Защо слушаме една и съща музика отново и отново

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Всички знаем това състояние, когато песента буквално се забива в главата. Освен това не е задължително да е добре: понякога не можем да извадим от съзнанието си песен, която е популярна, но субективно не я харесваме. Защо така? Всичко е свързано с въздействието на повторението и способността му да ни накара да си спомним или да участваме е само малка част от случващото се.

Публикуваме превод на статия от Елизабет Хелмут Маргулис, директор на лабораторията за музикално познание в Университета на Арканзас и пианист, който разбира този феномен въз основа на различни изследвания.

Какво е музика? Няма край на списъка с философи, които са мислили за това, въпреки това преценките за музикалността очевидно са гъвкави. Нова клубна мелодия, гадна в началото, може да стане много приятна след няколко кръга на слушане.

Поставете човека, който е най-апатичен към музиката, в стаята, където музикантът репетира преди самостоятелен концерт на съвременна музика, и той ще си тръгне, подсвирквайки парчето. Простият акт на повторение може да служи като квази-магическо средство за музикализиране. Така че вместо да питате: "Какво е музика?" - по-лесно би ни било да попитаме: "Какво чуваме като музика?"

Според повечето психолози хората предпочитат това, с което са запознати, поне от времето, когато Робърт Зайонц първо демонстрирано "Запознаване с обекта" през 60-те години на миналия век. Независимо дали става дума за фигури, снимки или мелодии, хората съобщават, че вторият или третият път, когато ги гледат или слушат, започват да ги харесват повече. И изглежда, че хората неправилно приписват повишената плавност на своето възприятие не на предишен опит, а на някакво качество на самия обект.

Вместо да си помислят: „Виждал съм този триъгълник преди, така че ми харесва“, те изглежда си мислят: „О, обичам този триъгълник. Кара ме да се чувствам умен. Ефектът се простира и до слушането на музика, но напоследък се появяват все повече и повече доказателства, че специалната роля на повторението в музиката има нещо общо с нещо повече от обикновения ефект на запознанства.

Като начало има огромно количество повтаряща се музика, създадена е от култури по целия свят. Етномузиколог Бруно Коприва от Университета на Илинойс смята, че повторението е една от малкото музикални универсалии, които характеризират музиката по света. Радио хитовете по света често включват припев, който се изпълнява многократно и хората слушат тези вече повтаряни песни отново и отново.

Според музиколога Дейвид Хюрон от Държавния университет в Охайо, повече от 90% от времето, прекарано в слушане на музика, хората всъщност чуват пасажите, които вече са слушали преди. Броячът за възпроизвеждане в голямо разнообразие от музикални приложения показва колко често слушаме любимите си песни. И ако това не е достатъчно, мелодиите, които се забиват в главите ни, също изглежда винаги са едни и същи.

Накратко, повторението е поразително обща черта на музиката, както реална, така и въображаема.

Всъщност повторението е толкова тясно свързано с музикалността, че използването му може драматично да трансформира очевидно немузикален материал в песен. Психолог Даяна Дойч от Калифорнийския университет в Сан Диего откриха особено поразителен пример - илюзията за превръщане на речта в песен … Илюзията започва с обикновено устно изказване, след което една част от него, само няколко думи, се повтаря няколко пъти и накрая оригиналният запис отново се представя изцяло под формата на устно изказване.

Този път, когато слушателят стигне до зациклена фраза, той получава впечатлението, че говорещият внезапно е превключил на пеене, подобно на героите от анимационните филми на Дисни. (Можете да слушате аудио откъси от илюзията в оригиналната статия. - Ед.)

Тази трансформация е наистина необичайна. Смятаме, че да слушаш как някой говори и да слушаш как пее са различни неща, които се различават по обективните характеристики на самия звук, което изглежда очевидно. Но илюзията за превръщане на речта в песен показва, че една и съща последователност от звуци може да изглежда или говор, или музика, в зависимост от това дали се повтаря.

Илюзията демонстрира какво означава „да чуеш нещо“в музикален смисъл. „Музикализация“премества вниманието ви от значението на думите към очертанията на пасажа (модели на високи и ниски честоти) и неговите ритми (модели с кратка и дълга продължителност) и дори ви стимулира да започнете да тананикате или да изчуквате ритъм.

Повторението е ключът към аспекта на участието на музиката. Моята собствена лаборатория в Университета на Арканзас направи малко проучване, използвайки рондо, повтаряща се музикална композиция, която беше особено популярна в края на 17-ти век. В нашето проучване хората, които са чували класическо рондо с прецизно повторение, съобщават за по-голяма склонност да бият или пеят, отколкото тези, които са чували рондо с лека промяна в припева.

От друга страна, класическите рондо предоставят много малко възможности за участие на публиката, но трябва да се отбележи, че музикалните ситуации, които очевидно изискват широко човешко участие, обикновено включват още повече повторения: помислете колко пъти една и съща фраза се пее в църковните служби. Дори в много обикновени музикални ситуации, които не изискват пряко участие (например слушане на радио, докато шофирате кола), хората все още участват в процеса по всякакъв възможен начин: от леко люлеене до ритъм до пеене с пълен глас.

В отделно изследване в моята лаборатория беше тествано дали повторението може да направи музикални парчета. Генерирахме произволни поредици от бележки и ги представихме на слушателите в един от двата формата: оригинален или зациклен.

В зациклено състояние произволна последователност се възпроизвежда не веднъж, а шест пъти подред. В началото на изследването хората слушаха поредици, които се възпроизвеждаха автоматично, една след друга, някои от тях в оригиналната им форма, а някои от тях в цикли. По-късно субектите слушаха всяка произволна последователност поотделно, само веднъж, без повторения, и след това оценяваха колко музикално звучи.

Като цяло хората слушаха много поредици и всички те се опитваха да се слеят в умовете си заедно: субектите не си спомняха ясно кои сегменти са чували като повторения и дали са ги чували преди по принцип. Независимо от това, последователностите, представени в циклична форма, неизменно намираха за по-музикални. Дори без помощта на явна памет, повторението на произволни последователности ги надарява с усещане за музикалност. Независимо от композитния материал, изглежда, че грубата сила на повторението може да музикализира поредици от звуци, причинявайки дълбока промяна в начина, по който ги чуваме.

За да разберете как работи този процес, можете да проведете много прост експеримент. Помолете приятел да избере дума и да ви я говори за няколко минути. Постепенно ще започнете да усещате любопитна откъснатост между звуците и тяхното значение - това е т.нар. ефект на семантично насищане, за първи път документиран преди повече от 100 години. Тъй като значението на дадена дума става все по-малко достъпно, някои аспекти на звука стават по-забележими - например особеностите на произношението, повторението на определена буква, рязкото завършване на последната сричка. Простият акт на повторение прави възможен нов начин на слушане.

Антрополозите може да мислят, че всичко това им е бегло познато, защото ритуалите, под които имам предвид стереотипни последователности от действия, като церемониалното измиване на купата, също използват силата на повторението, за да фокусират ума върху непосредствени усещания и детайли, а не в по-широки практически аспекти.

През 2008 г. психолози Паскал Бойе и Пиер Лиенар Вашингтонският университет в Сейнт Луис дори заяви, че ритуалът създава ясно състояние на внимание, при което ние разглеждаме действието на много по-основно ниво от обикновено. Извън ритуала отделните жестове обикновено не се интерпретират, те се поглъщат в нашето разбиране за по-широкия поток от събития. Ритуалът, от друга страна, измества вниманието от общата картина на събитията към компонентите.

Точно така работи повторението в музиката: необходимо е да се направят нюансираните, изразителни елементи на звука по-достъпни и да се убеди човек да участва.

Като се има предвид тази прилика, не трябва да е изненада, че много ритуали разчитат на музикален съпровод. Самата музика изглежда е мощен инструмент за подобряване на житейските преживявания. Шведският психолог Алф Габриелсон помоли хиляди хора да опишат най-ярките си музикални преживявания и след това потърси общи теми в техните отговори. Много хора съобщават, че върховите им музикални преживявания включват чувство за превъзходство, разтваряне на границите, където сякаш се превръщат в едно със звуците, които чуват.

Тези много дълбоки и трогателни преживявания могат да бъдат частично обяснени с изместване на вниманието и засилено чувство на ангажираност, причинено от повторение. Всъщност психологът Карлос Перейра и неговите колеги от Университета в Хелзинки демонстрираха, че мозъкът ни е по-активен в своите емоционални области, когато музиката, която слушаме, е позната, независимо дали наистина ни харесва или не.

Дори неволното повторение, противно на собствените ни музикални предпочитания, е валидно. Ето защо музиката, която мразим, но чуваме отново и отново, може понякога неволно да ни ангажира. Повтарящото се въздействие кара един звук почти неизбежно да се свърже с друг, следователно, когато чуем един ред от песента, веднага си спомняме следващия. Малко поговорки имат толкова огромна връзка между едната и другата част. Ето защо, ако наистина искаме частите на речта, информацията да бъдат неподвижно свързани помежду си, например, когато запомняме списък, можем да го поставим на музика и да го повторим няколко пъти.

Можете ли да превърнете нещо в музика само чрез повторение? Не, изглежда има нещо специално в звука на музиката. Няколко проучвания, в които музикални техники като ритъм, повторение и честота са прехвърлени в неслухови зони (като мигащи светлини), показват, че отличителните белези на умствената обработка, свързани с музиката, са по-трудни за откриване, когато основният материал не се чува. …

Също така си струва да се отбележи, че има много аспекти на музиката, които не се влияят от повторението: така че не може да се обясни защо минорният акорд изглежда тъмен, а отслабеният акорд звучи зловещо. Това обаче може да обясни защо поредица от тези акорди може да звучи емоционално вълнуващо.

Преобладаващото разпространение на повторенията в музиката по света не е случайно. Музиката е придобила свойството да се повтаря не защото е по-малко сложна от речта, а защото е важна част от магията, която създава. Повторението всъщност води до вида слушане, който смятаме за музикален. Той очертава познат, възнаграждаващ път в умовете ни, позволявайки ни незабавно да предвидим какво следва и да участваме в това, което слушаме.