведение.

В резултат на това има загуба на контрол на държавно ниво. И като резултат - бунтове, саботажи на стратегически важни обекти, тихи държавни преврати, преразпределение на собствеността.

В момента в Русия тази заплаха е слабо разпозната от населението и силовите структури, така че те до голяма степен са заложници на преобладаващите обстоятелства и всякакви действия на отделни лидери всъщност работят в интерес на врага.

Въпреки индивидуалните успехи, като цяло страната ни губи значително в областта на информационните операции. Най-ярките провали са дискредитирането на Русия след Олимпиадата в Сочи през 2014 г., избраните компании в Европа, умишленото намаляване на значението на страните от БРИКС, списъците със санкции срещу руски граждани и компании, обвиняването на Русия в отравяне на бившия полковник от ГРУ Сергей Скрипал във Великобритания. Уникалността на информационните и психологически операции се състои във факта, че те се извършват открито в информационното пространство. Например, историята със Скрипал точно съвпада със сюжета на британския сериал "Ответен удар", който излезе през есента на 2017 г. и подготви публиката.

Филмовата индустрия се превърна от инструмент в поле на ожесточени битки. Всеки филм, всяка частица информация е сравнима с оръжие, чиято продажба носи доходи за собствениците му. Печалбата на филмовата индустрия е сравнима по стойност с най-големите сектори на производствена дейност. Така общият доход на Холивуд от продажбата на произведени продукти, изнасяни извън САЩ, е съпоставим по обем с приходите, получени от страните - най-големите износители на петрол.

Само в Китай американските филми са спечелили около 1,5 милиарда долара през 2011 г., а за 2017 г. се прогнозират 8,3 милиарда долара. Самото кино обаче е върхът на айсберга и много по-голям гешефт носи забавения ефект от въздействието на киното върху населението. Например рекламата на тютюна във филмите се плаща и след това носи огромни печалби, за които холивудският сценарист Джо Естерхаз не се притеснява да говори. Само тютюневата компания харчи около 3 милиона долара годишно за реклама на филми.

В този контекст не говорим за един филм, а за индустрията като цяло. Можем да кажем, че един съвременен човек със своя начин на живот, навици, предпочитания, мислене се „ражда“в психофизичните лаборатории на Холивуд. Основната цел на холивудското кино е обединяването на културите, обединяването на всички под един шаблон. Това става чрез формиране на положителен имидж на САЩ и негативен имидж на други страни, налагане на поведенчески и сексуални извращения, открита пропаганда на индивидуализъм и антисоциален начин на живот, фалшифициране на историята.

Превземането на информационното пространство и налагането на западните ценности се извършват на етапи. Масово тъпчене на холивудски филми, след това, контрол на мрежата от кина и разпространение, налагане на формати, след това създаване на своеобразно „национално кино“върху паусът им.

В Русия първите два етапа вече са преминали. Филмовите дистрибутори са представени от шест клона на западните филмови дистрибутори. Кино мрежата се контролира от десет оператора. Аудиторията на киното в Русия е 55 милиона души, което е два пъти повече от преди пет години. До края на 2018 г. се планира отварянето на още 800 кина в различни градове на Русия. Според компанията "Nevafilm Reseach" към февруари 2017 г. в Русия работят 4407 зали.

Що се отнася до "руското кино", най-известните филми от последните години са "Левиатан" на Александър Звягинцев и "Сталинград" на Фьодор Бондарчук. Те явно са известни не заради искрената любов на публиката към филмите и благодарността към създателите, а благодарение на маркетинговата политика на западните професионалисти. Филмите влязоха в Русия през Запада, "отвън - отвътре". „Сталинград“е първият филм, издаден в Русия във формат IMAX, който не може да не привлече млада публика. В резултат на това най-голямата група от публиката на филма са млади хора от 16 до 25 години (43%). Pr-компаниите умело отсеяха по-старото поколение, което все още е способно на критично мислене, и работеха за младите.

Още по-опасни са „руските филми“, които се възприемат положително от руската публика с оглед на тяхната „съветска опаковка“: „Време на първия“, „Движение нагоре“, „Салют 7“(китайската версия на заглавието е „Space Rescue“) и т. н. Всъщност по разрушителен начин те демонстрират съветската епоха, формират зрителя на СССР като бездушна машина. Отделен е индивидуален герой, който въпреки всичко се бори със системата и побеждава и не е движен от нищо повече от страх, болка и лична трагедия. Но това няма нищо общо с ценностите на Съветския съюз.

Какви филми купува Китай? В Русия - тези сензационни, сякаш "руски" картини, които бяха популяризирани в Русия от Запада. В Европа например филмът Младият Карл Маркс, режисиран от Раул Пек. Отзивите на критиците са разочароващи.

През 2014 г. в Китай бяха открити 1015 мултиплекса, което означава 5397 нови екрана. Имаше над 45 000 от тях в Китай през 2017 г. Западните корпорации поемат пазарите на филмова продукция и разпространение, а оттам и влиянието им върху масите. Китайският пазар се контролира от местните дистрибутори на онлайн медии Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. През 2014 г. тези интернет гиганти продадоха реклами на стойност 3 милиарда долара. Пазар от такъв размер представлява голям интерес за американските филмови и телевизионни продуценти. През 2014 г. Китай похарчи 100 милиона долара за закупуване на западно съдържание, предимно от САЩ и Великобритания. И никой не се притеснява например, че аудиторията на втория сезон на сериала „Къща от карти“възлиза на 24,5 милиона души, предимно от Пекин и, съдейки по IP адресите им, предимно държавни служители.

На 28 април 2018 г. беше завършено изграждането на базата за филмова и телевизионна индустрия Dongfangingdu в залива Линшан в новата икономическа зона на западното крайбрежие на Кингдао. Според заместник-ръководителя на Бюрото за филми и телевизия в залива Линшан Юан Мейлин, тук е сниман американският научнофантастичен филм Pacific Rim 2. Но какво всъщност означава това?

Освен че осигурява условия за заснемане на холивудски компании, Китай инвестира и в американската филмова индустрия, която според наши изчисления би трябвало да е остаряла. Основни инвеститори са Alibaba Group, китайската телевизия Hunan TV. Последният вече е инвестирал 375 милиона долара в производството на филми за американската медийна компания Lionsgate. Американските режисьори са много доволни както от парите, така и от достъпа до огромен пазар за зрители.

Дори бихме предположили, че това е умишлена работа на китайския бизнес за подкопаване на вътрешното информационно поле на Китай и подкрепа на геополитически противник, но предполагаме, че ситуацията е още по-лоша – китайските бизнесмени, водени от алчността си за печалба, просто не оценяват последствията от техните действия.

Китайското кино постигна известен успех в световния филмов бизнес благодарение на политиката си на сътрудничество с Холивуд. Въпреки това, според ръководителя на Държавната администрация за радио, филми и телевизия Джан Пей-Минг, успехът на световния пазар се превръща в сериозна пречка за популяризирането на националните филми в родината им. Повечето от филмите, които се показват в китайските кина, са или заснети в чужбина, или са резултат от международно сътрудничество: обемът на китайските филми в боксофиса е незначителен.

Освен това китайската публика губи интерес към историческите и пропагандните филми. Младата китайска публика предпочита жанрови филми като мелодрама и комедия. Сериалът "Изгубени в Тайланд" се позиционира като един от най-успешните проекти в китайската индустрия. Критерият за успех е брутната наемна такса. Наистина, нискобюджетната комедия на стойност 4 милиона долара събра 192 милиона долара в китайския боксофис и заобиколи мащабния патриотичен филм „Спомняйки се от 1942 г.“за героичната съпротива на китайския народ срещу японските нашественици, който спечели само 35 долара милиона Възможно ли е в Китай критерият за оценяване на киното да е боксофисът, а не обществената значимост?

Друг интересен пример е огромният успех в Китай на корейския сериал Моята любов от далечна звезда. Общият брой гледания на сериала на китайския VOD сайт iQiyi надхвърли 14,5 милиарда в тази серия, той веднага влезе в челната тройка. Хиляди китайски фенове дойдоха да поздравят филмовата звезда.

Кой е субектът на управлението на киното?

Транснационалните корпорации навлизат на пазарите на нашите страни, спечелвайки победата в алгоритмична тиха война. Естествено възниква въпросът – чиновниците и бизнесмените в нашите страни не разбират какво се случва или разбират, а намират оправдания и работят за интересите на ТНК?

Киното като инструмент може да бъде основен елемент в системата за държавна сигурност. В Русия обаче напоследък активно се пропагандира, че киното не трябва да се контролира от държавата. Всъщност решението на въпроса се крие зад това кой е субектът на управление и задава критериите, какви идеи пропагандира филмът.

Общият размер на държавната финансова подкрепа за кинематографията от Министерството на културата на Руската федерация и Фонда за кино през 2015 г. възлиза на 6,2 милиарда долара. Общият оборот на Холивуд през 2011 г. е 464 милиарда долара.

Трябва да се има предвид, че в момента вече не е достатъчно просто да пуснете филм. Трябва да създадете интерес към него. Ние (нашите държави) трябва да гледаме на киното не просто от различен ъгъл, а от коренно различна позиция, позицията на управляващ субект. Възприемайки киното като част от културата, национално богатство, трябва да се борим за него, да го създаваме наново. „Киното е най-голямата среда за масова агитация. Задачата е да вземем този въпрос в свои ръце”- Й. В. Сталин.

Функцията на киното е много по-дълбока, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Въпреки факта, че нашият велик икономист, другарят В. В. Леонтиев е удостоен с Нобелова награда по икономика, малко хора у нас знаят, че именно В. В. Леонтиев математически доказа, че стратегическото планиране и развитие като цяло на държавно и регионално ниво е възможно само ако се вземат предвид факторите на общия трудов потенциал. То от своя страна се определя не толкова от наличието само на хора поотделно, фабрики, технологии, но и от способността на хората да използват технологии, материални и технологични ресурси и способността на хората да модернизират технологичните вериги, да поддържат цялостен интегрален технологичен процес. Във филмовата индустрия способността на хората да използват кинотехнологията трябва да се разглежда като важно стратегическо предизвикателство.

За това е необходимо да се създаде училище по актьорско майсторство и режисура, насочено към създаване на домашни филми за местната публика, а не върху получаване на друга западна филмова награда.

За развитието на родната филмова индустрия е необходимо да се формулират критериите за кино. В тиха война е необходимо преди всичко да се работи с населението. Системата трябва да бъде изградена на принципа на организиране на народната армия, в която всеки човек ще може да защитава своята територия, интересите на своята страна. За това, на първо място, е необходимо да се провежда активна интелектуална политика, чрез формиране на информационното поле, да се формират творчески ценности и възприятие за околния свят. Необходимо е да се научи населението да бъде пълноценни създатели на информационно съдържание. Разяснителната работа с младите хора е особено важна от гледна точка на сигурността и перспективите на държавното изграждане. Основният акцент в работата трябва да бъде върху масовата доставка на изображения и формирането на концепции. Включително и с помощта на филмовата индустрия.

Ето защо сега, както никога досега, са актуални медийни проекти, които, от една страна, ще дадат възможност за формиране на ценностни ориентации и по този начин ще преодолеят преходния период, а от друга страна ще позволят на населението да се включи в създаването на информационното поле от друга.

Елена Андреевна Стружкова, експерт от Центъра за системни инициативи, кандидат на селскостопанските науки наук, доцент (доклад на V международна научна конференция „Китай и Русия: държавни стратегии за развитие“, 28 май 2018 г., Санкт Петербург)