Махалото на Фуко и мистериите на построяването на римския пантеон
Махалото на Фуко и мистериите на построяването на римския пантеон

Видео: Махалото на Фуко и мистериите на построяването на римския пантеон

Видео: Махалото на Фуко и мистериите на построяването на римския пантеон
Видео: Началось! Угроза для нашей планеты! Что с нашим климатом? 2024, Март
Anonim

Мнозина са чували за известния експеримент с махалото на Фуко, който е демонстриран през 1854 г. в сградата на Пантеона в столицата на Франция – Париж. Но малко хора обърнаха внимание на факта, че тази красива сграда също е построена в характерен античен стил и има много архитектурни елементи, които са характерни за античната архитектура.

Според официалната версия на историята, проектът на тази сграда е "откъснат" от сградата на древния римски Пантеон от френския архитект Ж. Суфло. Строежът на сградата започва през 1758 г. и е завършен през 1789 г., т.е. продължи 31 години. През това време във Франция няколко пъти (отново според официалната история) правителството се сменя и се случват много добре известни събития. Но нека ги оставим на съвестта на историците. В същото време Wikipedia говори за определени трудности, възникнали по време на 40-годишното строителство на тази сграда (очевидно някой има проблеми с аритметиката):

Образ
Образ

„Храмът трябваше да представлява гръцки кръст, дълъг 104 м, като се брои предверието, и 76 м широк между стените; в средата имаше купол от 23 м, поддържан отвътре от четири стълба, толкова лек, че едва ли беше възможно да ги разграничим между отделните колони, съставляващи 4 клона на кръста. Същата лекота се виждаше и в кръглите сводове на сградата, където с голямо умение те направиха пролуки в различни посоки, които със своите преливания от светлина създават разнообразен и приятен ефект. Височината от пода до рамката на горния капандур в средата на свода е 52м.

Оставаше да довършат мраморния под, тъй като забелязаха няколко раздробвания и малки пукнатини в стълбовете, държащи купола, и в съседните колони: тежестта на сводовете потискаше слабите опори и заплашваше неизбежното унищожаване на сградата. Наложи се да се адаптират нови арки, да се направят опори с колони и по някакъв начин да се развали вътрешния вид на сградата, която вече се смяташе за завършена след непрекъснати 40 години работа и повече от 15 милиона разходи.

Опитни архитекти вече са предвидили това нещастие и са представили бележки, където доказват, че сградата не може да устои. Пат (Pierre Patte, 1723-1814) ясно показа къде са настъпили щетите. Правителството нареди да се създаде комисия, в която се присъединиха художниците и която се погрижи куполът и трите свода да бъдат умело и благоразумно прегънати; че има достатъчно железни връзки, че зидарията е правилна и от най-добър камък и няма никакви повреди в горната част на църквата, въпреки че долните стълбове, които я поддържат, са се срутили и напукали. Това означава, че слабостта и лошата конструкция на стълбовете са били недостатък.

След приключването на комисията те започнаха да коригират и предотвратяват унищожаването, без да развалят вътрешната подредба и без да добавят стълбове или колони, за да не нарушават хармонията на плана. Жан-Батист Ронделе (Ронделе, 1743-1829) е натоварен да ръководи работата в края на 1770 г.; той преустрои купола и сводовете, оставайки верен на плана на Суфлот."

Образ
Образ

В същото време е изненадващо или дори вече не е изненадващо. но проектът на тази сграда, на който се позовават историците, няма нито дата, нито подпис на автора на проекта. Но това не е единствената "странност". Моля, имайте предвид, че подът е от мрамор. Но мраморът и гранитът са били точно същите материали, които е използвала древната цивилизация. Вярно е, че няма къде да намеря от какви материали са направени останалите елементи на тази сграда. И това значително би изяснило ситуацията по темата в коя епоха все още е построен. Освен това никой не отрича неговия явно античен стил.

Например какво пише за това в ресурса wikiway.com: „Суфлот, докато работеше по проекта, предвиди колонада в гръцки стил в бъдещата сграда. Той я видя покрита със строг лаконичен купол, с таван, боядисан в романски маниер, Архитектът е замислил подреждането на колонадите според принципа на древните светилища на Гърция и Рим, тоест те трябвало да бъдат не само отвън, но и да украсяват вътрешната зала. Контурите на бъдещия храм на Суфлот отговаряха на гръцкия кръст. Дължината му заедно с предверието трябваше да бъде 104 м, а ширината между таваните - 76 м. Тази лека, просторна и ефирна конструкция трябваше да бъде увенчана с висок свод, който са подпряни от четири колони. Според идеята на автора те трябва да се „загубят“сред останалите опори. сгънете в четири независими кръста.“

И така, имаме проект на сграда, изпълнена от неизвестно кога и от неизвестно от кого, съдейки по външния й вид, но който се приписва на френския архитект Ж. Суфло, приписвайки на него и неговите ученици построяването на тази сграда през периода 1758-1789. Добре, разбира се. кой друг би могъл да построи толкова красиви сгради в "цивилизована" Франция, ако не френски архитекти. Само в "копеле" Русия за изграждането на подозрително подобен и също направен в античен стил на Исакиевската катедрала, отново се обърна към помощта на френския архитект (или просто художник) О. Монферан.

Образ
Образ

Разбира се, това е логично, като се има предвид, че френските архитекти вече са имали опит в изграждането на подобни сгради по примера на същия парижки Пантеон. Има ли малко сходство в архитектурния стил на тези сгради? Същият купол (на който, между другото, има скица на Монферан с неговия подпис, заверен с печата на краля), същите антични колонади. Ето истината в Исак, забелязва се, че колоните са от гранит. Е, те го построиха още през следващия век, от 1818 до 1858 г., и, според Вики, „използвайки най-модерните технологии“.

Вярно е, че строителните работи отнеха почти 10 години повече, въпреки че строителите не трябваше да се сблъскват с такива трудности като строителите на Пантеона. И именно тук строителството отне цели 40 години, за разлика от Париж. О, да, вероятно точно тези 10 години бяха прекарани в „шлайфане“на гранитни колони и тяхното „транспортиране до Санкт Петербург“, толкова колоритно, макар и невероятно скицирани в рисунките му (анализът на който вече направих по-рано) от несъмнено талантливия художник О. Монферан.

Но знаете ли, открих още една невероятна връзка между Парижкия пантеон и катедралата Св. Исак, освен античния им архитектурен стил и факта, че конструкцията им се приписва на френски архитекти. И, както винаги, фалшификаторите са пробили детайлите. Нека разгледаме по-отблизо самата стая на Пантеона, където все още се намира известното махало на Фуко.

Образ
Образ

Не забравяйте, че насочих вниманието ви към факта, че подът в него е от мрамор - точно този материал. който е бил активно използван от древната цивилизация заедно с гранита. Е, нека разгледаме по-отблизо пода, чийто чертеж се опитаха да "засенчват" с махалото на Фуко, с надеждата (и изглежда, не безпричинно), че махалото ще отвлече цялото внимание на туристите. Какво искаха да скрият? Разгледайте отблизо характерния ведически орнамент със свастика, който заобикаля циферблата на корпуса с цифри и рафтове. Когато го видях, веднага усетих състоянието на дежавю.

Образ
Образ

Знаеш ли защо? Защото точно същият ведически орнамент на свастика се намира на пода на катедралата „Свети Исак“, между другото, също мраморен. Така че може би този орнамент е точно такава "характеристика" на френските архитекти? Но ако се вгледате внимателно в самия център на този модел, ще забележите, че ясно има слънчев символ - нашето светило. И това е характерна черта не на християнската, а на слънчевата ведическа култура. А свастиката също е много древен символ на Слънцето.

И същият слънчев символ беше скрит с дизайн за демонстриране на махалото на Фуко. Очевидно във Франция са се страхували повече, отколкото в Русия, от лоши въпроси за това къде в сградата, уж построена първоначално като християнски храм, има ясно ведическа предхристиянска символика. Но ако се вгледате внимателно, можете ясно да видите жълт кръг с жълти лъчи, излъчващи се от него под структурата. Трябва да кажа, че самата идея за прикриване на ведически символи с махало на Фуко е много оригинална. Всъщност, за да скриете нещо, трябва да го поставите на най-видимото място.

Всеки ден хиляди хора посещават Пантеона, възхищавайки се на неговите антични елементи и се снимат на фона на известното махало на Фуко, описано във всички учебници, и в същото време абсолютно не обръщат внимание на орнамента на свастиката.

Но в крайна сметка точно тази символика беше една от характерните „визитни карти“на древната цивилизация. Не ми вярвате? Е, тогава сравнете орнаментите на свастиката на пода на Парижкия пантеон и Исакиевската катедрала в Санкт Петербург с подобен орнамент на храма на Юпитер в Баалбек, признат от учените за античен. Не разпознавате ли? Но по някаква причина историците наричат този украшение "гръцки". Така че. парижкият пантеон и Исак са построени от "гърците"? Разбира се, че не. Подобен орнамент се среща и на територията на множество „римски вили”, разпръснати из територията на „Римската империя”.

Образ
Образ

Току-що измислихме история, в която една-единствена древна ведическа цивилизация, загинала в катаклизъм в началото на 16-17 век, беше разчленена както териториално, така и във времето. Най-разрушените и неподлежащи на реставрация сгради са пренесени в "Древна Гърция" и "Древен Рим". Е, там, където тези сгради не бяха толкова силно разрушени и се оказаха възстановени и възстановени, тяхното строителство се приписва на по-късни архитекти. Въпреки че всъщност те се занимаваха с реставрацията и реконструкцията на тези сгради. И точно с това са свързани описаните трудности при предполагаемото им изграждане.

И ето още информация за размисъл. Римският пантеон, от който се твърди, че Жан Суфло е откъснал проекта си, според официалната версия на историята, е построен през 126 г. сл. Хр. на мястото на предишния изгорял Пантеон. Но ако погледнете таблиците за издръжливост на материалите и облицовъчните камъни, за които вече споменах повече от веднъж, ще разберете, че по наше време той вече трябва да се е превърнал в прах, защото дори гранитните елементи на сградите са напълно разрушен след 1500 години. И римският Пантеон доста щастливо е оцелял до наши дни. Едва през 17-ти век се срутват три ъглови колони (и в началото на 16-17-ти век настъпва катастрофа, която унищожава древната цивилизация) и вместо тях две напълно идентични колони от баните на Нерон и една колона от вилата на Домициан бяха издигнати.

И пак фалшификаторите се "пробиха". Това се случва по време на "Римската империя" е имало индустриално серийно производство на гранитни колони, тъй като те са били напълно еднотипни в цял Рим? В крайна сметка само колонадата на входа на римския пантеон се състоеше от 16 такива колони, изработени от сив и червен египетски гранит. Всяка от тези колони е била висока почти 12 метра с диаметър 1,5 метра и тегло 60 тона. Бих искал също да знам: как римляните са извършили не само производството, но и транспортирането на тези колони от Египет. И разбира се, тяхната инсталация. Друг е въпросът дали това т.нар. Някога „Римската империя“е съществувала като част от единна древна цивилизация и в никакъв случай не в древността, а през Средновековието. Нещо повече, тази сграда, ако наистина беше построена през 2-ри век след Христа, със сигурност нямаше да оцелее до нашето време.

Трябва да призная, че в римския пантеон не открих орнамент на свастика на пода и очевидно тук фалшификаторите на историята се отнасяха по-сериозно към укриването на ведическото минало на древната цивилизация, отколкото във Франция и Русия. Не напразно основният център, координиращ цялостния проект за фалшифициране на историята, не беше далеч и сега е известен с името Ватикана. Именно в неговите многоетажни и многокилометрови подземни хранилища са скрити много артефакти от древната цивилизация и техните оригинални писмени източници.

Но въпреки това местоположението на пода на римския пантеон на голям брой обемисти пейки, както и гранитна плоча, която е ясно положена само преди няколко века, на върха на която стоят някои олтари, предполага, че все още има нещо, което трябва да бъде скрито от погледите посетители. И, между другото, бих искал да знам мнението на официалните лица как обясняват факта, че орнаментът на свастиката, открит сега в многобройни „римски вили“от Великобритания до Мала Азия и Близкия изток, изведнъж отсъства от „римските Пантеон, построен по времето на Римската империя.

Препоръчано: