Исакиевската катедрала не е възстановена, но влачена ли е?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

В една от рисунките на стария петербургски художник Сабат, на мястото на сградата Лобанов-Ростовски, е изобразена друга сграда, която по-късно се оказва на съвсем друго място в града. Изглежда, че движението на сградите в Санкт Петербург в началото на 19 век е било скрито от нас. А самата биография на художника е противоречива.

Пълен преглед на всички противоречия, които открих в официалната версия (съкращение ОВ - О официално V версия) на строителството на Санкт Петербург тук И сега ще разгледаме само един момент.

Август Августович Монферан - автор и ръководител на проекта за строителството АК(АК- съкращение А лександровская ДА СЕolonna), Исакиевската катедрала и други обекти в Санкт Петербург. Той е и най-добрият чертожник в света по това време. Чертожникът не е просто художник, а художник-документалист. Като съвременните фотографи.

Историчността на съществуването на Монферан е голям въпрос, защото той няма такива признаци на реалност като присъствието на потомци и гроба на толкова изключителна фигура, въпреки че е женен и починал сравнително наскоро. Подробности тук

Следвайте тази връзка, за да видите албума на Монферан от 1845 г., посветен на катедралата Свети Исак.

Ето как е трябвало да изглежда бъдещата катедрала през 1840 г. на страница 117 от албума на Монферан (1840 г. е посочена в надписа към фигурата на страница 117):

Тук подписът е „Исакиевската катедрала през 1840 г. Литография с тон. Бишбойс, В. Адам, след оригинала на О. Монферан ".

По-долу на същата страница има много подобна картина в цвета на руския художник Садовников (обезцветих я, за да улесня сравняването на рисунките):

Тези 2 снимки са много странни. Последният не е подписан "след оригинала на Монферан". Може би Монферан се е ударил по Садовников?

В изображението на действителния обект в процес на изграждане открих само 1 разлика, която оградих с червено. На предишната снимка има солиден панел, а на тази панелът е оголен под формата на стъпала.

И снимките се различават по второстепенни детайли (хора и животни на площада). Освен това в картините по същество едни и същи герои са в почти една и съща поза, но на различни места, а някои на едно и също място.

Изображенията на строителния обект почти напълно съвпадат, когато са насложени. Проверих с програмата paint.net. В него можете да наслагвате слоеве от изображения от различни изображения, играейки с тяхната прозрачност и разтягане, притискане и преместване във всяка посока. Тези снимки се оказаха много сходни на 98-99%, но не беше възможно да се постигне пълно припокриване на всички точки. Не преброих всички дъски и тухли поотделно, но преброих някои елементи избирателно. Всичко, което си мислех, съвпадна. Но не проверих всичко. Налагайки двете изображения едно върху друго, стигнах до извода, че и в двете картини всеки детайл е еднакъв по присъствие, но малко по-различен по размер. Единственото нещо, което забелязах, че е различно, очертах в червено.

Моето мнение е, че една снимка е копирана от друга по някакъв технически метод. Възникнаха леки несъответствия в размерите на частите, вероятно в резултат на дигитализацията на картините. Не е известно как тези картини са преминали от стената в музея в интернет. На науката не е известно дали са сканирани с обикновен скенер или са снимани с цифров фотоапарат.

Ако тези снимки бяха нарисувани от високотехнологични фалшификатори, тогава те биха могли специално да изкривят изображението с помощта на своя Photoshop, така че никой да не предположи, че снимките първоначално са от компютърен произход. Тоест в „извънземния“autocad е нарисувана предполагаема катедрала в процес на изграждане, отпечатана върху платно и след това боядисана.

А ето и снимка на K. F. Sabat

Здравейте от голям махмурлук! В същото състояние е и катедралата. Някои хора и коне са едни и същи, но на различна позиция, но зоната е с керемиди, вдясно над покрива се появи някаква антена, до която поставих въпросителна.

Тази антена е много подобна на адмиралтейския шпил с лодка на върха. Но Адмиралтейството е на 90 градуса вдясно. По никакъв начин не може да бъде на мястото, където е показано на тази фигура.

Ето гледката в действителност от тази точка към Исак и Адмиралтейството

Но най-важното е изненада, изненада! СГРАДАТА ОТДЯСНО Е РАЗЛИЧНА

Правилната сграда беше на предишните 2 снимки. Ето негова снимка от същия ъгъл:

Това е къщата на Лобанов-Ростовски, тя е и "къщата с лъвове" според ОВ е построена през 1817-1820 г. по проект на Монферан, тоест 20 години преди картината да бъде нарисувана и все още стои на това ден.

Искам да отбележа, че с третата снимка се срещнах случайно, около 2 месеца след втората, ежедневно ровене на планини от картинки и текстове за историята на Санкт Петербург. Така че не изключвам някой ден да има още 10 картини със същия изглед от същата точка, но от името на други автори.

Защо да копирате една картина, като я представяте от името на различни автори? Според мен беше важно да се оставят повече "исторически факти", че катедралата се строи. Ето вижте колко различни художници потвърждават този факт! Каква фалшификация може да има?! Какво си, какво си! Как можа да си помислиш това?! Разгледайте - строящата се катедрала. Не виждаш ли?!

Но какви гърбове е нарисувал? Друго, но реално или измислено? Ако е истински, тогава защо Сабад го доведе тук?

Моля, помогнете да се идентифицира тази сграда, ако някой разбере къде е истинското й местоположение

2 години след като тази статия беше написана, един внимателен читател Михаил шейни Лури намери тази сграда на стара снимка. Оказва се, че сегашният хотел Астория стои на мястото на старата "сграда на княз Лвов":

Снимка направена от тук Между другото, "антената" на заден план също се вижда. Това е флагче на сграда в далечината.

цитирам от там:

Ето изглед отгоре на цялото нещо с видими и двете сгради:

Отгоре, малко вляво от центъра - жълтата сграда на Лобанов-Ростовски със зелен покрив, вдясно отдолу - "Астория", на мястото на която е била къщата на княз Лвов (до 1908 г.).

Сега картината на Шабат придобива някакво разумно обяснение. Ето модерен вид на снимката, приблизително съответстващ на старата картина:

Вдясно, на мястото на съвременната Астория, имаше същата „сграда на княз Лвов“. А в центъра се вижда само шпилата на Адмиралтейството. Още веднъж, съответната снимка на Sabbat:

Проблемът е едно. Не е възможно от една и съща наблюдателна точка спрямо Исак да видите тези две сгради на едно място и да видите шпила на Адмиралтейството в различни посоки - вдясно или в центъра:

Такива трикове могат да се обяснят или чрез прехвърляне на Исак на различни места, или трябва да обвинявате за всичко глупак - един от тримата големи художници беше глупак и рисуваше глупости

Лично аз никога не съм чувал, че в Санкт Петербург или изобщо в Русия в началото на 19 век да са преместени каквито и да е сгради. Защо да го крия? Препрочетох много материали, но може би съм пропуснал нещо? Въпреки че официалната история признава, че водните канали са били прокопани и заровени, сградите са съборени и на тяхно място са построени нови, тоест те сериозно са променили градския пейзаж. Така че преместването на сгради се вписва в тази логика.

Ако вярвате на официалната история, тогава в Русия обичаха да носят тежести. Например, гръмотевичният камък под Бронзовия конник с тегло около 2000 тона беше влачен заедно с излишното тегло, а след това, вече на място, допълнителните няколкостотин тона бяха отрязани, за да се даде окончателната форма. Вместо първо да отрежете всичко ненужно на мястото, където е намерен камъкът. Според официалната версия Катрин е наредила да носи излишното тегло, за да демонстрира технологичната мощ на Руската империя. Сякаш Съветският съюз ще изстреля първия човек в космоса, заедно с двойка полярни мечки като баласт. Да демонстрира победата на комунизма. И те влачиха Гръмния камък в допълнителни стотици тонове, не през 19-ти век, а вече през 18-ти.

Между другото, изглежда така беше и с пиедестала под Александровската колона. Той също беше влачен с наднормено тегло, стотици тонове, според чертежите на Монферан. Всяка страна беше с около 2 метра по-широка от окончателната версия. Първо те влачиха и след това отрязаха излишното, а не обратното. За това моето отделно мини изследване Кой не чете този глупак. Така че можеха да обичат да носят тежести в Русия. И това са два примера за транспорт на много километри. И сградата трябваше да бъде преместена само на няколкостотин метра, за да се впише в картините на трима художници.

Според официалната версия Исакиевската катедрала е построена на три различни места по различно време. Кой не знае - хвърлете едно око в Уикипедия. Значи, може би катедралата не е преустроена на друго място, а е влачена?

Ако някой намери информация за прехвърляне на сгради в началото на 19 век - да ми каже

Сега да се върнем към картината на Sabbat и антената. Може все още да не е шпилът на Адмиралтейството, а някаква черна тръба, която се перчи на съвременните снимки на Адмиралтейството отгоре. Осветих го с червена рамка и посоката на изглед с жълта стрелка:

Какъв вид тръба е и кога се е появила - не знам. Призовавам залата за помощ. Пишете кой знае.

Като цяло въпросът. Защо Sabbat или други артисти объркаха всичко? Ето моите опции, а вие предлагайте своите:

1. Сабат искаше да намекне за фалшификация. Няма строяща се катедрала без куполи, както няма сграда в близост до катедралата.

2. Може би по време на шабат имаше толкова високи технологии, че можеха да преместват сгради. В края на 19 и 20 век са известни подобни примери. В интернет има много публикации на тема преместване на сгради. Не искам да се задълбочавам сега, но който го чува за първи път, да го гугълне. Здрави. Ето няколко снимки:

Едва в края на 19 век се появяват сериозни машини. Но основното е, че сградите не бяха пренаредени на места една с друга, не бяха прехвърлени през река Мойка за половин километър, а само бяха избутани няколко метра назад, за да разширят улиците, например.

3. Мистичен феномен, като например „движението на гробовете“. В мрежата има публикации, че хора се оплакват в полицията, че гробовете на починалите им роднини изчезват на едно място и се появяват на друго, а на мястото на гробовете се появява непокътната пръст заедно с дървета и храсти без следи от лопати. Отново не искам да се задълбочавам в тази тема. На кого му пука, да се задълбочи.

Между другото за самата събота:

Не разбирам кое общество кого насърчава за какво? За лъжите на художниците, решили да нарисуват това, което им е казано?

Друг източник твърди, че той е починал около 30 години по-късно. Може би и този Сабат валеше бели мечки с голи ръце като Самсоша Суханов? (който не е наясно с тази тема, не забравяйте да прочетете

НИКЪДЕ НЕ СЪМ НАМЕРИЛ НЕГОВ ПОРТРЕТ, ПОТОМСТВОТО И ГРОБА.

АКО НЯКОЙ ЗНАЕ ТОВА ЗА НЕГО, ДА СЕ СЪОБЩИ.