Трансцендентални технологии на древен Египет

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Нека се обърнем отново към една от най-древните цивилизации в света и към една от най-мистериозните държави – Египет. Безброй версии и противоречия пораждат следи от дейността и структурите на древните. Ето още няколко въпроса, на които може да има само фантастични отговори.

В края на III хилядолетие пр.н.е. д. в Египет се случи необясним технологичен пробив практически от нулата. Сякаш по магия, за изключително кратко време, египтяните издигат пирамиди и демонстрират безпрецедентно умение в обработката на твърди материали – гранит, диорит, обсидиан, кварц… Всички тези чудеса се случват преди появата на желязото, машинните инструменти и други технически инструменти.

Впоследствие уникалните умения на древните египтяни изчезват също толкова бързо и необяснимо…

Вземете например историята на египетските саркофази. Те са разделени на две групи, които се различават поразително по качеството на изпълнение. От една страна, небрежно изработени кутии, в които преобладават неравни повърхности. От друга страна, многоцветни гранитни и кварцитни съдове с неизвестно предназначение, полирани с невероятно умение. Често качеството на обработка на тези саркофази е на границата на съвременните машинни технологии.

Не по-малко загадка са създадените от древни египетски статуи тежкотоварни материали. В Египетския музей всеки може да види статуя, издълбана от едно-единствено парче черен диорит. Повърхността на статуята е полирана до огледално покритие. Учените предполагат, че принадлежи към периода на Четвъртата династия (2639-2506 г. пр. н. е.) и изобразява фараона Хафра, на когото се приписва изграждането на една от трите най-големи пирамиди в Гиза.

Но ето лошия късмет – в онези дни египетските майстори са използвали само каменни и медни инструменти. Мекият варовик все още може да се обработва с такива инструменти, но диоритът, който е една от най-твърдите скали, добре, няма начин.

И това са все още цветя. Но колосите на Мемнон, разположени на западния бряг на Нил, срещу Луксор, вече са плодове. Те не само са направени от тежък кварцит, височината им достига 18 метра, а теглото на всяка статуя е 750 тона. Освен това почиват на кварцитов пиедестал от 500 тона! Ясно е, че нито едно транспортно устройство не би издържало на такова натоварване. Въпреки че статуите са силно повредени, отличната изработка на плоските повърхности, които са оцелели, предполага използването на усъвършенствана машинна технология.

Но дори величието на колоса бледнее в сравнение с останките на гигантска статуя, почиваща в двора на Рамесеума, мемориалния храм на Рамзес II. Изработена от едно цяло парче розов гранит скулптурата достигала височина от 19 метра и тежала около 1000 тона! Теглото на пиедестала, върху който някога е стояла статуята, е около 750 тона. Чудовищните размери на статуята и най-високото качество на изпълнение абсолютно не се вписват в познатите технологични възможности на Египет по време на Новото царство (1550-1070 г. пр. н. е.), към което съвременната наука датира скулптурата.

Но самият Рамесеум е напълно съобразен с техническото ниво от онова време: статуите и храмовите сгради са създадени предимно от мек варовик и не блестят от строителни изкушения.

Същата картина наблюдаваме и с колосите на Мемнон, чиято възраст се определя от останките от разположения зад тях мемориален храм. Както в случая с Рамесеума, качеството на тази структура, меко казано, не блести с високи технологии - кирпич и грубо дялан варовик, това е цялата зидария.

Мнозина се опитват да обяснят такъв неподходящ квартал само с факта, че фараоните просто са прикрепили своите храмови комплекси към паметници, останали от друг, много по-древна и високоразвита цивилизация.

Има още една мистерия, свързана с древните египетски статуи. Това са очи, направени от парчета скален кристал, които по правило са били вмъкнати във варовикови или дървени скулптури. Качеството на лещите е толкова високо, че мислите за стругови и шлифовъчни машини идват естествено.

Очите на дървената статуя на фараона Хор, като очите на жив човек, изглеждат или сини, или сиви, в зависимост от ъгъла на осветяване и дори имитират капилярната структура на ретината! Изследователски професор Джей Енок от университета в Бъркли показа удивителната близост на тези стъклени манекени с формата и оптичните свойства на истинско око.

Американският изследовател смята, че Египет е постигнал най-голямото си умение в обработката на лещи около 2500 г. пр.н.е. д. След това такава прекрасна технология по някаква причина престава да се използва и впоследствие е напълно забравена. Единственото разумно обяснение е, че египтяните са заимствали отнякъде кварцови заготовки за очни модели, а когато резервите се изчерпват, "технологията" също е била прекъсната.

Величието на древните египетски пирамиди и дворци е съвсем очевидно, но все пак би било интересно да се знае как и с помощта на какви технологии е било възможно да се създаде това невероятно чудо.

1. Повечето от гигантските гранитни блокове са добивани в Северните кариери близо до съвременния град Асуан. Блоковете са извадени от скалната маса. Интересно е да се види как се случи това.

2. Около бъдещия блок е направен жлеб с много плоска стена.

3. Освен това горната част на заготовката на блока и равнината до блока също бяха подравнени. непознат инструмент, след чиято работа имаше дори малки повтарящи се жлебове.

4. Този инструмент също е оставил подобни канали в долната част на изкопа или канала, около заготовката на блока.

5. Има също много плоски и дълбоки дупки в детайла и гранитната маса около него.

6. И в четирите ъгъла на детайла жлебът е гладко и спретнато заоблен по радиуса.

7. А ето и истинския размер на заготовката на блока. Напълно невъзможно е да си представим технологията, чрез която един блок може да бъде извлечен от масив.

Няма артефакти, показващи как се повдигат и транспортират детайлите.

8. Секционен отвор. Пирамидата на Юзеркаф.

9. Секционен отвор. Пирамидата на Юзеркаф.

10. Храмът на Сахура. Отвор с равномерно повтарящи се кръгови знаци.

11. Храмът на Сахур.

12. Храмът на Сахур. Дупка с кръгови рискове, минаваща на същия терен. Такива дупки могат да бъдат направени с медна тръбна бормашина с помощта на корунд на прах и водоснабдяване. Въртенето на инструмента може да се осигури с помощта на плосък ремък от въртящ се маховик.

13. Пирамида на Джедкар. Базалтов под.

14. Пирамида на Джедкар. Изравненият под е от базалт, технологията е неизвестна, както и инструментът, с който би могла да се извърши тази работа. Обърнете внимание на страната отдясно. Инструментът може да не е бил докаран до ръба по някаква неизвестна причина.

15. Пирамида на Юзеркаф. Базалтов под.

16. Пирамида на Менкаур. Стена, изравнена с неизвестен инструмент. Предполага се, че процесът е незавършен.

17. Пирамида на Менкаур. Още един фрагмент от стената. Възможно е процесът на подравняване също да е незавършен.

18. Храмът на Хатшепсут. Профилиран детайл на фасадата. Добро качество на обработка на детайли, вземане на проби от канали може да се извърши с въртящ се меден диск с добавяне на корунд на прах и подаване на вода.

19. Мастаба Птахшепсеса. Блок с шипове. Качеството на шлайфане на ръбовете е доста високо, шиповете вероятно са били структурен елемент. Технология неизвестна.

Ето още малко информация:

Музеят в Кайро, подобно на много други музеи в света, съхранява каменни екземпляри, открити в и около известната стъпаловидна пирамида в Сакара, известна като пирамидата на фараона III от династията Джосер (2667-2648 г. пр. н. е.). Изследователят на египетските антики У. Петри открива фрагменти от подобни предмети на платото Гиза.

Има редица нерешени въпроси относно тези каменни предмети. Факт е, че те носят несъмнени следи от механична обработка - кръгови жлебове, оставени от фреза по време на аксиалното въртене на тези предмети по време на тяхното производство на някои механизми вид струг. В горния ляв образ тези канали се виждат особено ясно по-близо до центъра на обектите, където фрезата е работила по-интензивно в крайния етап, както и жлебове, останали при рязка промяна в ъгъла на подаване на режещия инструмент. Подобни следи от обработка се виждат и върху базалтовата купа на дясната снимка (Древно царство, съхранявано в музея на Петри).

Тези каменни сфери, купи и вази не са само домакински съдове древни египтяни, но и примери за най-високото изкуство, намирано някога от археолозите. Парадоксът е, че най-впечатляващите експонати принадлежат на най-ранният период на древноегипетската цивилизация. Изработват се от голямо разнообразие от материали - от меки, като алабастър, до най-"трудните" по отношение на твърдостта, като гранит. Работата с мек камък като алабастър е сравнително лесна в сравнение с гранита. Алабастърът може да се обработва с примитивни инструменти и шлайфане. Виртуозните произведения, изпълнени в гранит, днес повдигат много въпроси и свидетелстват не само за високото ниво на изкуството и занаята, но, вероятно, и за по-съвременната технология на преддинастичния Египет.

Петри пише за това: „… Изглежда, че стругът е бил толкова често срещан инструмент в четвъртата династия, колкото и в днешните заводски етажи.».

Отгоре: гранитна сфера (Сакара, Династия III, Кайро музей), калцитова купа (Династия III), калцитова ваза (Династия III, Британски музей).

Каменни предмети като тази ваза вляво са направени в най-ранния период от египетската история и вече не се срещат в по-късния. Причината е очевидна – старите умения бяха загубени. Някои от вазите са направени от много крехък шистов камък (близък до силиций) и - най-необяснимо - все още са завършени, обработени и полирани до състояние, при което ръбът на вазата почти изчезва до дебелина на листа хартия - за днешните стандарти това е просто необикновен подвиг на древен майстор.

Други изделия, издълбани от гранит, порфир или базалт, са „напълно” кухи и в същото време с тясна, понякога много дълга шийка, наличието на която прави вътрешната обработка на съда неясна, при условие че е ръчно изработен (вдясно).

Долната част на тази гранитна ваза е обработена с такава прецизност, че цялата ваза (приблизително 23 см в диаметър, куха отвътре и с тясно гърло), когато се постави върху стъклена повърхност, приема след люлеене абсолютно вертикално позиция на централната линия. В същото време площта на контакт със стъклото на повърхността му не е по-голяма от тази на пилешко яйце. Предпоставка за такова точно балансиране е, че куха каменна топка трябва да е идеално плоска, еднаква дебелина на стената (с толкова малка основна площ - по-малко от 3,8 мм² - всяка асиметрия в такъв плътен материал като гранит би довела до отклонение на вазата от вертикалната ос).

Такива технологични изкушения могат да удивят всеки производител днес. В днешно време е много трудно да се направи такъв продукт дори в керамичен вариант. В гранита - почти невъзможно.

Прочетете повече тук за тайната на диска SABU

Музеят в Кайро излага доста голям (60 см в диаметър или повече) оригинален продукт, изработен от шисти. Прилича на голяма ваза с цилиндричен център 5–7 см в диаметър, с тънък външен ръб и три плочи, равномерно разположени по периметъра и огънати към центъра на „вазата“. Това е древен пример за невероятно майсторство.

Тези изображения показват само четири проби от хилядите предмети, открити в и около стъпаловидна пирамида в Сакара (т.нар. пирамида на Джосер), за която се смята, че е най-старата каменна пирамида в Египет днес. Тя е първата от всички построени, която няма съпоставими аналози и предшественици. Пирамидата и околностите й са уникално място по броя на намерените произведения на изкуството и домакински съдове от камък, въпреки че египетският изследовател Уилям Петри също открива фрагменти от такива предмети в района на платото Гиза.

Много от находките на Сакара имат символи, гравирани на повърхността с имената на владетелите от най-ранния период от египетската история, от преддинастичните царе до първите фараони. Съдейки по примитивната писменост, трудно е да си представим, че тези надписи са направени от същия майстор, който е създал тези изящни образци. Най-вероятно тези "графити" са добавени по-късно от онези хора, които по някакъв начин се оказват техният последващ собственик.

Снимките показват общ изглед на източната страна на Голямата пирамида в Гиза с увеличен план. Квадратът маркира участък от базалтовия обект със следи от използването на инструмента за рязане.

Моля, имайте предвид, че следи от рязане на базалт ясно и успоредно. Качеството на тази работа показва, че разрезите са направени с идеално стабилно острие, без признаци на първоначално „извиване“на острието. Невероятно, но изглежда, че рязането на базалт в древен Египет не е било много трудоемка задача, тъй като майсторите лесно си позволяват да оставят ненужни, „прилягащи“следи върху скалата, които, ако бъдат нарязани на ръка, биха били загуба на време и усилия. Тези „пробващи“разфасовки не са единствените тук, няколко подобни следа от стабилен и лесен за рязане инструмент могат да бъдат намерени в радиус от 10 метра от това място. Наред с хоризонталните има вертикални успоредни канали (вижте по-долу).

Недалеч от това място можем да видим и разрези (виж по-горе), минаващи покрай камъка, както се казва, мимоходом, по допирателна линия. В повечето случаи се забелязва, че тези "триони" имат чисти и гладки, постоянно успоредни канали, дори в самото начало на контакта на "триона" с камъка. Тези белези в камъка не показват никакви признаци на нестабилност или „трепване на триона“, които биха се очаквали при рязане с дълго острие с надлъжно ръчно връщане, особено когато започнете да режете камък, твърд като базалт. Има вариант в случая да е била отрязана някоя изпъкнала част от скалата, казано по-просто, "удар", което е много трудно обяснимо без висока начална скорост на "разрязване" на острието.

Друг интересен детайл е използването на сондажна технология в древен Египет. Както Петри пише, „Пробитите канали варират от 1/4" (0,63 cm) до 5" (12,7 cm) в диаметър и изтичане от 1/30 (0,8 mm) до 1/5 (~ 5 mm) in. Най-малката дупка, открита в гранит, е 2 инча (~ 5 см) в диаметър."

Днес вече са известни канали с диаметър до 18 см, пробити в гранит (виж по-долу).

Гранитният продукт, показан на снимката, пробит с тръбна бормашина, е показан през 1996 г. в музея в Кайро без никаква придружаваща информация или коментари от служителите на музея. На снимката ясно се виждат кръгли спираловидни канали в отворените зони на продукта, които са абсолютно идентични един с друг. Характерният „ротационен“модел на тези канали изглежда потвърждава наблюденията на Петри относно метода за отстраняване на част от гранита чрез предварително пробиване на своеобразна „верига“от дупки.

Въпреки това, ако се вгледате внимателно в древните египетски артефакти, става ясно, че пробиване на дупки в камъни, дори най-трудното породи - не представляваше сериозен проблем за египтяните. На следващите снимки можете да видите каналите, вероятно направени по метода на тръбно пробиване.

Повечето от гранитните врати в храма на долината близо до Сфинкса показват тръбни сондажни канали. Сините кръгове на плана вдясно показват местоположението на дупките в храма. По време на строителството на храма дупките са били използвани, очевидно, за закрепване на пантите на вратите при окачване на врати.

На следващите снимки можете да видите нещо още по-впечатляващо - канал с диаметър около 18 см, получен в гранит с помощта на тръбна бормашина. Дебелината на режещия ръб на инструмента е поразителна. Невероятно е, че беше мед - като се има предвид дебелината на крайната стена на тръбното свредло и очакваната сила, приложена към режещия му ръб, би трябвало да е сплав с невероятна здравина (на снимката е показан един от каналите, които се отварят, когато гранит блокът беше разделен в Карнак).

Вероятно, чисто теоретично, в самото наличие на дупки от този тип няма нищо невероятно невероятно, което не би могло да бъде прието от древните египтяни с голямо желание. Въпреки това, пробиването на дупки в гранит е труден бизнес. Тръбното пробиване е доста специализиран метод, който няма да се развие, освен ако няма реална нужда от отвори с голям диаметър в твърди скали. Тези дупки демонстрират високо ниво на технология, разработена от египтяните, очевидно не за "висящи врати", а вече доста утвърдено и напреднало до това време ниво, което би изисквало поне няколко века за неговото развитие и предварителен опит за приложение.