Малевич! Какъв кучи син

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

„…В тази книга…, повтарям, в тази книга съм сложил всичко…, … всичко, което знаех досега за глупостта и

за глупостта …, повтарям, за глупостта и глупостта …, вашата глупост… мадам, мосю… и дори мадмоазел.

И бих помолил всички останали да не се притесняват.

Защото е твърде късно да се тревожиш."

(Юри Ханон, епиграф от книгата „Чи Алфонс не беше“)

Черният квадрат на Малевич е сензационна картина, която все още се оценява и тълкува. Някой изобщо не разбира за какво става дума, защо е изкуство изобщо, някой с пяна от устата защитава убежденията си. Казват, че черният квадрат е краят на всичко, до какво ще доведе развитието на изкуството и че Малевич просто е изобразил края, заобикаляйки междинните етапи.

Малевич смята картината за икона. А иконата може да има и художествени прояви и качества. Освен това иконата трябва да има и духовен компонент.

Е, започвайки да изучава друг мит, който съществува от 100 години, оперативно-следствената група, създадена от автора в мрежата, състояща се от пенсионирани оперативни работници от миналото, повече от 100 страни по света, взе за основа версията на самият художник.

Тъй като иконата съществува, очевидно трябва да има религия, заради която е създадена тази икона.

От самото начало на историята бързам да предупредя читателя, че Малевич не е авторът на това произведение. Че. над това, което озадачават най-изтъкнатите изкуствоведи, най-разпространеното плагиатство, а изследването на личността на самия художник доведе до легитимен въпрос: защо лъжата е толкова упорита?

След като изровихме огромно количество материал по история на изкуството, стигнахме до заключението, че всяко описание на това платно е проста психологическа задача, в която изследователят предлага да погледне тъмна фигура, нарисувана върху бяла хартия. Появяващите се едновременно асоциации и видения позволяват да се определи стабилността на психиката към нормален стрес. Тази практика е особено успешна при избора на летателен персонал и авиационни специалисти като цяло и всеки кадет определено ще ви разкаже за медицинския съвет, където е гледал такива снимки. Този метод е доста известен и започва през 19-ти век, във флота на Кайзер, когато първите немски психолози тестват моряци и офицери за устойчивост на психологически стрес в затворено пространство. Тази техника е само една от онези, които ще бъдат ефективни във връзка с престоя в стая, а видът на стаята и нейният размер ще повлияят на хода на възприятието. Смея да уверя читателя, че нито един изкуствовед не е изследвал Малевич на обичайната слънчева светлина, което всъщност е и намерението на художника.

Достатъчен е обаче екскурзия в психологията, целта на тази миниатюра е да разкаже за престъплението, чието име е плагиатство, нарушаване на авторски права и измама.

Както казах по-рано, Малевич просто открадна идеята на някой друг и се възползва от работата на друг човек.

Трябва да се отбележи, че краят на 19-ти и началото на 20-ти век, това е времето на формирането на ционизма, което изисква „гениални” учени, поети, писатели, шахматисти и други умствени работници. Причината за отсъствието на физически работници в редиците на ционистите е съвсем разбираема – идеята се нуждае от народен водач, а не от трудещ се, иначе защо тогава митът за богоизбраността. Така те занитаха гении по целия свят, от крадлия Айнщайн до Малевич. Според мен нито едно от произведенията на този художник. Не може да се конкурира с Шишкин или Саврасов, публиката просто никога не е виждала други произведения, с изключение на известните квадрати с различни цветове. Всичко останало - снимки, известни като популярни щампи и обикновени хора. Малевич не знаеше как да рисува, или по-скоро нивото му е много по-ниско от измисленото. Това обаче е мое мнение и е време да се върна към представянето на темата.

И така, кой е авторът на "Черен квадрат"?

Алфонс Алай: роден на 20 октомври 1854 г., Онфльор (департамент Калвадос) - починал на 28 октомври 1905 г., Париж) - френски журналист, ексцентричен писател и черен хуморист, известен с острия си език и тъмни абсурдни лудории, четвърт век в очакване известните шокиращи изложби на дадаистите и сюрреалистите от 1910-те и 1920-те години. За по-разбираема дефиниция на тази личност ще направя паралели с вече известното списание Charlie Ebdo. Трябва да се разбере, че журналистите и карикатуристите на това таблоидно и сензационно издание, силно финансирано от ционистите, не са новатори. Както се казва, тяхната заслуга в световната култура отдавна се определя от руската поговорка: „Крадец открадна тояга от крадец“.

Алфонс Алай е известен още като "тайния" основател и предшественик на концептуализма и минимализма в литературата, живописта и дори музиката.

Със своята погребална и ексцентрична пиеса „Отмъщението на Магнум“(1893-1895) той изпревари минимализма в театъра и художествената литература с повече от половин век.

Повече от четвърт век преди известния "Черен квадрат" на Казимир Малевич, през 1882-1884 г., Алфонс Алайс изобретява своята "монохромна живопис" (бели, червени и зелени правоъгълници - и само приоритет на "почти черен квадрат" (октомври 1882 г.) официално отстъпва на първата изложба на своя приятел от онова време, също писател хуморист Пол Било.

Е, изследването ни води до нов персонаж, но без да завърши със стария, авторът няма да може да обясни на читателя цялата същност на случилото се в онези далечни времена, разделени от нас само с 4-5 поколения от хора.

Алфонс беше масон и дори служи в борда на масонско кабаре в Париж.

Именно там, в галерия Vivienne, по време на изложбите на Untethered Art, той за първи път излага своите известни монохромни картини. Първото от поредицата художествени открития на Алфонс Алай е напълно черната и почти квадратна картина „Битката на негрите в пещера в дълбоката нощ“(1882), първоначално изложена в позлатена рамка от неговия временен спътник и колега, писател хуморист, автор на водевил, Пол Било. Без да се спира на постигнатия успех, година по-късно (на втората изложба на „Непривързани изкуства“) Алаис излага девствен бял лист хартия от Бристол, наречен „Първото причастие на хлоротично бледи момичета през снежния сезон“(1883 г.). Година по-късно друга картина на Алфонс Алайс се възприема като своеобразна "колористична експлозия". Правоъгълният пейзаж „Жътва на домати на брега на Червено море от апоплектични кардинали“беше яркочервена едноцветна картина без най-малки признаци на изображение (1884). Както можете да видите, и черният, и червеният квадрат на Малевич са съществували много преди да бъдат написани в Русия.

Време е обаче да се поинтересуваме от приятеля на младия колега Алфонс.

Пол Било, истинско име Чарлз, роден на 31 декември 1854 г., Бруър-Алишан - 8 януари 1933 г., Ейвън) - френски драматург и либретист.

Той прави своя дебют през 1879 г. с поп скечове и текстове (някои от тях са изпяти от Джоузеф Дарсие). Тогава, през 1881 г., той играе за първи път с цяла пиеса - комедията "Първата кавга", поставена в парижкия театър Gimnaz. Комедиите на Бийо (частично в съавторство, включително с Мишел Каре-син и Морис Анекен) са поставени на различни парижки сцени в началото на 19-ти и 20-ти век. Освен това през 1890 г. той активно работи като либретист за оперета (сътрудничи и с Чарлз Лекок).

Най-известният обаче донесе на Било еднократно изпълнение в ролята на художник. През 1882 г. по покана на своя приятел Алфонс Алайс участва в Салона на непоследователните, като излага картината „Битката на негрите в тъмницата“, която представлява черен правоъгълник.

Сега да се върнем отново на Малевич.

Черният супрематичен площад е най-известното произведение на Казимир Малевич, създадено през 1915 г., една от най-обсъжданите и най-известни картини в руското изкуство.

„Черен квадрат” е част от цикъл супрематистки творби на Казимир Малевич, в които художникът изследва основните възможности на цвета и композицията; по замисъл е част от триптих, който включва още „Черния кръг“и „Черния кръст“.

Сега е моментът да напомним на читателя за тестовете за авиатори, където присъстват тези черни геометрични фигури. Ако те се наслагват последователно един върху друг, в резултат на това човекът, който гледа това действие, ще ги види всички на напълно черен фон. Това е памет, обикновена зрителна памет.

Е, сега ще кажем на читателите какво всъщност е нарисувано на тази снимка. Както казах, идеята беше открадната от психолози, а плагиатството беше установено от двама французи. Това са двете им картини "Битката на негрите в пещера в дълбоката нощ" от Алфонс Алаис и "Битката на черните в тъмницата" от Пол Било, рисувани последователно една върху друга (първата е написана на черен кръст, върху него беше изписан черен кръг, след това втората картина и накрая самият черен квадрат) е цялата творческа идея на Малевич. И като се има предвид, че и двамата френски шегаджии не рисуваха никакви картини, а просто рисуваха върху платната си (всичко може да бъде под черна боя), Малевич написа и двата сюжета в собствения си популярен стил на печат. Остава да се боядиса и картината е готова. Той просто копира белите, червените и зелените правоъгълници, нарисувани от парижките шегаджии.

Нашите оперативни служители участваха в разследването на картината на Малевич и затова публикувам в скрийнсейвъра това, което беше скрито под слой черна боя. Както виждаш, читателю, няма черни, но има психологически капан, за който току-що ти казах.

Разбира се, имате право да наблюдавате дори божественото сияние на пъпа си, но ние, операта, която прегледа историята на това произведение, твърдим, че Малевич е бил формиран като друг гений на ционизма и въпреки декларираните полски корени, не е бил етнически поляк. Ще кажа и още един факт. Живеейки в Киев през годините на съветската власт, Малевич няколко пъти се нарича украинец във въпросника и дори убеждава семейството си да приеме „удобно“по това време националност. Факт е, че съветското правителство направи украинците от малко руснаци. Известна е адаптивността на роднините на хората, към които е принадлежал Малевич - можете да намерите не само полски евреин, но и етиопец, германец и дори бразилец. Този народ е така устроен, че приема всяка националност, в зависимост от тенденциите на политическите ветрове. Пример за това може да бъде украинската Тимошенко с "балтийски" корени и "арменски" папа. Всъщност нейните предци са евреи от малък град в Украйна. Авторът, както и много читатели, се затруднява да разбере хода на изводите на тази оперна дива на украинския политикум и причините, поради които крие националността си. Но подобни явления са повсеместни сред нейния народ и явно тя има какво да крие.

Разбира се, човек би могъл да спре на това, защото за автор, който се смята за русофил, е достатъчно, че феноменът на площада на Малевич е изкуство, което няма руски корени. В крайна сметка се убедих в правилността на заключенията на моите колеги в магазина и би било възможно да сгъна миниатюрата. Но като доказателство за невинността си ще публикувам малка бележка в допълнение към снимката на скрийнсейвъра и предпочитам да видя "Утро в борова гора" или друго платно, да речем италианците, което е повлияно от славянската култура. Вярно е - във всяко европейско произведение можете да чуете ехото от живота на нашите предци: етруските, Катар, славянските племена на Германия и Испания и т.н.

Е, вие четете бележката и се замисляте дали си струва да отклоните вниманието си към извращенията, дори и да са признати от целия „цивилизован свят“. Четете и мислете.

„Изследователи от Третяковската галерия публикуваха данните от нова експертиза, която най-накрая трябва да хвърли светлина върху мистерията на „Черния квадрат“на Казимир Малевич.

Резултатите от изпита бяха обявени на научна конференция, специално събрана за 100-годишнината от написването на "Черния квадрат".

Според Екатерина Воронина, служител на отдела за научна експертиза на Третяковската галерия, под „Черния квадрат“са открити две цветни изображения, чийто характер все още не е установен. Съобщава се, че едно от изображенията може да е протосупрематичен състав.

Чрез рентгенова снимка и микроскоп беше възможно да се различи и надписът, скрит зад „Черния квадрат“– „Битката на негрите в тъмната пещера“. Учените от изкуството дълго време не си бъркаха в мозъка, като веднага установиха, че Малевич прави препратка към поредната картина на френския художник Алфонс Але - "Битката на негрите в тъмна пещера в дълбините на нощта". Чрез микроскоп, след използване на рентгенови лъчи, беше възможно да се различи очертанията на картината на следващия слой след "черния квадрат" и частично неговия цвят."

Ех, ти ценител на използвани табуретки. Но кога ти, читателю, ще погледнеш света със собствените си очи? Или ще изчакате отново за описание на нова интерпретация на обичайната мазнина, в името на модното обсъждане на картината във висшето общество? Събудете се! Светът е по-красив от черно петно върху бяло. И тогава тази икона изобщо не е руски букви. Това е икона на известна религия, наречена ционизъм (да не се бърка със съвременния и древния юдаизъм (11 век, роден в Хазария)). Именно под егидата на това учение се създават извратени възприятия в литературата и изкуството, а и в ежедневния живот. Погледнете отново снимката, представена на началния екран. Ако намерите там нещо различно от психологическа работилница на ниско ниво, тогава вирусът на ционизма се е настанил във вас и е съборил програмата. Изтеглете незабавно Doctor Web Kureit и започнете да почиствате проблемния си мозък. В такива случаи обаче помага и руската баня. Между другото, художникът Шишкин също е в селската чайна. Само не прекалявайте с комбинаторите, всичко е наред в умерени количества. Е, разбираш ме, моето грешно дете…