Преместването нагоре е филм, от който не се срамуваме

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Оказва се, че руското кино е способно да направи грандиозна и в същото време емоционална история, която не само държи публиката в напрежение от първата до последната секунда, но и не пуска публиката дори след финалните титри.

Филмът "Moving Up" за легендарната победа на съветските баскетболисти на Олимпийските игри през 1972 г.ако не стане първият народен филм след "Брат" на Балабанов (което е доста трудно за такъв жанр), то със сигурност ще бъде включен в кохортата на изключителните филми, които многократно се рецензират, а тези, които не са гледали, са поздравени с изненада.

Защо? Можете да дадете много аргументи и да поставите на рафтовете тайната на успеха на Антон Мегердичев и Ко (за две седмици приходите на филма възлизат на 1,4 милиарда рубли), но затова е тайна, че е безсмислено.

Истинското изкуство е мистерия извън контрола на филмовите критици. Едно произведение на изкуството може да се сгъне перфектно, но не се вкопчвайте, не вярвате. Филм "Преместване нагоре" вкопчва се, вярвате и преживявате неговите истории, а това не може да се обясни с проста рецепта.

Да, накрая, руският комерсиален филм има солиден сценарий. Не просто набор от действия и шеги, а голяма история, разказана по цялостен и драматичен начин. Историята е реална, базирана на биографичната книга на участник в реално събитие - лидерът на баскетболния отбор на СССР Сергей Белов.

Но изразът „базирано на реални събития“в никакъв случай не е за красота: писателите се отнасяха с внимание и уважение към истинските герои на 1972 г, направените промени и сюжетните романи не вулгаризират подвига им, а му добавят трагедия, приближават го до съвременния зрител. Финалният мач между САЩ и СССР е изцяло възпроизведен във филма – точка за точка.

Да, специалните ефекти във филма са използвани не заради самите специални ефекти и въпреки драматичността, а като важно допълнение към вътрешната драма, дизайнът му е рядък случай за руското кино.

Благодарение на новите технологии не можете да гледате баскетболни мачове на националния отбор на СССР преди почти половин век, но сякаш живееш тук и сега … Ето ви на подиума, тук на пейката, ето ви бутане под коша - топка, пот, финт, скок - има две точки!

Понякога дори изглежда твърде зрелищно - тогава баскетболът беше по-спокоен, но това е оправдано, тъй като показва, че съветските баскетболисти не просто са играли, и се бие на мястото, като в битка.

Да, за първи път в руското кино, както в най-добрите примери на съветско и холивудско, в кадъра играе повече от една звезда, и всички актьори, дори и второстепенни … Треньорът Машков-Гаранжин създава отбор не само от спортисти според сценария: можете да почувствате същата отборна игра на актьори - освен това неопитни и малко познати актьори. Някак си успяхме да подберем и съберем момчетата, които успяха да предадат не само индивидуалността на играчите, но и отборния дух.

Въпреки това всичко по-горе не обяснява защо публиката напуска залата със светли лица и потни души. Все пак технически това е стандартен филм за голяма победа - има десетки, ако не и стотици.

Може би уликата е, че филмът е нещо истинско и скъпо за милиони зрители. И всеки, който погледна снимката, мисля, разбра това и можеше да го назове. Първото нещо във филма "Moving Up" засяга отдавна забравеното в масовата култура и следователно толкова дългоочакваното другарство, командване като съзнателно сътрудничество и солидарност на различни хора. Съвременното изкуство обича да възхвалява егоцентризма на "свободния атом", и то в изключително необуздани прояви - когато героят постига успех за сметка на другите, прекрачвайки ближния си.

Тук, напротив, движението нагоре се осъществява чрез сплотяване с онези, които освен това се оказаха близо по волята на съдбата както често се случва със спортните отбори. Една наглед банална истина в ерата на триумфалния консуматорство, когато дори човек се превръща в стока, се оказва откровение и руският зрител реагира чувствително на него.

„Те станаха отдавна, само аз го разбрах сега. Първият, който произнася тази фраза, е брилянтният майстор Сергей Белов, показан във филма като вълк единак, свикнал да играе само за себе си, без да обръща внимание на партньорите и често противоречи на интересите на екипа. Такива хора преди се срамуваха в двора, наричаха ги самостоятелни стопани. осъзнавайки заблудата на прекомерния егоизъм - и тук е истинската особеност на истинския Владимир Петрович, който не само тренира, но и възпита млади момчета, показвайки лично участие в тяхната съдба.

Това е екип, обединен не въпреки личностите, и благодарение на тяхното съзнателно самоограничение, служене на другите, и позволява на националния отбор на СССР да победи привидно непобедим противник. Преодоляването на непреодолими обстоятелства е възможно само когато един за всички и всички за един.

И това скъпо, почти на генетично ниво, чувството, присъщо на нас, е много точно предадено и преживяно от героите на картината. Целият филм на Мегердичев, както и победата на нашите баскетболисти над САЩ в последните три секунди, е химн на онази невероятна сила, която ви позволява да правите това, в което изглежда никой не вярва. „Докато е невъзможно, тогава е възможно“– тези думи на героя на Машков са подобни на добре познатия рекламен слоган „Невъзможното е възможно“. Но разликата е значителна: в западния лозунг триумфът на индивидуализма, в нашия - триумфът на командването.

Руското преодоляване не е механично, не е студено технологично, то винаги е жив подвиг, изпълнен с човешка топлина. Тази душевност се подчертава от сюжета с болното дете на треньора Гаранжин, който се нуждаеше от операция в чужбина.

Във филма парите, събрани за една стотинка за операция на сина му, Гаранжин даде за спешно лечение на подопечния си Александър Белов, който беше диагностициран с рядко сърдечно заболяване по време на турне в Съединените щати. Треньорът спаси живота на отборен играч, рискувайки здравето на собствения си син - той не спаси заради победа или кариера, а просто човешки, както трябва да бъде (истинският Белов наистина беше болен и почина на 26 години, но болестта се прояви много по-късно от олимпиадата - може ли обаче подобен "монтаж" да се нарече неоправдан?).

Голямо действие създава голям екип от група индивидуалисти - и това е безценно. Не сложни тактически схеми и упорита тренировка, които също са важни и показани подробно във филма, но искрената саможертва води до преодоляване и чудотворна победа.

Партньорството се появява в картината в друг аспект, който може би е не по-малко близък на руското сърце - в приятелството на народите. Но не плакат, не заменен от толерантност, а жив, искрен, в който има място за търкания, негодувание и откровен разговор.

И така, още от първите кадри литовският баскетболист Модестас Паулаускас демонстрира балтийската опозиция на съветския режим и руския народ: „Вие, руснаците, никога не ни разбрахте!“

Истинският Паулаускас никога не е казвал подобно нещо и, казват, до сега, вече в осмото си десетилетие, изпитва носталгия по съюза и руския език. Но това не е тайна това отношение е срещано от много балти, а създателите въвеждат исторически важен сюжет от съветското минало, правейки паралел с настоящето.

В Moving Upward Паулаускас постоянно е недоволен от това как „тук, където всичко е лошо“и иска да избяга, „където всичко е красиво“. Невъзможно да не се разпознае в този тип настоящи западняци-русофоби като в Русия, още повече в Украйна или в същите балтийски държави. Въпреки това - ключовият момент! - преди мача със САЩ, когато му помогнаха да избяга от националния отбор, изведнъж разбира, че е част от "тази държава". И вторият път, след Сергей Белов, той казва фразата: „Те станаха свои за дълго време, само аз го разбрах сега“.

За съжаление, мотивацията за тази постъпка не е напълно разработена във филма, но е ясно, че литовецът се е разпознал като част от едно цяло, голямо и честно семейство, в което никой не държи камък в пазвата (дори Гаранжин даде мълчаливо разрешение за бягство). С други думи, чисто човешките отношения са станали по-скъпи за литовците от националната им гордост.

Това истинско искреност на връзката между руснаци и различни народи на СССР е ярко предадено на примера на баскетболния отбор. Дори се чудите как съвременните момчета-актьори успяха да предадат онази незаинтересована атмосфера на единство на народите в сцената на грузинска сватба в планинско село, когато беларусът Едешко, казахстанецът Жармухамедов, грузинците Коркия и Саканделидзе, упоритият литовец, Анатолий Поливода от Украинската ССР и руснаците се забавляваха на една маса Сергей и Александър Белов.

По жестока ирония на съдбата трябваше да премина през разпадането на Съюза и постсъветската националистическа лудост в Украйна, Кавказ и балтийските държави, за да разбера цялата стойността на тогавашната връзка между близките народи на голяма държава. Знам, че обикновените хора копнеят за това не само в Русия, но и във всички републики и вместо да се правят глупави аргументи за сортовете колбаси в Съветския съюз, трябва да се мисли как да се възстановят тези отношения между хора от различни националности.

Въпреки това във филма също така показва недостатъците на Съюза: недостиг на потребителски стоки, които баскетболисти носеха куфари от чужбина на своя опасност и риск, и самоцелни чиновници тирани (между другото, по кое време ги няма?), и членове на комунистическата партия на Съветски съюз, които прикриваха кариеризма си с интересите на партията.

Като цяло обаче образът на СССР през 70-те години във филма е привлекателен: младост, топлина на отношенията и силата на империята. Не бих се учудил, ако "Движението нагоре" бъде забранено в страни, борещи се със съветското минало - това е такъв удар по тяхната пропаганда на омраза и раздор между народите.

В заключение - няколко думи за конфронтацията със САЩ, почти централна тема в концепцията на картината. Отборът на САЩ е показан като свръхмощна, волева, брутална машина, валяк, смачкващ всичко по пътя си.

Очевидно авторите на „Движение нагоре” са го искали или не, те са оставили отпечатък върху него. съвременен геополитически конфликт с Вашингтон … Всъщност във филма, под маската на тогавашната конфронтация, е показана сегашната: ако тогава СССР и САЩ бяха в еднакви тегловни категории, сега в много отношения това наистина е битка между Давид и Голиат.

Треньорът Гаранжин, от една страна, учи ви да приемате най-добрите методи за борба от американците, но в същото време изисква от вас да огънете линията си, не отстъпвайте на противник в нищо и се борете за всяка топка и секунда. И когато съперниците преминат в откровена грубост, нашите, с мълчаливото разрешение на треньора, отговарят с точни удари. Това е един вид препратка към асиметричната тактика за отговор, която Москва успешно използва през последните години на международната арена.

В същото време самите граждани на Съединените щати не са показани в черни цветове и на места дори са красиви, като лекаря, който лекува Белов, или онези момчета от черните квартали, които бият съветските баскетболисти в стрийтбол. Но между редовете пише, че въпреки мненията на отделните граждани, САЩ и Русия като типове цивилизации са коренно противоположни и нашият сблъсък – не дай Боже, а не военен – е неизбежен. Но за да не се поддаде човек трябва да се бори с ума, душата и докрай – възможно е тези три секунди да решат всичко.

Между другото, във филма има един епизод, характерен от политическа гледна точка, когато в последния момент на предела на нервите Съветските спортни служители решават да се откажат от финалния мач и почти да премахнат националния отбор на СССР от Олимпиадата (напълно измислен сюжетен ход), но екипът ги убеждава да не го правят.

Повече от прозрачен намек за тези руски елити който предлага, под прикритието на връщане в лагера на прогресивното човечество, да отстъпим и да изоставим националните интереси в полза на Вашингтон.

Както можете да видите, във филма „Moving Up“под маската на типична екранизация на голяма спортна победа са зашити няколко важни общограждански и политически значения. Разбира се, това не е шедьовър и не е върхът на кинематографичното изкуство (би било глупаво да се очаква това от комерсиално насочен филм), но това е примерът, от който трябва да се ръководите, когато снимате големи домашни блокбъстъри с претенция за изкуство.

"Движение нагоре" - добър пример за симбиоза забавление и съдържание в популярната култура. Но нещо ми подсказва, че едва ли ще бъде избран за номиниран за Оскар.

Много по-важно е обаче, че законът на диалектиката изглежда е работил в руското кино, според който количествените промени се превръщат в качествени … Наистина искам да не се заблуждавам в това.