Донски казак Иван Болдирев: фотограф и изобретател

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Иван Василиевич Болдирев е роден през 1850 г. на Дон, в село Терновская, където казаците са се заселили от незапомнени времена. Баща му дълги години е на царска служба и до петнадесетгодишна възраст бъдещият фотограф е смятан почти за сираче, печелейки хляба си, помагайки на дядо си да пасе добитък. Връщайки се у дома, баща му го дава на служба на офицер, с надеждата, че в крайна сметка синът му ще се окаже добър чиновник. Но от ранно детство Болдирев беше привлечен от технологиите повече от всичко друго. Той, хипнотизиран, разгледа отблизо как работят всички видове механизми. Върхът на технологиите тогава за него беше обикновен часовник. След като усвои занаята на часовникар, той започна да ремонтира прости механизми за съселяни, които започнаха да носят известен доход.

Спестявайки малка сума пари, 19-годишното момче напусна родното си село и отиде в Новочеркаск. Именно там Иван намери истинското си призвание – фотографията. Младият мъж, усвоил основите на рядка професия през онези години, доста скоро започна да изпълнява основните видове фотографска работа доста професионално. Вдъхновен от успеха и резултатите от първите си снимки, младежът заминава за Санкт Петербург през 1872 година.

Интересът му към фотографията го отвежда в Санкт Петербург, където постъпва на служба във фотоателието на Лоренц, а след това започва да посещава като доброволец уроци в Художествената академия, която не може да завърши поради материални затруднения. Животът в столицата не го разглези. Работейки като ретушьор и асистент на фотограф, Иван Болдирев харчи почти всичките си приходи за скъпи снимкови материали и експерименти за подобряване на фотографията и фотографската техника. Следователно неговите постоянни спътници бяха нуждата и бедността.

Но нищо не можеше да угаси жаждата за знание. Нуждата от самообразование го отвежда в Императорската обществена библиотека. През 1873 г. той се запознава с Владимир Василиевич Стасов, който по това време е началник на художествения отдел на библиотеката, който получава графични произведения, руски и чуждестранни фотографски публикации. Стасов по това време се занимава със съставянето на каталог от снимки, съхранявани в библиотеката. Почитаемият историк на изкуството и изкуствовед взе активно участие в съдбата на талантлив млад фотограф, чийто талант веднага отбеляза. Стасов помагаше с поръчките, като многократно го препоръчваше на богати и понякога известни клиенти. Така например е оцеляло писмо, в което Стасов пише до П. М. Третяков: „…моля ви да ни позволите да снимаме отличния ни фотограф Ив. Вие. Болдирев, известен с отличните си снимки …"

Самият Болдирев обаче се смяташе предимно за изобретател. Неспособен да закупи и поръча скъпа оптика, той беше принуден да използва домашно приготвени лещи. Ден и нощ със завидна постоянство се бореха да създадат универсален обектив с къс фокус. Изучавайки законите на оптиката и тествайки различни комбинации от очила, Болдирев постигна забележим успех. От няколко лещи, поставени в самоделна картонена рамка, той получи прост, но много сполучлив обектив, който му позволи да получи доста прилично изображение.

Освен това в някои отношения оптичната система, която той сглоби, превъзхождаше фабричните лещи, които съществуваха през онези години. Ъгълът на изображението и яркостта на дизайна на Boldyrev превъзхождаха патентованите, само малко по-ниски от тях по качество на изображението. По препоръка на V (фотографски отдел) на Императорското руско техническо дружество (IRTS), фотографският обектив на Болдирев е тестван през 1878 г. в А. Denier (Невски проспект, 19) и показа невероятен резултат, „позволявайки на груповата портретна фотография да предаде не само линейна, но и въздушна перспектива“. Експерти от ведомството обаче отказаха да изпратят на изобретателя неговия "двуинчов фотографски обектив" на Световното изложение в Париж.

Обсебен от иновативните си подобрения във фотографските технологии, Болдирев не осъзнава напълно значението на работата си като фотограф, в което явно се отличи. В една от статиите си той написа с огорчение, че му е даден бронзов медал за фотография на една от изложбите, „докато изложих не фотографски произведения, а устройство с аксесоари, с които ги взех“. Но още по-лоши бяха разочарованията, причинени от нежеланието на Руското техническо дружество да признае авторството на I. V. Болдирев за изобретяването на обектив с къс фокус, моментална фотозатвора и гъвкава "смолиста лента", които той предложи да замени чупещите се стъклени плочи, които бяха широко използвани като основа за нанасяне на светлочувствителна емулсия.

По това време целият негативен материал е направен на основата на стъкло. Стъклото е отличен материал за негативи, но има два основни недостатъка. Първото е, че стъклото е тежко. И когато отидете да снимате, особено ако трябва да направите няколко снимки, носите значително натоварване върху себе си. Затова фотографите трябваше да прибягват до помощта на всякакви асистенти. Но имаше и по-съществен недостатък - стъклото е крехко. И често вече заснет материал загива поради най-малкото невнимание в работата. Самият Болдирев многократно се е сблъсквал с подобни ситуации.

Първоначално той се опита да приложи емулсията върху хартиена лента, така че по-късно в лабораторията да я прехвърли върху стъкло преди копиране, но тази процедура се оказа много старателна и трудоемка. Освен това, по време на процеса на трансфер, емулсията се трансформира, което доведе до изкривяване на изображението. Беше необходимо да се намери лек, гъвкав и прозрачен материал за основата. През 1878 г. I. V. Болдирев предложи нов вид фотографски материал - мек филм. Той притежаваше забележителни свойства: „толкова е еластичен, че нито търкалянето в тръба, нито свиването в топка може да я накара да се огъне“, така вестниците пишат за изобретението на Болдирев.

Той прекара много години в защита на приоритета на предложения от него прототип на съвременен фотографски филм, който не само можеше да въведе в практиката, но дори и да получи патент за него или, както се казваше, привилегия. Руският майстор не успява да изстърже 150 рубли, необходими за регистрация на изобретението му. И в същото време, по-точно две години по-късно, успешният отвъд океана предприемач Джордж Ийстман основа своята компания "Eastman Kodak", която скоро стана известна в цял свят, която използва материала, предложен от руския изобретател в камерите.

В допълнение към всичко по-горе, през 1889 г. Болдирев проектира точен моментен фотозатвор за обектива, който на среща на Императорското руско техническо дружество през 1889 г. е признат за „най-добрият от всички налични в търговската мрежа“.

С помощта на своя фотообектив с къс фокус и моментален затвор И. В. Болдирев постига „забележителен успех при заснемането на пейзажа от прозореца на вагон и портрети“.

Стасов нарече много от творбите на Болдирев „ежедневни картини… сякаш създадени от талантлив художник“. Най-голям интерес несъмнено представлява колекцията от снимки, направени от него в родината му.

Става дума за т. нар. "Донской албум" - колекция от фотографии, озаглавена "Видове и видове 2-ри драгунски окръг, заснети през 1875-76 г.". Това са няколко десетки великолепни изображения, направени от фотографа в селата Цимлянская, Кумшанская, Еауловская и други казашки селища, където той редовно посещава през лятото.

Тези снимки са истински документ, разказващ за живота на донските казаци, за техния морал и обичаи. Изработени са от човек, който познава всички тънкости на живота на местното население. Трябва да кажа, че снимките му не са директен репортаж, а фини, ненатрапчиви аранжировки, направени от умел режисьор. Такива са „Проверка на казашките части от атамана“, „Изпращане на казаците на служба“, „Казашко семейство по празници“и други сцени от ежедневието на неговите сънародници.

Пред нас има галерия от представители на донските казаци - лоялни борци, често с корав нрав, верни на своите обичаи и навици, които рязко ценят свободата. В крайна сметка не напразно хората ги наричат така - "свободни казаци".

Донските фотографии на Болдирев са уникално явление в историята на руската фотография, интересът към тях не намалява повече от век и е не само етнографски, познавателен характер. В тези фотографии все по-ясно се проявява необичайността на авторовата визия, нюхът на ситуацията, умението да се даде точно образно описание в лаконична изобразителна форма. В този смисъл с основание може да се говори за Болдирев като за велик оригинален художник, който има значителен принос в развитието на руската фотография.

През 1879 г. V. V. Стасов, за да запази за потомството пълна информация за уникалния архитектурен паметник - Бахчисарайския дворец - покани Болдирев да направи снимки там. С интерес и вълнение фотографът се залови за работа. Очевидно в Крим реагираха с разбиране на пристигането му. Известно е, че в продължение на три месеца, от октомври до декември 1879 г. (според други източници от 1880 г.), той се занимава не само със заснемането на двореца, но и с проучването на най-интересните му помещения. Ханският дворец, уникален паметник на татарската архитектура от 15-16 век, по това време все още е малко проучен.

Според Л. Гончарова, изследовател в Бахчисарайския държавен историко-културен резерват, резултат от любопитството и упоритостта на Иван Василиевич е откриването на оригиналните картини по стените на Златния шкаф, открити под пласт от по-късна живопис. Осъзнавайки значението на това откритие за историците-изследователи и реставратори, Болдирев скицира намерените орнаменти и след завръщането си от Бахчисарай прехвърля рисунките заедно с направения от него фотоалбум в Императорската обществена библиотека, където се съхраняват и до днес..

Трябва да се каже, че създадените от него картини не са просто снимки на външния вид на един архитектурен паметник и на най-интересните му интериори, което само по себе си не беше лесна задача по онова време. Несъвършенството на негативния материал създаде много трудности за получаване на пълноценно изображение при заснемане на обекти с висок контраст, особено ако кадърът едновременно съдържа фрагменти от интериори и яркото кримско небе.

Фотографът решава трудна творческа задача - да покаже двореца, заобиколен от пейзаж, опитвайки се да предаде уникалната атмосфера на мястото. За целта той създава панорамни композиции, в които включва части от архитектурни структури и овощни градини около двореца.

През лятото на 2005 г. в Бахчисарайския държавен историко-културен резерват беше открита изложба от фотографии на Ханския дворец, направени от Болдирев. Експозицията включва няколко десетки фотографии. Така жителите и гостите на Крим успяха да видят двореца със собствените си очи и на снимки преди повече от сто двадесет и пет години. Любопитно е, че Кримският албум на Болдирев, който описахме по-горе, е направен от фотограф, както се оказа, в шест екземпляра. Един от тях беше подарен на двореца-музей от известния лекар-балнеолог, родом от Крим и неговия страстен патриот Иван Саркизов-Серазини. През 1925 г. тогавашният млад учен купува този албум от Московския експертен фонд, а през 1957 г. го дарява на музея на двореца Бахчисарай.

Последните години на И. В. Болдирев са малко документирани. От фрагментарната информация, която стигна до нас, може да се предположи, че той е продължил да прави снимки и се е опитал да продължи работата по всевъзможни подобрения в областта на технологиите.

Владимир Никитин

Донски казак на тридесет години, от когото Иван Василиевич Болдирев записва песни, 1875-1876

Казак на деветдесет години, 1875-1876

Момче на четири години на кон, 1875-1876

Казашки сватове, 1875-1876

Казачка в празнична носия, 1875-1876

Старият казак със съпругата си, 1875-1876 г

Моми в кабинки. Умен костюм на Донской, 1875-1876

Казашко семейство от село Цимлянская. На стълбите е Иван Василиевич Болдирев, 1875-1876.