Манипулация на филма: опасни трикове на режисьора срещу публиката

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Всичко започва с осъзнаването на незначителни неща. Скритата реклама е по-лесна за разбиране от пропагандата, въпреки че се прави по същата технология. Но съзнанието на мнозина се противопоставя на изучаването на материали за пропаганда, защото те просто не могат да повярват, че това е възможно. Със скритата реклама е по-лесно, защото официално е признато, че съществува, дори може да се намери някаква оскъдна обективна информация за нея.

Но дори информацията за скрита реклама предизвиква отхвърляне за мнозина – „това е случайно“, „не може да бъде“, „не работи“. След това трябва да започнете да се занимавате с още по-прости неща. Типичният човек няма ниво на компетентност в латентните влияния в медиите, но има дейности, които ще помогнат да се напредне в това. Необходимо е постепенно да се анализират различни материали, да се наблюдава как се прави скрита реклама във филми и програми, както и да се обръща внимание на други влияния, които не се възприемат от зрителя. Като начало, нека да разгледаме някои от най-простите манипулации, които мнозина не осъзнават.

Примери за несъзнателни влияния

Осветление

Във филмите винаги е светлина - всички важни детайли са ясно видими, мнозина не мислят защо е така, защото дори не забелязват неестествеността. А причината е, че използват специално осветление. Това е толкова важно, че често е възможно да настроите осветлението за една малка сцена за часове. Има специална професия - източник на светлина.

Гласова актьорска игра

Необходими звуци. Ако видите мишка или плъх във филма, тогава определено ще чуете как скърца, дори и да не е скърцал по време на снимането. Причината е, че е необходимо да се увеличи реализма, да се потопи зрителят в илюзията, създадена от филма. За това се използват много техники, това е една от тях. Има парадокс, когато в кадъра може да се появи хамстер, който издава скърцане, въпреки че в действителност хамстерите не скърцат. Но за да се увеличи „реализма“, този звук се прилага към монтажа, така че зрителят, поради звуците от околната среда, „да се чувства като във филма“. Можете също така да кажете, че ако във филма се появи котка, тогава с голяма степен на вероятност тя ще мяука, бухалът ще хрипти, а гарванът, който е излетял, със сигурност ще кряка. Когато познавате много от техниките, е доста трудно да гледате някои филми, защото виждате "учебното ръководство" и шаблоните.

Характеристики на превода

Преводачите избират думи, така че артикулацията на дублаж да е подобна на оригинала. Задачата на преводача е доста трудна, трябва не само да преведете фраза с точното значение, но и да спазвате броя на сричките. Например, на руски думите са по-дълги, отколкото на английски, и това се отразява на някои игри, когато нямате време да четете субтитрите поради факта, че преводачът предава точно значението, без колебание удвоява количеството текст. Но задачата на преводача за дублаж на филм е още по-трудна, защото в допълнение към точния превод и образуването на фраза, която е подходяща по размер, трябва да влезете и в артикулацията. В резултат на това добре направеният превод по време на дублажа не е поразителен и изглежда, че някои "Карибски пирати" в оригинала говорят на руски, а не на английски.

Между другото, това обяснява наличието на странни думи и малко глупави / изкривени формулировки на мисли в устата на някои герои - достатъчно е важно да влезете в артикулацията, така че зрителят да не получи дисонанс, и малко по-малко важно, че фразата няма да е идеална по смисъл и конструкция. Ако преглеждате Карибски пирати, не забравяйте да следите какво казват героите и ако това се дължи на трудности с артикулацията. И още нещо - не бъркайте преводачите и дикторите. Например, някои хора казват „лош превод на филма“, когато имат предвид озвучената игра. Преводачите работят с текста, превеждат от един език на друг, а тези, които говорят, не превеждат нищо, те говорят от името на героите.

Това, което зрителят не вижда, героят не вижда. Понякога във филмите герой вижда нещо само когато се появява в кадъра, въпреки че от неговата позиция всичко трябва да се вижда перфектно. Повечето зрители не мислят за това и колкото по-малко наясно е зрителят, толкова по-малко е вероятно да забележат подобни подробности. Често хората обръщат внимание на това във филмовите грешници.

Грим в киното

Грим във филмите. Във филмите те се опитват да направят изображенията възможно най-ярки, а лицата по-изразителни, но зрителят постепенно свиква с това. И тъй като той свиква, трябва да окажете още по-силно въздействие. В резултат на това във филма момичето през 1964 г. изглежда прекалено гримирано, но мнозина не забелязват това, тъй като обикновено не възприемат критично това, което се показва на екрана. Когато гледате някои филми, просто махнете наум корекцията на цветовете и ефектите, за да възприемете адекватно показаното и ще се ужасите - гримирах се като на панел. И тогава мисълта – как не забелязах това преди? И факт е, че ние третираме случващото се на екрана във филма по различен начин, отколкото бихме се отнасяли към обичайното заснемане на обикновен човек на любителска камера. Създателите правят всичко възможно да създадат "магията" на киното със специално отношение от зрителя, докато то работи.

Характеристики на анимацията

В анимационните филми героите имат големи глави. Причината е, че е необходимо да демонстрирате емоции и ако ги направите пропорционални, тогава ще бъде трудно да се види. Но положението с очите е много по-лошо - те продължават да се увеличават. Ясно е, че очите са огледалото на душата и за да повлияят по-добре на зрителя във филмите, очите се провалят, а в анимационните филми правят малко повече. Спомнете си погледа на известната котка от "Шрек". Ето само един проблем - хората постепенно свикват с него и за тях това се превръща в норма и ако този размер на очите вече е норма, тогава какво трябва да се направи? Точно така, да направим още повече. В резултат на това имаме грозни персонажи, които изглеждат красиви за „замъглено“око. Сега си представете това момиче в действителност - също уплашено?

Колкото по-сладък или „красив“трябва да се направи един герой, толкова повече ще го направят очите му (разбира се, тук, както в скритата реклама, основното нещо е да не се прекалява, в противен случай човекът ще забележи техниката на манипулация, и това ще доведе до отхвърляне). Следователно момичето на тази снимка има много по-големи очи от момчето. Но без съмнение тук е ужасно, че в анимационните филми образът на красотата е поставен за децата, тоест идеалът, към който детето в зряла възраст ще се стреми. Не, това не е генетично заложено, повлиява се от възпитанието. Препоръчвам да гледате видеоклипа „Влияние на карикатурите върху съзнанието на децата“.

Корекция на цветовете

„Магията” на киното се създава и с помощта на корекция на цветовете, която също не се осъзнава от мнозина. Ако обикновен човек намери кадър от филм в интернет, той моментално ще определи, че това е кадър от филм, а не просто снимка. Но не всеки ще може да каже защо е разбрал това веднага, някои ще трябва да скърцат с мозъка си, за да разберат. Мнозина дори няма да могат да формулират ясно - ще кажат нещо като „твърде красиво“, „някакъв вид професионалист“. Но кадър от филм има много специфични разлики от обикновената фотография. Както разбрахме по-горе, ще има допълнително осветление - всички детайли ще бъдат без ненужни сенки, но това са дреболии. Освен това ще има корекция на цветовете - това е, когато се променя не само балансът на бялото, но и много други ефекти.

В интернет можете дори да намерите видео уроци как да направите вашето видео или снимка с цветя, като от филм. Въпреки че цветната корекция е различна дори по време на един и същ филм. Например във филма Изгорени от слънцето 2 първата сцена със Сталин беше показана в топли и ярки цветове, дори имаше специално направено преекспониране. Приблизително същите (но без преекспониране) показаха сцени с взривен мост. А зимната сцена на битката на кремълската рота беше показана в студени цветове. Смяната на тоновете е техника на манипулация, която мнозина не осъзнават, но предава подходящото „настроение“. Понякога филмовите критици дори оценяват корекцията на цветовете в своите рецензии, например Евгений Баженов във видеорецензията си каза за филма на Бондарчук Сталинград „добра цветна корекция“(самият филм е лош, разбира се).

Съзнателна лъжа

Често режисьорите умишлено отиват на лъжа във филм, за да изглежда повече като „истината“. Например в "Междузвездни войни" те умишлено са направили звуците от експлозии в космоса да се чуват, въпреки че вакуумът не предава звук. Причината е проста - трябва да въздействате на зрителя, а звукът ви позволява да направите ефекта "уау", без него експлозия не е експлозия.

Те могат да покажат умишлена лъжа само защото зрителят има такъв стереотип. Например, в действителност заглушителите не правят звука на изстрел да изглежда като щракване или къса, тиха свирка, шумът от изстрел не се намалява толкова много, основното, което правят заглушителите е, че звукът не изглежда като изстрел. Но ако снимате филм, тогава няма да изнесете първо на зрителя лекция за ауспухите, а просто ще го покажете така, както той очаква да види, в противен случай той ще си помисли, че създателите на филма са се „прецакали“. Това може да отвлече вниманието на зрителя от гледане на филма и да го извади от транса.

Въпреки че се надявам, че някой ден филмите наистина ще станат полезни, например, мини-лекция за ауспухите е лесна за добавяне към филма, например един герой учи друг да борави с оръжия и му казва. В киното могат да се разкажат много полезни неща, но засега това е изключително рядко, обикновено във филмите "учат" само да пият и пушат. Между другото, ако сте запознати с някоя област, тогава вероятно сте забелязали какви глупости показват за това във филмите, например, работата на полицията няма да бъде показана такава, каквато е в действителност, а начина, по който публиката мисли за това.

По въпроса за звуците - ако героят извади хладно оръжие, тогава звуковите хора могат да добавят неговия звън, сякаш е бил свален от метална ножница, въпреки че може да са кожени, а може и да не съществуват изобщо, т.к. се случи във филма на Михалков "12". Светлината в продълговати помещения се включва последователно. Ако героите са в дълъг тунел, тогава когато светлините се включат, ще видим как светлините се включват бавно, като постепенно осветяват все повече и повече пространство.

Заключение

Тези неща не се осъзнават и влияят пряко на подсъзнанието. Поради тези и много други скрити влияния зрителят се потапя във филма, изпадайки в транс. Трябва да разберете десетки такива техники, за да разберете колко много е включено във филмите.