Уникална находка на калгутски петроглифи

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

В Алтай и Монголия са открити много подобни петроглифи. Археолозите стигнаха до заключението, че те могат да бъдат приписани на един и същи стил, който има много общо със скалното изкуство на класическите европейски паметници от палеолита. Учените наричат стила Калгутин и описват основните му характеристики. Статия за това е публикувана в списание Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Уникална находка

„В Сибир и Далечния изток няма петроглифи, които експертите несъмнено биха класифицирали като епохата на палеолита. Факт е, че днес няма методи за директно датиране на такива паметници, а потвърдени образци на скално изкуство от древната епоха се намират главно в Западна Европа. Въпреки това съм сигурен, че изображенията в мината Калгутински в Горни Алтай и в обектите Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа в Монголия принадлежат към късния палеолит, не прилича на нищо друго “, казва съветникът на директора на Института по археология и етнография на SB РАН акад. Вячеслав Иванович Молодин.

Учените откриха необичайни петроглифи в средата на 90-те години. По това време на платото Укок, което се намира наблизо, са извършени разкопки на надгробни могили от културата Пазирик. Именно там сибирските археолози откриха мумиите на воина и "алтайската принцеса", перфектно запазени във вечната лед. Не по-малко интересно откритие се оказаха изображенията, едва забележими на фона на нежни, полирани от ледник скали.

Фигурките, издълбани в камък, са различни от тези, които експертите са срещали в Алтай преди. Според академика те му напомняли за скалното изкуство на палеолитните паметници на Франция. Сред героите на петроглифите на Калгутин обаче няма представители на палеофауната, като мамути и носорози, което показва древната възраст на паметника. Нямаше нито едно изображение на пешаци или конници, както и на животни, които се срещат само в късното скално изкуство. Героите на петроглифите на мината Калгутински са свободни коне, бикове, кози, по-рядко елени, които биха могли да бъдат срещнати от праисторически художник, живял както през холоцена, така и много по-рано.

Повърхностният слой на скалата, върху който са били натъпкани животните, в крайна сметка се е покрил с пустинен тен - потъмнял под въздействието на ултравиолетова радиация и други условия на околната среда. Както отбелязват археолозите, това е и косвено доказателство за древната възраст на петроглифите.

За разлика от скалните рисунки, чиито пигменти са датирани чрез радиовъглероден анализ, точната възраст на петроглифите - силуети, издълбани в скалата - е изключително трудно да се установи. Това може да стане само в случай на голям късмет, например, ако в културния слой заедно с други артефакти се открият фрагменти от скала с фрагменти от изображения. Ето защо учените буквално провеждат разследване, като вземат предвид всички факти, които могат да предполагат датиране.

Десетилетие след откриването на паметника на мината Калгутински подобни изображения бяха открити в северозападна Монголия в долините на реките Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа, на територията, граничеща с платото Укок. Сред другите монголски петроглифи има такива, които най-вероятно означават мамути, тоест представители на палеолитната фауна. Древният човек е можел да рисува тези животни само ако е живял с тях в същата епоха. Учените са сравнили монголските рисунки с класическите пещерни рисунки на мамути от френски пещери и са открили значителни прилики.

Почеркът на древните художници

Според археолозите и двата петроглифа са направени по архаичен начин и са стилово близки до много класически паметници на скалното изкуство в Западна Европа. Алтайските и монголските находки се характеризират с реализъм, умишлена незавършеност и минимализъм, както и статичност и липса на перспектива, които често са присъщи на изображенията от епохата на палеолита.

Забележимо сходство може да се проследи в това как се третират отделните части от тялото на животното. Например има два варианта за прехвърляне на главата. В първия случай изглежда като триъгълник и се свързва с шията под ъгъл от 90 градуса. Този стил се свързва с техниката на отпечатване на рисунка или пикетаж: след като художникът рисува горната част на главата, понякога се превръща в рог, той променя позицията на ръката си и започва нова линия, показваща гърба на животното. Във втория случай горната линия на главата продължава плавно с линията на гърба. Долната линия на главата и в двата случая е направена отделно и е свързана с горната линия в областта на устата на животното.

В изображението на задния крак се срещат два варианта. Това е или връзка на две почти прави линии - корема и външния контур на крайника, в който няма детайл по бедрото, или по-реалистична интерпретация, която ви позволява да подчертаете изпъкналия корем.

Най-дългият елемент на петроглифа обикновено е задната линия, той се изпълнява първо, а останалата част от тялото на животното вече е събрана върху него. Гърбът често е огънат успоредно на свода на корема, или обратно - извит под формата на гърбица. Опашката липсва или е продължение на линията на гърба, краката често са непълни и винаги без копита.

Дълго време се смяташе, че палеолитното скално изкуство е запазено само в пещери, но не и на открити равнини (или на открито, както казват чуждестранни изследователи). Въпреки това, в края на 20-ти век в Западна Европа са открити няколко такива паметника наведнъж, надеждно датирани към края на епохата на палеолита. Най-известният от тях - Foz Côa - се намира в Португалия.

Според учените триъгълната глава, преходът на линията на главата в линията на рога, липсата на детайли на бедрото са специални знаци на калгутинските и монголските петроглифи, може би регионална особеност. В същото време в разглежданите петроглифи може да се намери както триъгълна, така и по-реалистична версия на изображението на главата с различни начини за пренасяне на задния крак. Това позволява на изследователите да вярват, че не сме изправени пред два отделни стила, а различни художествени техники в рамките на един и същи канон, което е много подобно на класическите образци на палеолитното изкуство.

Аналози, надеждно датирани от времето на палеолита, могат да бъдат намерени на паметници в Португалия (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Франция (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) и Испания (La Pasiega, Ciega Verde, Коваланас). Археолозите отбелязват сходството на някои монголски изображения с картината в "Пещерата на хиляда мамути" Руфиньяк и дори в известния Шове.

Упорит риолит

За да се разбере с какъв инструмент са направени изображенията: камък или метал, тоест по-късно, към изследването са привлечени трацеолози. Мината Калгутински се превърна в нелека задача за тях. Учените далеч не успяха веднага да разберат как изображенията могат да бъдат приложени към риолит, гранулирана скала, твърда като гранит, облизана от ледник.

„Най-често петроглифи се намират върху меки пясъчници и шисти. Когато човек избие нещо там, има малки дупки, вдлъбнатини, дупки, по които можете да разберете как е работил. В рудника Калгутински нямаше такива типични следи. Работих в екип с едни от най-добрите трацеолози - Хю Плисън от университета в Бордо и Катрин Кретин от Националния музей на праисторическата ера във Франция, проведохме експерименти върху повърхности, където нямаше изображения, опитахме се да повторим техниката използвайки камък, но без резултат “, казва изследователят от IAET SB RAS, кандидат на историческите науки Лидия Викторовна Зоткина.

Върху риолит е работил само много висококачествен метал, който човечеството не е познавало до желязната епоха. В същото време е съмнително, че древните хора са можели да си позволят да похарчат толкова много метални инструменти, които в миналото са били с голяма стойност.

Наскоро екипът на Вячеслав Молодин успя да определи от кое време са могли да бъдат създадени петроглифите. Скалите тук някога са били покрити от ледник, така че изображенията не могат да се появят, преди да изчезнат. Датировката е направена от френски геоморфолози от университета в Савой Монблан. Учените изследват възрастта на земните космогенни нуклиди. Те се образуват, когато атомите на някои минерали се разпадат под въздействието на високоенергийни космически частици и се натрупват в близките до повърхността части на скалата. По количеството натрупани нуклиди е възможно да се определи времето на излагане на скалната повърхност. Оказа се, че ледникът е напуснал територията на Калгутинската мина още през палеолита, което означава, че още тогава първобитните художници са имали възможност да оставят своя отпечатък там.

„За пореден път взехме местно камъче, с което вече експериментирахме, но започнахме да действаме по различен начин: малко по-малко сила, малко повече търпение - и се получи. С поредица от малки слаби удари се оказа, че пробива горната кора и тогава вече беше възможно да се обработва скалата, както желаете. Трябва да се отбележи, че това е нетипична техника за други региони на Алтай и за Монголия “, обяснява Лидия Зоткина. Трасологът отбелязва, че почти всички петроглифи на този обект, с редки изключения, са направени с каменен инструмент, но това по-вероятно не е маркер за епохата, а технологична необходимост, което се дължи на спецификата на материала.

По-късно учените откриха в рудника Калгутински много изображения, направени с помощта на техниката на плитък нокаут, което потвърди тяхната теория. Тези петроглифи потъмняха с времето и бяха едва различими на фона на скалата. Но когато белегът с камъче е свеж, той контрастира с повърхността и няма нужда да навлизате по-дълбоко в изображението. Именно тези изображения се появиха на паметника в мнозинството. Друга техника, с помощта на която се оказа, че нарушава целостта на кората, беше смилането, тоест триене на линиите, което също не е характерно за скалното изкуство на региона.

От технология до стил

Ако в рудника Калгутински начинът на изпълнение на петроглифи беше продиктуван от необходимостта да се пробие твърда скала, то подобна технология в обектите Бага-Ойгур и Цагаан-Салаа в Монголия не може да се обясни с това. Те са направени върху разкрития от шисти, където може да се използва почти всяка техника на скално изкуство.

„За съжаление не можахме да установим с какъв инструмент са направени монголските петроглифи. На много места те са лошо запазени, скалата е изветряла, а изображенията са останали изобщо без следи, без никакви характеристики на повърхностна промяна. В други случаи пикетът е много гъст, поради което е невъзможно да се разграничат отделните писти. Все пак имахме късмет: в определен момент светлината падна по такъв начин, че успяхме да забележим изображенията, направени със същата техника на шлифоване и щамповане на повърхността като тези на Калгутин “, отбелязва Лидия Зоткина.

Изследователите предполагат, че техниките, разработени при работа с твърда повърхност, са се оказали стабилни и са били използвани дори там, където няма обективна нужда от тях. Така те, наред с живописния начин на изобразяване, могат да се считат за един от признаците на специален стил, който учените наричат Калгутин. А фактът, че в сюжетите на петроглифите присъстват мамути, а изобразителният маниер е близък до европейските паметници, позволява на археолозите да предположат, че са направени в края на епохата на палеолита.

„Това е нов щрих към това, което знаем за ирационалните дейности на древните хора в Централна Азия. Науката познава изкуството от епохата на палеолита в региона. Това е известната серия от скулптури на територията на Малта в Иркутска област, чиято възраст е от 23-19 хиляди години, и няколко комплекса на Ангара. Предположението, че обитателят на плейстоцена е имал освен всичко друго и скално изкуство върху открити равнини, се вписва добре в този контекст“, смята Вячеслав Молодин.