Музикална дрога

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Съвременната музика в повечето случаи е изцяло съзнателно проектирана да превърне хората в контролирани тълпи. Произходът му е древно окултно знание и западни научноизследователски институции, провеждащи канибалистичен експеримент за световно господство над човечеството.

Като начало тази "музика" не е модерна. Ритмичната му основа - "бит" - е взета от храмовата практика на Близкия изток и езическата Елада - от култовете на Баал Хамон и Дионис, а хармоничната структура - от мистицизма на розенкройцерите. Това знание получава съвременна интерпретация в книгите "Философията на новата музика" и "Дисонанси. Музика в контролиран свят", написани през 40-те години на миналия век от Теодор Визенгрунд, който избяга от Германия в Англия през 1934 г. и е по-известен под втората си фамилия Адорно.

Адорно, Визенгрунд-Адорно Теодор [Визенгрунд-Адорно] (1903-1969) - немски философ, представител на Франкфуртската школа, културолог, социолог на изкуството. Учи във Виенския университет; учи музикална композиция при композитора А. Берг, ученик на А. Шьонберг. От 1931 г. Адорно преподава във Франкфуртския университет (където се завръща през 1949 г.), през 1934 г. е принуден да емигрира във Великобритания, а от 1938 г. работи в САЩ. Централното съдържание на дейността на Адорно беше философско проникване в същността на музикалните произведения. Пример за наследството му е книгата "Авторитарната личност", в която той нарича силните бели семейства отклонения от нормата, а нормата са тези, в които децата бягат от къщи, в конфликт с родителите си, са отчуждени и т.н. Тази книга се превърна в класика на следвоенната социология и в основата на университетските курсове и до днес.

Музикалната теория на розенкройцерите се основаваше на доста оригинални идеи. Те вярвали, че Светлината на Божественото, излъчвана от Черното - Истинско Слънце, скрито под слънчевата корона, се отразява (отчасти в огледален образ, отчасти - с фазово изместване) от центъра на Земята, в който " тронът на Луцифер“се намира. Преминавайки "от небето към земята", Светлината придобива 7-кратна структура (според броя на "небесните сфери"), а връщайки се отразена - 12-кратна (оригиналните 7 + възникващи поради изместване 5). Следователно има две различни нотни системи: 7-арна - "тонална", "орфична" или "бяла" и 12-арна - "атонална", "дионисиева" или "черна". (Тази идея е отразена в дизайна на пианото: 7 бели и 5 черни октави …)

Така Адорно всъщност не измисли нищо ново: той просто взе и приложи на ново техническо ниво древните знания, запазени от тайните общества, въпреки че не може да му се отрече определен талант. Бившият служител на NSA, известният теоретик на конспирацията Дж. Коулман свидетелства в сензационната си книга „Комитетът на 300“: „За Бийтълс Тео Адорно написа всички култови „теори“и композира цялата „музика“. Това, разбира се, няма да зарадва феновете на "най-великата група в историята", но ще обясни защо нищо като "Michelle", "Love can not be buy", "Yesterday", "Silver Hammer" и т.н., след смъртта на Адорно, "четиримата" не създадоха Беше. И защо самите Бийтълс "по странно стечение на обстоятелствата" се разделиха година след смъртта на техния окултен кукловод.

И така, за какво е използвал Адорно своя талант и окултни знания? В историята на човечеството името му, както изглежда на автора, с право ще заеме мястото си до мадам Тофана и „експериментаторите на Хитлер – тъй като според Коулман (и няма причина да се вярва) той е един от изобретатели на "музикалния наркотик", който без съмнение е "модерна" музика.

Как действа "музикалния наркотик"?

Всичко в света е число, мярка и знак. Това е мнението не само на окултистите, но и на науката. Всички материални тела са подчинени на законите на вибрацията и резонанса и тези вибрации и резонанси могат да бъдат хармонични и разрушителни. За това се говори в Музикалната теория на розенкройцерите. И именно разрушителната атонална система беше поставена от Адорно и група учени, които работеха с него, като основа на „модерната китарна музика“. Да, да, колкото и странно да изглежда на пръв поглед, „рок културата“, „културата на младежкия протест“не са родени от рошави, миришещи хипани от мръсните покрайнини на Ливърпул, а от първокласни буржоазни професори от сънливите затънтени гори на Съсекс, дебнещи сред брястовете на човешките отношения на института Тависток“.

Голямо значение в "новата музика" се отдава на сложния барабанен ритъм - "BITU", който има силен ефект върху центровете на мозъка, отговорни за концентрацията. Ефектът на "битото" е съпоставим с този на "леките" лекарства - леко замайване, потискане на съзнанието, "разтваряне" в емоции и усещания.

Вторият поразителен фактор е "BAS" - инструменти и електронни синтезатори, които произвеждат ниски и свръхниски (до 60 Hz) акустични вибрации. "Басът" влияе върху цереброспиналната течност и адреналин-инсулинния баланс, провокира неадекватна агресивност и повишена чувственост. Погромите на рок феновете са пряка последица от влиянието на "баса". Свързва се и с провокиране на самоубийство. Статистиката показва: "През първата половина на XX век. В Съединените щати основно възрастни хора се самоубиват. Но от 60-те години на миналия век самоубийствата започват да стават по-млади. От 1972 до 1987 г. броят на самоубийствата сред подрастващите се е увеличил с 53% " (Лаврин А. "Хроники на Харон", М., 1993). Случайно ли е, че това съвпада във времето с разцвета на "модерната музика"?!

Третият най-мощен опияняващ фактор е СВЕТЛИНАТА. Ето защо всяка уважаваща себе си „група“влачи десетки тонове осветителна техника заедно със себе си на турне. Цветна светлина, лазерни изображения и "кадри" - всичко е предназначено да засили ефекта на звука, а стробоскопът, например, по принцип влизаше в "музиката" направо от кабинета на хипнолог.

Силните психогени включват ЗВУК НА ПЛОЧИ, имитиращи чинели, заимствани от финикийските екстатични танци. В „техно“музиката използването им се премести на качествено ново ниво, тук дори могат да избутат „баса“от второто му място.

Всичко казано по-горе ни позволява да твърдим: „новата музика“е мощно психогенно „лекарство“, чието действие се основава на акустични и слухови въздействия върху човешкия мозък и ендокринните жлези; резултатът от този ефект е потискане на съзнанието, подобно на това, което се постига с "леки" лекарства.

В същото време сходството на състоянията, причинени от рок и "леки" наркотици (канабити и др.), постоянно осъществявани от рок музиканти (текстове, изображения на клипове, личен пример), пропагандата на наркоманията не в малка степен помагат за премахване на психологическата бариера от публиката и пред действителните "класически" наркотици.

Защо им е нужно всичко това?

Има три отговора на това.

Първо, рок индустрията е един от най-печелившите „бизнеси“. Чрез търговия, практически в буквалния смисъл на "въздух" (по-точно чрез неговите флуктуации), в момента се създават астрономически състояния. Хонорарите на рок и поп „звезди“не са тайна за никого: те са стотици хиляди и милиони долари. Колко запазват за себе си тези, които „запалват“тези „звезди“?!

Второ, "новата музика", както вече споменахме, е най-мощният пропагандатор на класическите наркотици. А това отново са милиони и милиарди долари. (Освен това, ако някой си мисли, че тези милиони са разпръснати сред огромен брой наркодилъри, той се лъже. По-голямата част от парите от наркотици се държат упорито от група магнати, изброени в книгата на Коулман).

Трето, не трябва да се забравя СОЦИАЛНАТА функция на „музикалната” наркомания. Не случайно явлението „нова музика” съвпада с „бурните 60-те години”, когато буржоазните демокрации пукат по шевовете. В тоталното опиянение на младите хора „великите посветени”, които са в служба на световната плутокрация, видяха единствената възможност да седнат на шията на поробените народи. Пренасянето на младежкия бунт от обществено-политическата сфера в сферата на рошавите прически, мръсните панталони и пушенето на „трева“е важната им победа над човечеството и стъпка към установяването на Нов световен ред.

А след „Бийтълс“други рок групи „Произведено в Англия“се преместиха по света, за които, според Коулман, служителите и последователите на Адорно създадоха нови направления в рок музиката.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - можете ли да си представите рок историята без тези БРИТАНСКИ групи?! Техният формат не беше достигнат от никой от небританците, с изключение на "сатанинската рок група" KISS "(Kids In Satan Service -" момчета в служба на Сатана "), състояща се от бивши руски православни младежи … " (Роуз С. "Св. Православие XX век. "Издателство на Донския манастир, 1992 г.), създадено през 1973 г., както се казва, с участието на самия Кисинджър и, вероятно, кръстено на него … световни имитатори, се крие във факта, че източникът на тяхното „вдъхновение“е скрит зад тихите стени на патриархалните покрити с бръшлян тихи стени на скромен изследователски център, изгубен в пустинята на Съсекс?..

Дрогираният човек е по-лесен за манипулиране… С. Роуз отбеляза много важна характеристика на рок епидемията: опит да ни наложи постоянно присъствие „във въздуха“на рок музиката – под формата на „фонова музика, която е чуват навсякъде сега - в универсални магазини, институции…", под формата на задължителни "товарове" към рекламни, информационни и други съобщения, получени от нас от електронни медии.

Когато някой запали цигара в стая, където има непушачи, му се казва да загаси цигарата. Колко хубаво би било, ако хората осъзнаят, че правото на тишина, на липса на отвратителни атонални хармоници на рока във въздуха е също толкова важно, колкото правото на чист въздух без никотинови изпарения! Но нещо упорито се противопоставя на това. Защо?

Отговорът може да се намери в работата на С. Кара-Мурза „Манипулация на съзнанието” (Москва, 1998 г.):

… за да се предотврати възможността за поява на собствени групи от елита (интелигенцията) в масата на управляваните, тя трябва да бъде лишена от мълчание. Така на Запад възниква феноменът, наречен „шумна демокрация”.

Създаден е такъв звуков и шумов дизайн на околното пространство, че обикновеният човек практически няма достатъчни интервали на тишина, за да измисли последователна мисъл до края. Той не може да се концентрира - трябва да се хване за дадената му интерпретация. Това е важно условие за неговата беззащитност срещу манипулацията на съзнанието. Елитът, от друга страна, цени мълчанието и има икономическата способност да организира живота си извън „шумовата демокрация“.

(А ти лично, драги читателю, често ли си сам със себе си? Имаш ли приемник в колата си? Колко често се включва?)

Не, разбира се, далеч съм от мисълта, че рокът може да бъде „забранен“или „изкоренен“. При цялото желание това не може да се направи – има колосална социална инерция, има истина, че е много по-лесно нещо да се развали, отколкото да се поправи. Но има разлика между това да пиете с приятели на риболов – и да пиете седмици, без да изсъхне. Така е и с рок музиката. Да, това е наркотик. Но може да се използва и без да си причинявате непоправими вреди, без да се пристрастявате към рока.

Просто трябва да се борите рокът да не стане "фон" на живота ви - тогава е много по-опасно от посещението на рок концерт или бурно парти с танци. И най-важното - трябва да ЗНАЕТЕ.