Разглобяваме албума на Монферан на Александър колона

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Това е своеобразно продължение на моята статия, в която анализирах албума на Монферан във връзка с Исакиевската катедрала. Същността е същата. Търсим несъответствия в рисунките на Огюст Монферан. Снимките ще бъдат постоянно като в албума на автора. Ще пропусна схематичните снимки, няма практическа полза от тях, защото няма с какво да се сравняват и с какво да се връзвам.

Така че да тръгваме.

Първата снимка. Няма да се задълбочавам в дискусиите относно възможността за гребане в лодка на такава вълна, защото всички рибари ще кажат, че това е невъзможно, а всички историци ще кажат, че художникът вижда по този начин и това е само фон на основното сюжет и затова ще се спрем на по-важни детайли. Детайлите са такива, че два влекача теглят шлеп с камъни точно срещу Художествената академия. Вдясно от академията празен терен със стела, сега има зелена градина, а непосредствено зад празното място виждаме сграда, заобиколена от червен овал. Монферан рисува сграда с три етажа. Всъщност сградата на това място е само на два етажа и никога не е била триетажна.

Втора снимка. Гледаме сенките. Те предполагат, че източникът на светлина е на североизток. Хора в топли дрехи, Монферан означава, че не е лято. Това всъщност не може да бъде.

Следваща снимка.

Тук виждаме, че камъчето вече е на историческото си място. В същото време всичко е наред на снимката със сенки (малък овал в долната част). Но Монферан има очевидни проблеми с изграждането на перспектива. Монферан нарисува Зимния дворец и Адмиралтейството в различни оси, но всъщност те са на една и съща ос. Обърнете внимание на двете червени линии. Единият по оста на Адмиралтейството, другият по оста на двореца. Ако Монферан черпеше от живота и в същото време завърши поне един клас от детско училище по изкуствата, той би разбрал, че покривът на Зимния дворец трябва да бъде в оста на Адмиралтейството (зелена линия) и, като се вземе предвид височината, преминете, докато синята линия е начертана. В същото време Монферан и Манежът (червен овал вляво) са в една ос с Адмиралтейството и всъщност сградата на Манеж на друго място трябва да бъде изместена по-близо до нас (вляво на снимката). Между другото, камъчето с балдахин е нарисувано с нарушение на перспективата, просто ме мързи да нарисувам още няколко оси, особено след като картината е трудна за възприемане.

Ето снимка от панорамата, за да стане ясно.

Ето плана за това, което всъщност е. В червения овал Манеж. Ако Монферан беше рисувал от живота, щеше да нарисува сградата на Сената и Синода вместо Манежа вместо Манежа.

Гледаме по-нататък.

Ето една снимка. Какво е изобразено на него, изобщо не разбирам.

Виждаме огромна стена, изградена от камък, или по-скоро три стени. Може би трябва да се разбере, че зад гърба на художника има четвърта стена. Не е ясно какви са тези стени. И това са точно стените, защото в сводестия отвор се вижда хоризонтът. Тоест не е яма. Въз основа на скалата на сравнения с височината на човек, трябва да разберете, че височината на стените е около 10-12 метра, а между стените е 20-30 метра. Да, официалната история казва, че като каменни стени са били построени до височината на пиедестал под колона и върху тези стени са били поставени скеле. Но аз като човек, тясно свързан със строителството, нищо не разбирам в тази конкретна картина. Каква е ползата от стени, между които са поне 20 метра? Защо толкова голямо разстояние, при условие че още от 1 година обучение по физика всеки знае за лоста и опорната точка. Винаги скелето и подпорите под тях се поставят на базата на максимално намаляване на всички рамена на носещите конструкции, тоест за намаляване на силата на счупване (лост). Диаметърът на колоната е само 3, 66 метра, размерът на камъчето под основата е 6, 3 метра. Пълен абсурд. Разглеждаме по-нататък снимката. Обяснете ми защо това камъче е вдигнато на шейна? И къде го дърпат? В бездната? Според официални данни това камъче е основата на цялата конструкция и лежи на нивото на земята. Под него има тип основа от гранитни блокове, под които има пилотско поле. За да разберете абсурдността на тази снимка, няма да бъда мързелив и ще цитирам Wikipedia точно в този момент.

През декември 1829 г. е одобрено мястото за колоната и е изкопана фундаментна яма с размери 14х14 сажена и дълбочина 2 сажена за фундамент от гранитни блокове.

Тоест 30х30 метра и дълбочина 4,2 метра.

Забити са 1102 нови заострени пилоти с дължина 6,36 m, дебелина най-малко 26 cm до дълбочина 4,26 m, а са използвани 99 стари, открити при изкопаване на яма (общо 1250 бр. бяха забити борови купчини). Основата на паметника е изградена от каменни блокове с дебелина половин метър. Беше изнесено на хоризонта на площада.

Сега разбирате ли абсурдността на тази картина? Това камъче е основата за пиедестала и самата колона. Тежи 400 тона. Лежи на повърхността. Защо са тези гори, върху които някъде се вдига камъче? Защо изобщо да го вдига? След това вижте снимката. Зад мястото, където трябва да падне камъчето, виждаме някакъв вид костур, на който седят мъжете. Какво е това убежище? защо е той? Историята мълчи.

Отново чета Уикипедия.

След полагането на основата върху него е издигнат огромен монолит от четиристотин тона, който служи като основа на пиедестала. За монтиране на монолита върху основата е изградена платформа, върху която се изпомпва с ролки по наклонена равнина. Камъкът беше натрупан върху купчина пясък, изсипан преди това до платформата. След като подпорите бяха поставени под монолита, работниците изгребаха пясъка и поставиха ролките. Подпорите бяха отрязани и буцата падна върху ролките. Камъкът е валцуван върху основата и прецизно поставен.

Разбра ли? Не разбрах? Правилно, че не са разбрали. И не го разбрах. Тези, които написаха статия в Уикипедия, просто натрупаха делириум от отчаяние. И всичко това, защото в албума на Монферан има толкова абсурдна картина и историците трябва да се извиват като змия, за да хвърлят по някакъв начин сянка върху оградата. Помните ли прекрасния съветски филм?

Ето как трябва да се измъкнат нашите историци.

Продължавай. Следваща снимка.

Веднага ще добавя панорама, за да ви е по-лесно за разбиране.

На снимката на Монферан дадох проекционна точка със син кръст. Вертикалната линия е оста на симетрия, хоризонтална, за да определи местоположението на художника в проекцията между Адмиралтейството и Зимния дворец. Според версията на Монферан художникът е на една четвърт от разстоянието от двореца. Това е средата на кръста. На панорамата маркирах мястото на художника с жълто, а оста на симетрия е обозначена с червени вертикални линии. Лявата вертикала е средата, дясната вертикала е проекцията от гледна точка на Монферан (художника). Сините линии в панорамата са проекции за разбиране на картината. Общо взето какво става. Но се оказва, че художникът във версията на Монферан не е нарисувал тази картина от живота, а е заслепил всичко, както си иска. Да започнем с Владимирската катедрала, тя е в жълт овал на панорамата, а при Монферан в син овал. Със син сегмент от овала (оказа се като дръжка на лупа) показах мястото, където трябва да бъде катедралата на снимката, между колоните на Рострала, частично стъпвайки зад далечната колона. Монферан има катедрала вдясно от колоните, сякаш художникът е покрай стените на Зимния дворец (дясна синя линия на панорамата). В същото време самата катедрала трябва да бъде едва видима, тъй като е достатъчно далеч. За по-голяма яснота, снимка от Yandex.

Снимката от Yandex също така ясно показва асиметрията във височината на колоните на Рострала с кулата Kuntskamera (червени линии на последната снимка). С Монферан всичко е различно.

Гледаме по-нататък. В картината на Монферан под Владимирската катедрала са нарисувани неразбираеми „купчини“или „стълбове“. Явно това е мястото, където сега е Стрелата и спускането към водата. Окръжих ги с жълт овал (под "лупата", първата снимка). Какво представлява е напълно неразбираемо. И историографията не знае за нищо подобно. Сега разглеждаме Кунтскамера (червен овал). Монферан го нарисува двуетажен, въпреки че всъщност е триетажен. В панорамата подчертах и купола Kuntscamera с оранжев овал; той се различава по форма и основа от Монферан от това, което виждаме сега. Вярно е, че тук трябва да се отбележи, че през 1865 г. куполът на Кунцкамера е частично преустроен, поне горната му част със сигурност, защото има такава снимка. Не знам дали основата на купола се е променила.

Гледаме по-нататък. И тогава имаме сградата на зоологическия музей. Това са зелените овали на снимката на Монферан и на панорамата. С етажността всичко е наред, но историята мълчи къде са отишли колоните. И има много колони. Между другото за колоните. Не съм го подчертал с овали, но ако преброим колко колони от дадена точка (на художника) се виждат всъщност на Борсата и близо до Монферан, тогава ще преброим и различните им числа. В Монферан се виждат 5 колони, в панорамата има само 4 колони.

Продължавай. На тази снимка Монферан изпълни всички пропорции правилно. Виждаме правилното местоположение на Ростралните колони, Владимирската катедрала и като цяло всичко, което анализирах в предишната снимка. И сенките са правилни. И дори броят на обменните колони е правилен. Джамб само с подовете на Кунцкамера и колоните на Зоологическия музей. Един етаж все още липсва и по някаква причина колоните не се появиха.

Следваща снимка. Явно това е единствената снимка от албума на Монферан, на която няма несъответствия. Вярно е, че тук наистина няма какво да се гледа. Има колони на Зимния дворец, сградата на Генералния щаб е във вариант преди възстановяването от 1860-те, може да има сенки от югоизток, ако е рано сутрин и лято.

по-далече.

Ето още една снимка от албума на Монферан.

Поглеждаме в овален червен кръг. Гледаме покрива, броим прозорци и колони.

Ето чертеж на двореца от този период (преди пожара от 1837 г.).

Виждаме, че на чертежите покривите са различни и броят на прозорците е различен. И формата на прозорците е различна. Между другото, сега фасадата на Зимния дворец напълно съответства на втората снимка. Само цветът стана зелен. Тоест дворецът на Монферан не е нарисуван правилно.

Следваща снимка.

Виждаме това вляво от пустошта на Генералния щаб (стрелка). Няма сгради. Въпреки това, според исторически справочници, сградата се е намирала на това място. По отношение на този период е трябвало да има учебна зала, която през 1840-43 г. е преустроена в Щаба на гвардейския корпус, който съществува и до днес. Истината с този Щаб на гвардейския корпус също е мътна. Твърди се, че Монферан също е участвал в проектирането му, но там нещо не се е събрало и е избран проектът на А. Брюлов, а най-интересното е, че редица историци смятат, че тази сграда е била възстановена до 1837 г. Важното за нас е, че там е имало сграда, а ето и картинна картина от 1833 година. На тази снимка сградата с остър ъгъл е краят на сградата на Генералния щаб близо до река Мойка. А отдясно, където е димът от печката, виждаме ръба на самата сграда, която е преустроена в щаба на гвардейския полк или през 1837 г., или през 1840-43 г.

Сега тази сграда изглежда така.

Гледаме по-нататък. Според официалната история към 1834 г. (монтирането на колона на Дворцовия площад), по време на строежа на Исакиевската катедрала, основните стени вече са били издигнати и са монтирани портици с колони. И затова въпросът е - къде? Къде е вашето бъдещо чудо, мосю Монферан? Дори и без куполната част, още през 1834 г. катедралата е трябвало да бъде доминиращата височина в града. Нещо като рисувах с квадратчета.

Е, общо взето, това е всичко. Няма да разглеждам снимките с изображението на вече инсталираната колона. Нито е интересно, нито е необходимо. Няма да повдигам въпросите за технологичните схеми в тази статия, още повече, че редица изследователи вече повдигнаха този въпрос пред мен и го поразиха много добре. Добавих само своя щрих в тази статия, като разгледах подробно колко точен е Монферан в чертежите. Отговорът е очевиден. Монферан беше изключително неточен. И колкото повече точки за закрепване откриваме на снимките, толкова повече несъответствия.

Какво друго бих искал да добавя. Това вече е добре известно сред любителите на историята, но може би има хора, които все още не притежават напълно информацията. И следователно само два щриха като повод за размисъл.

Първото докосване е снимка на принц Г. Г. Гагарин с датировка приблизително 1832-33 г. Какво виждате на него и как се вписва в албума на Монферан, всеки има право да си отговори.

И второто докосване е тази информация. В Ленпроект на общите планови схеми (чертежи) е посочена гранитна колона с дължина 25 метра, точно копие на Александър колона, заровена в земята. Лежи в посока на Ермитажа Атланти. Открит през 1978 г. при полагане на тръби към Ермитажа.

По този повод се отпускам.