Атланта. Версия

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 15:58

Тъй като сега има много свободно време, ще си позволя да изразя това, което никога не съм казвал никъде другаде. Имаше желание този въпрос да се проучи по-подробно, включително с опит за достъп до администрацията и техническия персонал на Ермитажа, но тъй като това се случи с пандемията и сега едва ли някой ще ми каже нещо, камо ли да съм на работното си място, Ще обясня мислите си тук до момента под формата на версия.

Става дума за атлантите. Всички знаем, че това е прекрасно чудо. Мисля, че сега много малко хора вярват в официалната версия на тяхното производство. И с право. Особено хората, които са технически грамотни, те разбраха това от дълго време. Този въпрос ме преследва още от времето, когато учих в съветското художествено училище. И с течение на времето, когато се натрупаха знания и опит в строителната индустрия, дойде ясното разбиране, че цялата история с атлантите е просто красив мит. Какъв е проблемът.

1. Изработка на самите статуи.

2. Технологията на монтирането им на обичайните им места

3. Елиминиране на силите на прекомерно напрежение при счупване и деформация.

Нека поговорим за това.

Нека започнем с това как се правят статуите. Официалната версия на длето и чук не ме интересува от поне 35 години. Откакто завърших училище по изкуствата, където ме преподаваха толкова прекрасен предмет като моделирането в продължение на 4 години. Знам отлично как се правят "невероятните" шедьоври на "мрамор". Думите "невероятно" и "мрамор" са в кавички. Защото мрамор има само номинално, всъщност това е композит на основата на мраморно брашно. Всяка статуя има метална рамка, върху която се нанася сместа по обичайния метод на мазилка – като глина. Има, разбира се, статуи от истински камък, направени чрез механична (инструментална) обработка, но те винаги ще бъдат без детайлна обработка и относително груба форма. Така да се каже, чернова, полуфабрикат. Със сигурност няма да видите зъбите и езика в разтворена уста. Като цяло, в по-голямата си част от естествен камък са правени различни купи, вази, гърнета, вани и други подобни. По-бързо и по-евтино е да ги направите от естествен камък, отколкото от композит. Мраморът е сравнително мек и може да се обработва с конвенционални стоманени инструменти. Освен това, честно казано, е по-трудно да се направи ваза или статуя от дърво, тъй като дървото съдържа влакна, клонки и дървото не е еднородно по твърдост и плътност. Освен това не всеки вид дърво е подходящ за различни видове занаяти. Същите игли, например, са напълно изключени поради смолистото им съдържание. Също така трябва да разберете, че много често различни технологии са били използвани в статуя на високо техническо ниво. Например, някои от елементите могат да бъдат естествени, а някои от композитните. И всичко това е или залепено, или върху рамка. Може да има и комбинация от различни минерали. Не непременно изцяло от мрамор. Редица минерали могат да се стопят и изливат във форми, по-специално диабази и базалти. И никой не забранява, например, да добавите нещо към разтопения базалт, за да добавите нюанси или текстура. А също и мраморът и повечето от неговите композитни вариации са доста хигроскопични. Тоест дори една статуя, направена вчера, може лесно да се състари с различни импрегниращи съединения до желаното състояние. И можете също да го пясъкоструйте, да го изпържите по определен начин… Добре, това е отделна история, няма да разкажа всичко, иначе реставраторите и студентите с дипломни работи ще искат да ме погледнат в очите с не най-добрия поглед. Между другото, през ярките 90-те години се занимавах с производството на различни резбовани парчета дърво, включително полуантични парчета от каталога на Лувъра, а приятелите ми успешно реализираха това дори в самия Париж като сувенири. Има технологии за изкуствено стареене на дърво, и то много прости. Възможно е също така повърхността на дървото да изглежда като мрамор. И това се прави с обикновена свещ. Ако не го вземете, тогава няма да си помислите, че това е парче дърво. И едно време ме научи на това реставратор от Ермитажа. Майстор в допълнителен клас…

Да се върнем на атлантите. Изключвам всички версии в изкуствен камък. Това е естествен гранит. Първо, не съм виждал никъде и не съм чувал от никого за технологията на изкуствен гранит. Просто не съществува. И никога не е съществувал. Има технологии за имитация на гранит. Тоест изходът е нещо, което прилича на естествен гранит. Но така или иначе няма да е гранит. И ще се определи както визуално при внимателно изследване, така и в някои случаи тактилно, тъй като всички съвременни технологии предполагат полимерно свързващо вещество, и в лабораторията. Лабораторният анализ бързо и лесно ще определи къде е естественият камък и къде не. Всички варианти на така наречения "изкуствен гранит", описани в различни видове художествена литература и други наръчници за занаяти, не са нищо повече от имитация. И правилно е да се говори не за изкуствен гранит, а за имитация на гранит. Всеки може да види жив пример за имитация на гранит, например в Казанската катедрала. Там всички пиластри и пилони, тоест "квадратни" колони, са измазани с композиция, имитираща гранит.

И ако го сравните с "кръглите" колони, които стоят една до друга, тогава всеки ще види, че са различни. Те се различават по модел, текстура и цвят. Между другото, технологията на тази гипсова смес е загубена и днес за реставраторите отлепването на мазилка върху пилони е голям проблем. По-специално, главният реставратор на катедралата, г-н Дмитрий Попов, по едно време ми се оплака от това. Писах за това в една от моите статии преди няколко години.

Голямата грешка на много почитатели на историята е, че те буквално вярват на различни писмени източници, без да разбират същността. Видяхме израза "изкуствен гранит" в някаква статия или документ, по-горе споменах за ръководството на занаятчиите, и това е всичко. Те смятат, че това е именно изкуствено повторение на гранит. Еврика! Реших проблема. Не, момчета, не е. Въобще не. Това е само външна имитация. В някои случаи наистина е на много високо ниво, както в случая със същия бюст на Монферан.

Бюстът на Монферан се отличава с това, че показва имитация на различни видове камък. Главата е от имитация на мрамор, както писах по-горе от композит на основата на мраморно брашно. В облеклата виждаме имитация на гранит, кварцит, порфир и шисти.

Моля, имайте предвид, че в случай на имитация на гранит (сив, рамо) виждаме финозърнест еднокомпонентен състав. Няма текстурен модел, типичен за гранитни и кварцови вени. За повечето хора, далеч от тънкостите на изкуствения камък, именно признаците за наличието на текстура и кварцови вени ще бъдат отличителни за идентифициране на естествен камък. А сега гледаме атлантите.

Виждате чертежа на текстурата? Това е кварц. Кварцови вени. Погледнете по-отблизо, че една от вените се простира през цялата фигура на атланта отдолу нагоре.

Но по-долу можете да видите как тези вени преминават от статуята към стойката.

Това никога не може да се повтори с никаква изкуствена технология. Това е стойността на естествения камък. Всяка технология за изкуствен камък предполага течно или аморфно (пластично) състояние. Невъзможно е да се измисли форма или матрица за леене, в която изливането на компонентите в течно или разтопено състояние да създаде такъв модел. Няма нито едно място, където да видим намек за симетрия или повторение. Невъзможно е да се измисли технология, при която текстурната жилка непрекъснато да минава през цялата форма без признаци на нива или части от запълване. Също така трябва да разберете, че тези вени не са нищо повече от кварц. А останалото е фелдшпат, слюда и редица други минерали в малък процент. Всички тези компоненти, от които се състои самият гранит, имат различна твърдост, различна плътност и различни точки на топене. Невъзможно е да се стопи гранит. Ще експлодира или ще се разпадне в зависимост от скалата. Също така е невъзможно да се разтвори, съставляващите го минерали имат различна химическа активност, конюгиране и стабилност. Като цяло можем да кажем, че гранитът е почти химически неутрален, особено кварцът, който го изгражда. Освен това всеки, който е запознат с технологията на леене, е добре наясно с такъв проблем като кухини вътре в продукта. Така наречените пещери. Те неизбежно се образуват както при навлизане на въздух, когато материалът се излива във форма, така и по време на кристализация, която обикновено е придружена от температурни колебания с отделяне на газове и пари. Сега въпросът с елиминирането на каверни се решава чрез метода на преместване на кофраж или вибропреса (вибрационен кофраж). В същото време обемът и теглото на продуктите са сравнително малки, измерени в килограми. Трудно е да си представим настройка, която може да вибрира един тон леярска форма. А подвижен кофраж може да се прави само за обекти на въртене, към които атлантите явно не принадлежат.

Е, и последното нещо, което забива окончателния пирон във версията за изкуствения (конкретния) произход на атлантите, е тяхното не еднаквост. Те са еднакви, само ако не се вгледате внимателно. И ако се вгледате внимателно, можете да видите много разлики. И ако се опитате да измерите всички фигури, се оказва, че всички те се различават по размер. По-специално пръстите на краката висят надолу в делтата до 1 см. Като цяло размерът на стъпалата варира в рамките на 1, 5 см. Всеки от вас може да вземе ролетка и да измери сам атлантите, ще видите, че са различно. Ето няколко снимки с пръсти на краката. Погледнете лентата на картата с живовляк. Вижда се, че пръстите висят по различни начини.

По принцип атлантите са направени от естествен гранит. Не е ясно само как. Честно казано не знам как. Точно, че не са отлети и определено не с длето. Освен това дори не разбирам как са били полирани. При условие, че нямаше високоскоростен електроинструмент.

Нека да преминем към технологията на тяхното инсталиране. Тук също има много въпроси. Официалната версия на конструкцията на портика на Ермитажа с атлантите предполага тяхното инсталиране преди монтажа на подовите греди и съответно на целия покрив на портика. Като човек, близък до строителството, подобен алгоритъм ми е чужд. Лично аз никога не бих направил това. Това е нарушение на всяка възможна технологична норма. Това не се прави. Именно защото според официалната версия атлантите са били монтирани на етапа на строителството, сега няма възможност за тяхното компетентно възстановяване. Всичко се свежда до баналното фугиране на нови пукнатини. И всяка година има само повече такива пукнатини. Под въздействието на редица помпени сили възниква свръхналягане на насочено действие, което води до нови пукнатини. Такива принудителни сили са твърдото обвързване на портика с кутията на сградата на Новия Ермитаж и, очевидно, некачествената основа и редица други причини, включително трафик и дори концерти с паради на Дворцовия площад. Вибрациите също са вредни. Оказва се или, или. Или портикът е проектиран и построен от глупаци и невежи. Или умни хора са построили, но сега никой не знае как са построили и следователно не могат да поправят нищо.

В моята версия ще изхождам от факта, че умните хора все пак са проектирали и построили портика. А сега са просто невежи.

И така, сега ще стигна до въпроса, защото статията става твърде обемна и не искам да я разделям на две части. Ако погледнем към портика на горния етаж, където е главата на атлантите, ще видим огромна метална греда. Тя е носител. Боядисани в съответствие с цвета на мазилката и камъка. И никой специалист просто няма да го забележи. Много пъти съм ходил при атлантите с мои познати и приятели и докато не им показах тази греда, никой не й обърна внимание. Този лъч е забележителен с това, че е невероятно мощен. За покрива на такава малка сграда или по-скоро разширение, което е самият портик с атлантите, такава греда явно е излишна. На тази снимка я виждате много добре.

И на покрива няма нищо. Всъщност само покрива.

Въпросът е защо? Разбира се, металната опорна греда е добра. Но в този случай абсолютно не е необходимо. Предоставена е официалната версия. Освен това, ако тази стоманена греда не беше там, покривът на портика щеше да стои перфектно от векове, било то само тухла или камък. Поставете временен дървен елемент, тухлена зидария върху него със свързващ разтвор, след това отстранете парчетата дърво и това е всичко. Виждаме истинския камък върху стоманена греда. И дори отстрани камъкът защитава гредата. Далеч от очите. Тоест лъчът явно обслужва нещо друго. За какво? За да…

… За да задържи атлантите. Атлантите висят. Дръж се на тази греда. Този лъч е огромен. Дебел и дълъг. Най-вероятно това е цяла метална ферма за цялата дължина на портика. Ако не беше цяла греда, а къси греди между пилоните (колоните), то в резултат на различните коефициенти на топлинно разширение на камъка и метала неминуемо щеше да има видими пукнатини по фасадата. Металът ще разкъса камъка. И не виждаме никакви пукнатини. И точно защото гредата е мощна, виждаме такъв дебел покрив. В същото време свързващ разтвор се излива върху гредата с висока степен на вероятност, вероятно с армировка вътре. Просто казано, бетон. Тази опция гарантирано намалява ефекта от термичното разширение на метала и изключва деформация (пукнатини). Ако изключим бетона, остава само вариантът с U-образен каменен елемент между портиците. В този случай, тъй като не виждаме фугите, е необходимо шпакловане с херпес зостер или мрежа.

Вътре в атлантите най-вероятно метален прът. Може да бъде чрез цялата фигура на атлант. Може би в краищата на фигурите. Тоест в главата и отдолу. Във втория случай металният прът трябва да е дълбок поне един метър и най-вероятно да не е един. Например във всеки крак има пръчка. Възможно е вътре в атлантите по принцип да има проходен отвор, а в него да има носещ метален прът. В областта на главата на атланта виждаме странно изглеждаща "качулка".

Хората, с които изобщо не съм общувал, не разбират целта му. Но сега ще обясня. Тази качулка е доста голяма и дебела. И, разбира се, беше направено с причина. Първо, той създава платформа за подкрепа, с голяма степен на вероятност върху нея има метална стотинка. По-точно плоча, която облекчава точковото натоварване. Ако нямаше такава плоча, тогава щяхме да видим напукани атланти не в областта на краката, а в областта на шията. И второ, най-важното, ви позволява да направите дупка във фигурата за щифт (пръчка). Този прът също така премахва точковото натоварване, като го разпределя по надлъжната ос на цялата фигура на Atlas. Щифтът се вкарва в отвора и най-вероятно се запълва с хоросан.

Или като цяло, най-вероятно, алгоритъмът за създаване на атлантите беше следният. Щифтът не е поставен в готовата фигура на Атланта, технически е трудно и рисковано. Много по-разумно и логично е да поставите щифта под статуята на етапа на подготовка. Тоест, когато определен гранитен блок беше разбит в кариера, всички необходими дупки бяха пробити в този блок и всички необходими фитинги бяха вкарани в тях. Или може би просто са изляли разтопен метал в дупките. Тогава няма да се налага да попълвате никакви решения, получавате монолит. Вмъкнатата в блока армировка значително ще укрепи детайла и ще намали риска от загуба на скулптурата по време на нейната обработка. Пийте и бодете колкото искате, нито крак, нито глава няма да паднат. Всяка технология за правене на скулптури, която ми научиха в училище по изкуства, означаваше първо да направя метална рамка. Мисля, че в случая всичко беше точно така.

И портикът е построен за първи път без атлантите. Атлантите бяха подготвени по-късно. Където има качулка, където има метална платформа, най-вероятно има кука. И има дупка в стоманената греда, която държи покрива на портика. През този отвор се изтегля верига. Атланта беше закачен за куката, изтеглен до гредата с качулка с верига, а отдолу беше избутан бордюр, върху който беше спуснат Атланта. Може би вместо верига е използван механизъм за връзка, кран-лъч. Същността като цяло е една и съща. Освен ако в случай на верига може да се приеме, че тя все още е отгоре на гредата и позволява възможността за демонтиране на атланта или неговото възстановяване, а в случай на лост, такава възможност ще трябва да бъде изключена без демонтиране на покрива на портика.

Защо тогава краката на атлантите се пукат? Ако са висящи. Може да има много причини. Първо, веригата или куката може да са разхлабени. Тоест прекомерно натоварване мина на краката. Второ, окачената система по никакъв начин не променя горната точка на закрепване за каквито и да е форми на деформация и слягане на сградата, което означава, че в случай на хоризонтално изместване на статуята, силата ще отиде до счупване на крака ■ площ. По-просто казано, всеки линеен сантиметър на слягане във вертикалната ос ще се предава чрез точно същото изместване по хоризонталната ос, при условие че един от ъглите на триъгълника (закрепваща кука) е запазен. Което и наблюдаваме. Половината от атлантите имат пукнатини, покрити с фугираща смес в областта на краката си. И най-интересното е, че тези, които са направили атлантите и които като цяло са проектирали всичко това, предполагат, че може да има такъв вид счупващи сили в областта на краката. И краката на атлантите са подсилени. Това може да се забележи само от професионален художник, всеки, на когото показах и обясних това преди мен, не забеляза нищо подобно. И с право, защото не са изучавали анатомията на човешкото тяло в художественото училище. Ето един поглед към подножието на Атланта и от анатомичния справочник. Сравнете. Редица разлики. С плътна червена линия нарисувах грубо каква трябва да бъде стъпалото на стъпалото. И с пунктирана линия нарисувах пропорционалния размер на глезена и дължината на стъпалото. Пунктираната линия на глезена показва дебелината при действителната дължина на стъпалото, а пунктираната линия при пръстите показва пропорционалния размер на стъпалото при действителния глезен. Разбира се, всички хора имат различни начини, но като цяло, в идеалния случай, трябва да бъде нещо подобно.

Надявам се всичко да е ясно обяснено и показано. И сега, в светлината на моята версия, основният въпрос. И кой всъщност е проектирал, построил и т.н. Както съм писал повече от веднъж в моите статии, включително в обемното произведение „Когато Пра-Петър се удави“, съвременният град е наследство на стария град, за който се предполага, че е загинал между края на 12-ти и началото на 14-ти век. Тогава умря не само великият Петър, но и по-голямата част от топката, заедно с цялата цивилизация. А цивилизацията е била много развита, т. нар. античност. Оцелелите се върнаха към племенни и феодални отношения и изградиха нова цивилизация върху остатъците от старата. Според мен атлантите са една от рядкостите на онази допотопна цивилизация. До средата на 19 век те лежат някъде в задните дворове или в складовете в очакване на реда си. Разбира се, портикът е построен през 19 век, в това не може да има съмнение. Само технологията е неразбираема. Официалната не ме устройва, моята е сто пъти по-логична и без интервали. Обяснява абсолютно всичко. Въпреки че, разбира се, могат да се направят пояснения към него, особено след като описах възможните варианти. И се надявам, че някой ден ще говоря с администрацията на музея. Това ще помогне да се изяснят подробностите, които изясняват моята версия.

По този повод се отпускам, благодаря на всички.