Какво не е наред с пропорциите на древногръцките храмове?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Способността на човешкия мозък да променя визуалното възприятие на обектите, да изкривява техния цвят, форма, размер, изображение и линия е била известна на древните архитекти, които се научили филигранно да нарушават пропорциите на елементите, да ги отклоняват от вертикално или хоризонтално, огънете контурите и формите, така че човек да може да види перфектната картина.

Днешната история е за това как гениални архитекти успяха да постигнат фантастични пространствени ефекти.

Оптичните илюзии от всякакъв произход са впечатляващи, а понякога и напълно ни шокират. Особено изненадващо е защо различните хора имат еднакво възприятие за форми, цветове, размери и т.н., въпреки факта, че реалността не отговаря на картината, която всички виждат.

Оптичните илюзии карат мозъка ни да възприема абсолютно права колона като вдлъбната, в идеалния случай хоризонталните стъпала като увисване и статичен модел като движение. Тази особеност на мозъчната измама е забелязана в древни времена, много преди учените да намерят обяснение за всичко, което се случва.

Най-напреднали в тази посока са древните гърци, които решават да се „борят” с илюзията по кардинален начин. Те направиха промени в дизайна, така че великолепните структури да изглеждат безупречно и ефективно. Гръцките архитекти започват да експериментират, използвайки различни композиционни техники, с помощта на които успяват да „надхитрят” измамената визия и да коригират грешките на възприятието.

Те се научиха да използват оптичните илюзии и да ги подобряват органично, за да постигнат ефект на вау (в съвременния смисъл). Съдейки по дошлите до нас структури, можем да предположим, че в повечето случаи са успели да направят това на най-високо ниво.

Архитектурните техники, наречени curvatura (от латински curvatura - кривина), се състоят в умишлено нарушаване на строгата симетрия, леко огъване на хоризонталния или вертикален наклон, промяна на геометрични форми, равнини, прави линии и др.

Партенонът, главният храм на Атинския акропол (447-438 г. пр. н. е.), стана поразителен пример за компетентно използване на уменията за двойна измама.

Почти всеки елемент от конструкцията е щателно променен, следователно в грандиозен архитектурен паметник едва ли има поне един детайл или контур, който да има прав ъгъл, строга линия или пълно съответствие на формите на геометрични фигури. В същото време в продължение на много векове човечеството е възприемало храма като идеално прав обект без никакви недостатъци.

По време на проектирането на Партенона архитектите Иктин и Каликрат са използвали всякакви методи, за да създадат впечатляваща и правилна картина. За да направят това, те промениха пропорциите и конфигурацията на самите строителни елементи. И те започнаха с основаването (стилобата) на храма. За да се избегне „слягането“на пода, каменната платформа беше направена леко изпъкнала в центъра; по същата причина стъпалата на Партенона бяха леко огънати.

Не по-малко трябваше да се бъркам в колоните. Знаейки за ефекта на светлината върху възприятието на човешкото око, те изчислиха, че ъгловите колони винаги ще бъдат осветени от яркото небе на Елада, докато останалите се виждат само на тъмния фон на самия храм. За да се избегне визуално намаляване на размера на ъгловите стълбове, те бяха направени малко по-широки от останалите, а също така бяха поставени по-близо до съседните. Благодарение на тази техника беше възможно да се изглади илюзията за "изтъняване" на крайните опори и да се създаде илюзията за същото разстояние между колоните.

Ако се заемем с измерването на всяка от следващите опори, се оказва, че те също са модифицирани и нарушенията на пропорциите и правите линии, добавянето на удебеления или създаването на наклони могат да бъдат няколко на един елемент.

За да изглежда сградата по-висока и да създаде впечатлението за храм, който се втурва в небето, колоните бяха стеснени до върха. За да се "бори" с илюзията за вдлъбнатината на масивните опори, те просто бяха удебелени приблизително на нивото на долната трета на багажника. Това средство за компенсация се нарича "ентазис" (от гръцки. Entasis - напрежение, усилване).

С помощта на такива средства за илюзорна компенсация беше възможно да се постигне правилно възприемане на вертикални и хоризонтални линии, които изобщо не изглеждат успоредни, ако са със значителна дължина. Хоризонтална греда (архитрав), например, която е поставена върху капителите на колоните, е направена по-тясна в центъра, отколкото в краищата, но от разстояние изглежда абсолютно равномерна.

За да направят опорите по-стройни и равномерни, те бяха леко "претоварени" спрямо основата. Този трик не само помогна за поддържането на идеално равномерни ъгли и линии за човешкото възприятие, но и структурата стана по-здрава и издръжлива.

Такива тайни и техники при изграждането на грандиозни сгради, особено на храмове и дворци, са били известни и прилагани не само от древните гърци. Ако погледнете известната забележителност на Англия - Стоунхендж, ще забележите, че нейните създатели, по време на обработката на повърхността на камъните, са я направили по-изпъкнала, и то от всичките й страни.

Поради това самите камъни изглеждат правоъгълни, а фугите между стълбовете и положените върху тях плочи са по-гладки (човешкото око ги вижда перпендикулярно).

Руските архитекти също са били запознати с оптичните илюзии и често са използвали хитри техники за компенсация в своите творения. Да вземем например Троицката катедрала в Троице-Сергиевата лавра - най-важният паметник на ранната московска архитектура (1422 г.), издигнат над гроба на Свети Сергий Радонежски. Стените му са направени с наклон към центъра на сградата, за да не заблуждават очите, а напротив, да подсилват усещането за нейната стабилност.

Вътре в храма, с помощта на опората на купола, в която бяха направени прорезни отвори, стесняващи се към върха му, беше възможно визуално да се „повдигне“конструкцията. Подобно свойство притежават стръмните линии на арки и сводове, бързащи нагоре, което може да се види и в руската светиня.

Ярък пример за това как да балансирате визуално монументална сграда с впечатляваща височина е камбанарията на катедралата Санта Мария дел Фиоре във Флоренция, която е проектирана от италианския художник и главен архитект на Флоренция - Джото ди Бондоне (1267-1337). При изчисляване на пропорциите на колокола (камбанария), той реши да прибегне до обратна перспектива, което помогна да се избегне очевидното изкривяване на размерите с промени в разстоянието.

Всеки знае, че ако погледнете висока сграда отдолу нагоре, определено ще останете с впечатлението, че горната й част е много по-тясна, отколкото в основата, докато изглежда, че е "натрупана" назад. За да изравни възприятието, италианецът направи камбанарията така, че горната й част да е много по-голяма от долната. Така човек вижда абсолютно плоска структура, която наистина ще зарадва окото.

Но древните гърци решават този проблем по-лесно - те са накланяли горната част на сградата леко напред (спрямо нейното вертикално положение). Като правило това се прави с помощта на фронтон, който е монтиран под ъгъл (като снимките са окачени в художествени галерии). Освен това в горната част на сградата бяха монтирани повече релефни скулптури, изглаждащи визуалния ефект.

Като се имат предвид всички тези примери, със сигурност може да се каже, че системата от компенсационни техники и оптични корекции, използвани от архитектите от древни времена, доказват, че техните методи са актуални и сега.