7 доказателства за фалшив бюст на Нефертити

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Днес бюстът на Нефертити е едно от най-известните произведения на древноегипетското изкуство, изпълнено в стил Амарна. Бюстът е стилизиран портрет на царица Нефертити, която е била съпруга на фараона Ехнатон, който е влязъл в историята благодарение на редица иновативни реформи, управлението му пада върху периода от 1351-1334 г. пр.н.е. В момента бюстът на Нефертити е изложен в Новия музей в Берлин.

Експертите спорят за произхода на кралицата, за това какво семейство е била, но за обикновените хора споровете за автентичността на известния артефакт са по-интересни. Те продължават от доста време и последният тежък удар върху защитниците на версията за нейната автентичност нанесе швейцарският изкуствовед Анри Стирлин, който категорично обяви фалшификат. Какви са неговите аргументи?

През 1912 г. германски археолози, водени от Лудвиг Борхард, извършват разкопки на едно от разрушените селища, от които има много на територията на съвременен Египет. Според експерти те разкопавали работилница, принадлежала на царския скулптор.

Един ден част от скулптурата била забелязана от археолози сред тухлен прах. След многочасови опити внимателно да я извадят от пясъка и развалините на тухлените стени на къщата, историците успяха да видят, че находката им е бюст на жена в естествен размер, изработен от варовик и с прекрасно запазени бои. Лицето на жената имаше нежен овал, перфектно очертана подпухнала уста, великолепни очи с форма на сливици и прав нос. Лявото око е леко надраскано и очевидно поради този дефект окото е изпаднало, което е добре запазено от дясната страна. Дясното око е вложка от скален кристал с малка абаносова зеница. Синята перука, доста висока, е увита в малка пепелена лента за глава, която е украсена със скъпоценни камъни. Според предположенията на археолозите, по-рано на челото на бюста е имало урей - символ на царската власт под формата на свещена змия.

Бюстът е отнесен от германски археолози в Германия и днес се съхранява в Новия музей в Египет. През целия ХХ век находката многократно е била подлагана на различни експерименти от учени. И съвсем наскоро изследователите направиха сензационно заключение, според което лицето на най-красивата царица на Древен Египет е ретуширано след направата на първоначалната версия на бюста. Така, използвайки методите на компютърната томография, изследователите успяха да видят под слоя мазилка истинското лице на тази жена - фараона. Както се оказа, съпругата на Ехнатон имаше малка гърбица на носа си, ъглите на устните й бяха леко спуснати надолу, по бузите й имаше трапчинки, а скулите й не бяха толкова ясно изразени. Въпреки че очите бяха по-изразителни. Историците смятат, че бюстът е преработен повече от веднъж в съответствие с променящите се канони на женската красота. Така неведнъж скулите бяха излъскани, лицето се променяше, очите се задълбочаваха, само кралските уши оставаха непокътнати.

Заедно с бюста на Нефертити, Берлинският музей показва фрески на втората съпруга на Ехнатон, малка статуетка на Великата царица, също изработена от варовик, и два портрета на Нефертити - от гипс и гранит. Но въпреки отличното състояние на останалите експонати в тази древноегипетска изложба, бюстът неизменно привлича вниманието на туристите. Именно той е основната атракция на музея и отличителен белег на цялото изкуство на Амарна.

Поради ерозията на гранит очертанията на лицето са замъглени. Степента на ерозия показва, че тази скулптура е на повече от хиляда години. Почти невъзможно е да се фалшифицира ерозионно унищожаване.

Трудно е да се датира цветният бюст на Нефертити с традиционните за археолозите природни научни методи, тъй като е направен от камък. Критичен анализ обаче все още е възможен. Основните му точки са очертани в книгата от 2009 г. на Анри Стирлин, Бюстът на Нефертити – египтологична измама?

Какви тежки аргументи привежда авторът?

1. Подозрително идеално запазване на находката

Смята се, че условията за престой на бюста на Нефертити в земята са били просто идеални, което повдига съответните въпроси. Разбира се, има дори добре запазени мумии, например, открити там, в Амарна. Но те са били в зазидани погребения в каменни гробници, без достъп до въздух, с постоянни нива на влажност и температура. А така наречената работилница на Тутмос, където беше открит бюстът на царицата, беше на открито. Очевидно условията за престоя на скулптурните предмети в него са били съвсем други, много по-разрушителни.

Освен това град Амарна, или Ахетатон, се издигаше на нежния бряг на Нил, а работилницата на Тутмос се намираше на около 150-200 метра от водата. При периодични наводнения (до 7 метра височина) цялата територия е била наводнена с вода. Всички предмети, за които се твърди, че са открити в тази работилница, включително цветен бюст, по това време е трябвало да бъдат, ако не във вода, то в много влажна почва. По време на откриването му бюстът на Нефертити лежеше дълбоко в пясъка на самия бряг на реката. Как можете да повярвате, че той е лежал в такива условия 3360 години и все още е останал практически невредим?

За сравнение. Вляво е истинска скулптура на главата на Нефертити. Ясно виждаме какво представлява в действителност естественото унищожаване на варовика. Артефактът е намерен в Амарна, височина - 36 см.

Известният бюст на Нефертити изобщо няма следи от контакт със земята. Гипсът е доста мек материал, така че е изненадващо, че в портрета на кралицата няма нито една драскотина, само ухото е отлепено, основата на скулптурата е леко повредена …

2. Устойчивост

Древноегипетската скулптура винаги се прави с прекомерна граница на стабилност, това е почти нейната основна характеристика. Всеки майстор на Древен Египет е усетил разпределението на гравитацията в своето творение и никога не е правил нещо въздушно, леко и нестабилно. Всичко се случваше в продължение на много векове, статуите не трябваше да се преобърнат от случаен светлинен удар. Бюстът на Нефертити е в противоречие с тези традиции, центърът на тежестта му е силно изместен напред, което прави скулптурата изключително нестабилна. За да се реши този проблем, когато се монтира в музей в Берлин, в основата му бяха монтирани два метални щифта. Чудя се как Ехнатон би монтирал бюст на любимата си жена в двореца си?

Вляво: рентгенова снимка на бюста. Вдясно: когато увеличите, можете ясно да видите наслагването на два слоя гипс с различна плътност. Очевидно това беше необходимо, за да доведе скулптурата поне до някакъв баланс. Вижда се, че отначало е приложена по-малко плътна отливка, но фигурата остава нестабилна. След това се добавя нов, по-плътен слой гипс. Бюстът е станал по-стабилен, но очевидно не е достатъчен: с леко натискане фигурата ще загуби баланс.

3. Рамене

Една от забележителните черти на фигурата са вертикално изрязаните рамене. Нито една древноегипетска скулптура няма такава форма, те винаги завършваха или с врат, или бяха направени до кръста или до цял ръст. На лице несъответствието с каноните.

4. Дневник на експедицията

По-нататък. Всички професионални археолози водят дневник, в който записват информация за намерените ценности: къде, кога и как са открити. Външният вид е описан, приложени са снимки или техните скици и т.н. Дневниците от експедицията на Борхард са оцелели, но в тях не се споменава за красива и изненадваща находка. Тъй като в архивите няма специално разрешение, което се издава от египетска страна при изнасяне на археологически находки извън страната.

Липсата на първична информация за скулптурата естествено тревожи изследователите, но след това тази история става още по-странна. След като скулптурата е видяна от саксонския херцог, който идва на разкопките точно в деня на откриването й, тя изчезва от полезрението на учените и обществеността за 11 години. Оказва се, че през цялото това време скулптурата просто е била пазена от Джеймс Саймън, който е спонсор на експедицията. Възможно ли е това, когато става дума за сензационна археологическа находка?

5. Втората скулптура под първата

По времето на Борхард нямаше компютърна томография, но сега е и изяснява много. С нейна помощ се разкри нещо странно – вътре в бюста има втора скулптура. Оказва се, че художникът първо е работил с камък, като е направил заготовка, а след това е излял гипс върху него, придавайки по-съвършени форми. Това е просто и разбираемо, но никой от древните майстори не е използвал такава технология за изработване на скулптури. Такива случаи не са известни на археологията на Древен Египет. Това е най-важният аргумент в полза на само сто годишна възраст за бюста, тъй като говорим за съвременна фалшива технология.

6. Планиран едноок

С помощта на томограф специалистите успяват да надникнат под скалния кристал, от който е направено дясното око на скулптурата. Оказа се, че лявото око има плоска повърхност, дясното има изпъкнала повърхност. Стана очевидно, че лявото кристално око не е загубено, както се смяташе преди, просто никога не е съществувало. Еднооко първоначално беше планирано. Но не може ли Тутмос да направи кралицата едноока?

7. Ушите също бяха повредени по време на производството

Томографията също даде основание да се твърди, че увреждането на ухото е извършено и на ниво детайл.

Дясното ухо на главата на кралицата, тук можете да видите работата на фалшификатора. Той предизвикателно остави следи от реконструкцията на увреденото ухо, от която се нуждаеше само, за да изглеждат естествени щетите, които самият той нанесе. По грешка на майстора няма следи от хилядолетна ерозия по ухото. Вижда се, че боята върху нея е изстъргана, сякаш вчера, парче мазилка е отрязано и веднага залепено, тоест части от скулптурата не са лежали една от друга в пясъка повече от три хиляди години.

Анри Стирлин предполага, че бюстът на Нефертити е създаден от скулптора Герхард Маркс по молба на Борхард, за да се изпробват древни бои, донесени от разкопките. Когато обаче красотата на „шедьовъра“беше оценена от принц Йохан Георг, Борхард не посмя да признае, за да не постави именития гост в глупаво положение, и се престори, че това наистина е древна скулптура.

Има и по-радикална версия на фалшификацията. Твърди се, че цялата експедиция на Лудвиг Борхард първоначално е имала за цел да легализира фалшификати, направени въз основа на гранитната глава на Нефертити, която е единственият истински артефакт, открит от експедицията.

Берлинският писател Ердоган Ерчиван в книгата си „Изгубените връзки на археологията“не се забавлява с дреболии: наведнъж сто известни археологически съкровища (сред тях, да речем, съкровищата на Троя, които сега се съхраняват в Държавния музей на изящните изкуства на Пушкин в Москва), той "разобличава" като фалшификати … Главата за Нефертити е една от най-скромните в тази книга. Според Ерчиван зад фалшификата не стои злата воля на Борхард, а желание да опита ръката си: колко е способен да възпроизведе древни образци? Ерчиван също вярва, че не само древните изображения, които той открива в ателието на скулптора Тутмос, са послужили като модел за Борхард (автентичността на многобройните изображения на Нефертити от гранит, мрамор, нефрит и други камъни е извън съмнение), но и Собствената съпруга на германския археолог. Авторът на книгата твърди, че бюстът "носи отпечатък на прилики" с мадам Боршар.

Аргументацията на друг доносник – френския писател и фотограф Андре Стирлин – до голяма степен съвпада с тази на Ерчиван, но съдържа много повече научни и исторически подробности. И така, той предполага, че Борхард е реконструирал външния вид на Нефертити, за да демонстрира как са изглеждали древните бижута: известно е, че той е носил своите бижута на бюста. По време на реконструкцията той използва боите, които намира по стените на египетските гробници.

Борхард също работи в тясно сътрудничество с египетските фалшификатори: този занаят процъфтява за нуждите на туристите още през 19 век. Целта на археолога обаче беше благородна: да се научи да различава фалшификати от оригинали. Независимо от това, именно от неговите ръце "древната" стела дойде в Египетския музей, която беше идентифицирана от експерти като фалшива само преди няколко години.

В случая с Нефертити Борхард, както предполага Стирлин, първоначално не е искал да предаде фалшификата си за оригинал. Но цветният бюст зарадва всички, така че историята придоби собствена динамика …

Експерти от Египетския музей в Берлин, начело с неговия директор професор Дитрих Вилдунг, отхвърлят всички предположения, че може да е фалшификат. Те се позовават както на многократни проучвания на древната статуя, така и на исторически документи.

Всичко започва през далечната 1906 г., когато Германското ориенталско дружество придобива правата за провеждане на разкопки в околностите на ел-Амарна, предполагаемата древна столица на фараона Ехнатон - Ахетатон. Разкопките са финансирани от берлинския филантроп Джеймс Саймън, богат търговец на памук, в същото време страстен патриот на Прусия и също толкова страстен любител на антиките. През есента на 1912 г. започват разкопки в квартал P 47, обозначен в плана на археолозите като руини на жилищна сграда. Под пласт пясък те открили работилницата на придворния скулптор Тутмос. Красивата Нефертити царуваше в ателието на художника: нейните образи бяха намерени във всякакъв вид, който може да си представим: от миниатюрна дървена фигура до известния бюст. „Бюстът на кралицата е висок 47 сантиметра. На висока кройка от горната перука, завързана в средата с широка панделка. Бои - сякаш току що са били нанесени. Отлична работа. Безполезно е да се описва. Трябва да видите …”- такъв запис е направен в дневника си на 6 декември 1912 г. от Лудвиг Борхард, археолог и научен аташе в пруското консулство в Кайро. През 1913 г. скъпоценната находка е пренесена в Германия, където след това се съхранява в различни музеи.

От известно време кралицата покровителства Музейния остров, много ефективно „лобирайки“интересите му. Например финансирането за реставрацията на Новия музей в Берлин някога беше одобрено под мотото за създаване на „дом за Нефертити“. Като цяло египетската царица е добър повод за сензации. Както каза професор Вилдунг: "Красива жена и скандал: винаги се продава добре."

И до ден днешен продължава спорът между египетското правителство и ръководството на музея в Берлин относно окончателното разрешаване на имуществените въпроси във връзка с този исторически паметник. В Египет, на платото Гиза, в съвсем близко бъдеще се планира изложба, която ще представи различни древноегипетски скулптури и портрети от цял свят, а бюстът на Нефертити се очаква да стане основно събитие и атракция.

Германците от своя страна отказват да върнат бюста на кралицата в Египет, в историческата й родина, като обясняват, че има сериозни опасения относно възможността за повреда на реликвата по време на транспортиране. Така изследванията на варовик, от който е известно, че се състои бюстът на Нефертити, показват наличието на кухини в изображението, които могат да допринесат за унищожаване при неблагоприятни условия по пътя.