PR хора на Вермахта - организация на пропагандни войски

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Тази статия няма да се фокусира върху руските либерали или неовласовци (както може би си мислите от заглавието). Не, става дума само за онези, които създадоха не само красиви униформи на SS (включвайки в работата немския дизайнер Хуго Бос), но и обмислиха рекламната кампания на Вермахта. Тоест армията на нацистка Германия.

Репортери или идеолози?

Дълги години само войниците, които са служили в тях, говореха за тези войски и нямаше гледка отвън. След войната много служители на пропагандната компания (РП), както и ръководителят на пропагандния отдел на Вермахта Хасо фон Ведел публикуваха мемоари и написаха статии, в които се опитваха да оправдаят РП и да ги отделят от престъпния националсоциалист. държавата и нейната идеология, представяйки компаниите като независим обективен източник, показващ на света истинската реалност. Създадена в Хамбург през 1951 г., организацията Wildente (Дива патица) обединява ветерани от РП в редиците си и се стреми да им покаже репортери, свободни от идеологически натиск. Въпреки това, последните проучвания на историците Даниел Юзиел и Бернд Бол доказват, че служителите на RP изобщо не са били аполитични журналисти, принудени да носят военни униформи. Изследователят Уинфрид Ранке отбеляза, че много фотографи на Република Полша споделят националсоциалистически възгледи и ревностно изпълняват заповедите на своите началници, желаейки да напреднат в службата. Те се състезаваха помежду си, опитвайки се да пробият със свои снимки на кориците на германските медии.

- Това беше линията на Сталин. Колаж от няколко снимки е представен в централната част на Ilustrowany Kurier Polski на 27 юли 1941 г. Войниците застават с гръб към фотографа, което трябваше да даде на зрителя ефекта, че е на бойното поле. По-горе добавени снимки на бомбардировачи и с помощта на дим за покриване на линиите на монтаж. Колажът показа доблестта на германските войници, пробиващи линията на Сталин и ни накара да повярваме в неизбежната победа на Вермахта

След войната Хасо фон Ведел твърди, че снимките, направени от неговите компании в Полша, са предимно обективни, но историците Алрих Майер и Оливър Сандер доказаха, че това не е така. Фон Ведел дори пише за „пасивна съпротива“на пропагандата на расовата идеология. Според Бернд Бол обаче задачата на компанията не е била обективно да показва събитията от Втората световна война – напротив, те са били оръжие, което е помогнало на Вермахта да спечели войната. Снимките, които направиха, не бяха произведение на изкуството или огледало на ежедневието, а идеологически инструмент.

Организиране на пропагандни войски

Сътрудничеството между НСДАП, Министерството на народната просвета и пропаганда и Министерството на отбраната на Райха започва през 1933 г. В бъдеще сътрудничеството се засили и доведе до създаването на пропагандни войски. През пролетта на 1938 г. началникът на щаба на Върховното командване на Вермахта (VKV) генерал-полковник Вилхелм Кайтел издава меморандум, в който заявява, че в бъдеще тотална война ще се води не само на бойните полета - икономика и пропаганда ще играе важна роля. На 19 август същата година щабът издава указ, според който РП, като част от сигналните войски, се подчиняват на командването на своите армии, но инструкции за формата и съдържанието на техните доклади ще бъдат получени от Министерството на Народно образование и пропаганда. Отговорността на този отдел за създаване на пропагандни материали е заложена в Правилата за пропаганда във войната, публикувани от VKV на 27 септември 1938 г. За да приложи тези правила на практика, VKV основава пропагандния отдел на Вермахта на 1 април 1939 г., отговарящ за военната цензура и репортажите от местопроизшествието. Оглавява се от полковник Хасо фон Ведел.

Майор Хасо фон Ведел, ноември 1938 г. Източник: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

При подбора на кадри за РП министерството се фокусира не само върху професионалното ниво на фотографите, но и върху тяхната политическа надеждност, като гледа на журналистиката като на пропагандна услуга в полза на националсоциалистическия режим. Всеки кандидат е подложен на задълбочена многостепенна проверка: чрез НСДАП, Министерството на отбраната, Министерството на народната просвета и пропаганда и накрая в щаба на заместник-фюрера. Кандидатурата на командващия на Република Полша е одобрена лично от министъра на пропагандата Йозеф Гьобелс. Министерството издаваше ежедневно насоки за РП, в които очертаваше актуалните тенденции и назоваваше темите на необходимите статии и снимки.

Началото на бойния път

Фотографите влизат на служба през 1936-1937 г. - отразяват хода на военните маневри. VKV създава първите пет пропагандни роти през август 1938 г. - малко преди войските на Вермахта да влязат в Судетите. Допълнителни RP са създадени преди атаката срещу Полша през 1939 г. В щата една такава компания наброяваше 150 души: 4–7 от тях бяха фотографи, а останалите бяха обикновени войници.

Ако фотографът преди това не е служил във въоръжените сили, той получава титлата Sonderführer. Когато работата му се появи в пресата, той "израсна" до подофицер. Според германския федерален архив, ако фотографът е бил подофицер и работата му е придобила известност, той може да се издигне до офицерски чин и да получи статут на специален кореспондент (Sonderberichter).

Жителите на Украйна се срещат с немски фотограф от Република Полша (пропагандна компания - Propagandakompanie, съкратено PK). Източник: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

През 1939 г. всяка армия има свой собствен РП. Заедно с германските войски пет от седемте RP на Вермахта и един RP на флота навлязоха на територията на Полша. През същата година в Потсдам се създава учебен РП, в който се обучават пропагандните части на съюзните държави на Райха – Финландия, Италия, Унгария, Румъния и България.

По време на атаката срещу СССР през юни 1941 г. действията на Вермахта са прикрити от 13 РП на сухопътните войски, четири РП на ВВС, две полуроти на пропагандата на военноморските сили и три РП на СС. През 1942 г. контингентът от пропагандни части наброява приблизително 15 000 души. На следващата година отделът за пропаганда на Вермахта има собствен щаб, а РП се превръща в отделен клон на армията. Хасо фон Ведел е повишен в генерал-майор и се премества в щаба на фюрера.

RP задачи

Отделът за пропаганда на Вермахта постави задачата на РП да подобри репутацията на въоръжените сили. Снимките на РП бяха подложени на строга цензура, която, от една страна, не позволяваше да се показва нищо излишно, а от друга определяше темите, които трябва да бъдат отразени. Снимките, направени от пропагандните роти, стават за германците най-важният източник на информация за събитията в окупираните райони. Имаха впечатлението, че Вермахтът носи култура в дивата природа, освобождава народи, страдащи от тирания и помага на местните жители. Творбите на фотографите на RP трябваше да покажат превъзходството на германската нация над народите на Изтока.

Руски селянки белят картофи за войниците на Вермахта.

Върховното командване на Вермахта и Министерството на народното образование и пропаганда контролираха всички снимки, публикувани в пресата в окупираните територии. Имайте предвид, че дори снимки, направени от цивилни фотографи, биха могли да се появят на страниците на вестниците, ако отговаряха на картината, която лидерите на пропагандата искаха да нарисуват. Вярно е, че от 1941 г. на частните лица беше забранено да имат фотоапарат за лична употреба.

Снимките на Република Полша не само информираха населението - в бъдеще те трябваше да послужат като източници за писане на история. Всички снимки се съхраняват в държавния фотоархив (Reichsbildarchiv). Бернд Бол пише, че там са изпратени и снимки, иззети от местни жители.

От щракване на камерата до публикация

Отделът за пропаганда на Вермахта обсъди темите на бъдещите снимки с Министерството на народната просвета и пропаганда. След това министерството формулира заповеди за РП и дава ясни инструкции: например, трябва ви снимка за първа страница, на която ще се виждат не повече от двама души. Понякога конкретни фотографи получават поръчки.

Инсценираната снимка е направена на полската граница. Снимката трябва да създаде впечатлението, че Полша е направена с малко или никакви битки. Фотограф Ханс Сьонке. Източник: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

В стремежа си да победят конкуренцията, някои фотографи се похвалиха, че снимките им не са постановени, въпреки че това изобщо не беше така. Случвало се е, напротив, снимките да се изхвърлят, тъй като сценичният им характер е твърде забележим. Някои майстори бяха известни със способността си да подреждат безупречно хора и предмети в рамката. Например фотографът Георг Шмид-Шийдер прави много снимки на британски военнопленници в Дюнкерк. Всъщност, когато пристигна там, той завари много малко англичани - по-голямата част от пленниците бяха французи. Фотографът не остана изненадан: той направи няколко снимки отблизо на британците на фона на замъглени фигури на френски войници.

Фотографите използваха камери като Leica III и Contax III. Снимките са направени във формат 24 × 36 мм, а след това от негативи се превръщат в позитиви с формат 13 × 18 см, подходящ за пресата. Самите фотографи обаче нямаха право да прехвърлят работата си в медиите - снимките бяха дълъг път. На гърба на снимката беше прикрепен придружаващ етикет с описание на това, което е заснето върху нея. Цветът на етикета показва нивото на достъп: например жълтото означава „само за официална употреба“, а бялото означава „за пресата“. След това снимката е изпратена в Министерството на образованието и пропагандата, където специално обучени служители проверяват снимката за съответствие с поставените задачи и за политическа достоверност. Ако снимката минава през това фино сито, на гърба й се поставя печат и снимката се изпраща до бюрото за фото новини (Bildnachrichtenbüro), където отново е цветно кодирана.

Снимката е направена от RP и придружаващ етикет на гърба. Описанието гласи: „Войнишки гроб в Кроне. Една от първите жертви по време на германското настъпление към Полша. Войнишкият гроб отстрани на пътя принадлежи на сапьор, който даде живота си на 2 септември за фюрера и за неговия народ. Фотограф Хайнц Бьозиг. Източник: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Снимките са публикувани в илюстрирани списания и на страниците на около четиридесет вестника, на плакати, пощенски картички, листовки и стенни вестници в окупираните райони. Издават се и фотокниги – една такава например е посветена на полската кампания на Вермахта.

Пример за използване на фотографията в интерес на германската пропаганда може да се види в съветския филм Destiny (1977). Съпругата на секретаря на окръжния комитет, лекар в психиатричната болница, не е евакуирана и заедно с пациентите си попада в плен. РП я снима заедно с германците и пренася снимката в стенния вестник, за да създаде впечатлението, че тя сътрудничи на нашествениците и по този начин да подкопае авторитета на секретаря на районния комитет - партизанския командир.

не вярвам

Снимките на RP, според Бол, не могат да се нарекат надеждни в по-голямата си част. Например, както следва от постановлението на пропагандния отдел на Вермахта от 24 ноември 1939 г., снимки от предвоенните маневри са използвани за илюстриране на битките в Полша. Често снимките са били подложени на допълнителна обработка, за да им се добави драматизъм (например в сцените на битки те можели да довършат боядисването на пламъците) и да изложи Вермахта в благоприятна светлина.

По време на полската кампания от 1939 г. снимките на Република Полша се стремят да убедят поляците в окончателното им поражение и непобедимостта на Вермахта. Според някои полски изследователи германските фотографи създават образа на враг в общественото съзнание на окупираното население – те са били евреи, британци и руснаци – и напомпват поляците с националсоциалистически идеи. В окупационната преса снимките излъчват антисемитски и антисъветски нагласи към населението, докато авторите на снимките уж не са военнослужещи на Република Полша, а служители на други служби, например американската информационна агенция Associated Натиснете.

Колаж от списание Ilustrowany Kurier Polski от 21 септември 1941 г. Вляво е композицията „Ръцете нагоре“: няколко снимки на предаващи се съветски войници до кадър отблизо на мъж в мръсни парцали – надписът към снимката казва, че това е заловен съветски евреин. Вдясно е композицията "Атака": немски войници стрелят по противника

При производството на снимки често се използва техника, основана на противопоставяне. Фотографите играха на контраста между „мръсни“животински граждани на СССР и „чисти“германци, рисувайки картина на расовото превъзходство на германската нация. Произходът на тази иконография датира от 1937 г., когато са издадени Насоките за антиболшевишка пропаганда. По-късно те са консолидирани с указ на министъра на пропагандата Йозеф Гьобелс от 5 юли 1941 г., който гласи:

„Важно е да се противопоставят образите на брутализираните болшевики със свободните и отворени германски работници, мръсните съветски казарми с германските селища и разбитите блатисти пътеки с добрите немски пътища.“

В пресата на Германия и окупирана Полша беше използвана друга техника: акцент върху чертите на външния вид, присъщи на конкретен народ, възпроизвеждан от пропаганда. Такива снимки трябваше да отвратят читателя. В същото време беше важно да се използват силни думи - например "орда" - и да се надарят съветските войници с азиатски вид, като се подчертава "расовата малоценност" на войниците на Червената армия.

Корица на списание Ilustrowany Kurier Polski от 12 юни 1942 г. Надписът гласи: „С помощта на такива орди Сталин искаше да превземе Европа и Рузвелт и Чърчил намериха плана за много вдъхновяващ.“

Офанзивата на Вермахта на изток беше представена като героичен акт: войниците блокираха пътя на дивите източни орди, които искаха да завладеят Европа, и действаха като освободители на етнически германци, преследвани в Полша: RP редовно доставяше на пресата снимки, които свидетелства“за унищожаването на живеещите тук германци. По време на френската кампания от 1940 г., пропагандните компании занитват снимки на черни френски войници, представяйки ги като расово чужди и по-низши. В Полша тази роля беше възложена на евреи, а в СССР - на евреи и азиатци.

Терорът срещу цивилни рядко се виждаше от камерата и тези изображения не се появяваха в пресата.

1/2

Корицата на списание Ilustrowany Kurier Polski изобразява предаващи се съветски войници от азиатски произход

Евреин от гетото Лодз попадна в обектива на двама фотографи на РП наведнъж заради характерния си външен вид. Източник: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Резултати

Когато анализирате снимки, направени от пропагандни компании, е важно да се разбере, че те са служили като инструмент за психологическа война. Вермахтът, настъпващ на изток, трябваше да се появи в очите на сънародниците под формата на блестящ освободител - това беше задачата на RP. В пресата бяха широко разпространени снимки, на които жителите на СССР с радост са приветствани от германски войници, както и снимки на военни лекари от Вермахта, които внимателно оказват помощ на цивилното население.

Произведенията на фотографите на Република Полша продължават да влияят на умовете в наше време: не, не, може изведнъж да изглежда, че войниците на Вермахта изобщо не са били толкова жестоки, колкото твърдят историческите книги. Някой дори може да остане с впечатлението, че националсоциализмът изобщо не е толкова лош, а неговите привърженици пренасят култура и просвета в „дивите“земи: не напразно обикновените хора приветстваха германските войници.

Но, както виждаме, върху такъв отпечатък са работили специално подбрани и инструктирани хора, които създават и разпространяват необходимите изображения в съответствие с националсоциалистическите директиви. Важно е да запомните, че тези снимки са инсценирани и не отговарят на реалността, че снимките са били строго цензурирани и цивилните жители на окупираните територии, загинали от студ и глад, измъчвани от СС, не са попадали в обектива на немска камера и не е дал интервю на немски журналист.